变形记-（奥）卡夫卡

因为会议添加了其他部门同事的微信，看到微信号中有“kafka”，问：你是不是喜欢卡夫卡？——猜是老天的暗示要看看卡夫卡的作品。

本书主线来自格里高尔变成甲虫后遭遇的悲剧。以荒诞的想象力塑造的剧情，有人看段子，有人照镜子。

仅以外貌变化产生的反应分析。将甲虫理解为非常规的人物外貌形象，诸如：洛丽塔、JK等小众服饰;纹身、整容等样貌变化等，亦或新闻中看到将自己整容成外星人、狗等其他生物。

结合现实，分析父母、妹妹和租客对小众外形的态度。

租客见到甲虫的反应是直接的大众反应。甲虫没有做出任何伤害人的事，也没有引起任何不良后果，只不过和常规的甲虫大小不同，使租客产生了不适或恐惧，继而成为合理退租的理由，且一家人还无理由驳斥。如果选择和大众不一致的爱好、外形或其他任何方面的事物，便要做好被所有人不理解，甚至表示恐惧的准备。最常见的争议来自有纹身或经常出入夜场的人是不是正经人？理智来看，纹身是个人的兴趣，不能代表个人人品，你可以自由选择各式装饰，别人可以自由表达对你的鄙视。不是所有人都对这一行为表示认同。即使现实中，会有部分理智的人，不片面地以怪异的外貌判断人品。

网路上一位出COS的女生，母亲在旁边喂饭给她，让其他coser羡慕不已。常规中，父母很难理解孩子打扮成屏幕中的样子，两代人对cosplay的理解差异，是不同生活方式下的产物，从小被父母打击的人，必然对孩子的爱好表示理解的父母表示羡慕。

家人看到甲虫的反应则表示人性。家人们一开始还养着格里高尔，但是随着经济压力越来越大以及缺乏有效的交流，家人对他的态度越发厌恶。

一是久病床前无孝子的悲哀。疑问：家人的爱是不是有条件的？父亲的形象源自卡夫卡的父亲，故而带有强烈的暴君形象。卡夫卡对原生家庭没有期待，认为一旦人生病、残疾等失去了经济能力，即便是骨血挚爱也会表示嫌弃。德国版本的电影，格里高尔变为甲虫，导演没有制作甲虫的道具或采用特效，而是让演员以怪异的姿势表示无法像正常人一样行动，像是脊椎受伤后的病人。故事开头从睡梦中醒来，暗示因为工作受伤变残疾从昏迷中醒来，也可以理解为什么格里高尔刚变成甲虫，经理就上门来催继续工作，实际上是来看受工伤的他能否继续工作，一旦发现没有工作能力，马上离开去找下一个牛马。父母面对经理时的恐惧感可能是害怕失去经济来源，对生活的恐惧。事后果然证明了，随着格里高尔不再工作，大家的生活水平直线下滑。但是，我们同样看到过父爱如山、母爱如海。即使变成蟑螂依然有人爱你。

二是被误解是无效交流的宿命的遗憾。人与人之间无法沟通产生的孤独感是他许多作品中都表达的主题。格里高尔失去了语言能力，依然保留人的意识。通过甲虫的肢体语言表达人类的心情，很难被家人理解。是以野兽之躯继续人类的生活方式，还是以甲虫的样子继续散发人性的光辉？是孤独的自己和无法理解的大众，也是人性和兽性的冲击。同样的矛盾在《荒原狼》中有另一种解答。

即使曾经是人，只要改变了外形，旁人就会用最大的恶意揣测。一方面大家都知道不要以貌取人，另一面却免不了相由心生的意识。人性必须基于人的外貌之上，不管是吃人的猪刚鬣还是取经的猪八戒，在路人眼里都只是妖怪。先生，我大抵是病了，竟然学会以貌取人了。

格里高尔初变成甲虫时，对工作的在意程度有现代打工人的心态，家中有房贷车贷的人是不敢随意失去一份工作的，即使生病了第一反应也不是请假，而是考虑是否可以继续坚持。对上司的恐惧源自经济命脉被其掌握的无奈。甲虫可以是暗示每个被生活打磨失去活力的社畜，格里高尔为家庭带来富裕的生活条件，却也失去了自我。先是格里高尔变成了甲虫，以后可能是家里的其他成员或是看书的我们。工作是为了让我们更好的生活，而不是让我们因为工作减少享受生活的时间。