拟音师薛媛：在杂货堆里创造艺术的声音魔术师

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文/乐乐

薛媛，拟音师、声音指导、后期导演、制片人、北京星合尚世影视文化有限公司创始人。第九届中法电影节特邀嘉宾（国内唯一被邀请的拟音师）。声音代表作有电影《危城之恋》《天津闲人》《蚀》系列作品；电视剧《那年花开月正圆》《好先生》《盛夏晚晴天》等作品。本期影人故事由薛媛带我们进入神奇的拟音世界，看看拟音师们都在做什么。

欺骗观众耳朵的声音魔术师

在影视行业拥有着多重身份的薛媛，始终认为拟音师是最能代表自己的职业标签，因为她的职业生涯就是从拟音开始的。拟音，简单来讲，是指为配合影视剧情需要，在镜头后通过道具或其他技术手段，模拟出与画面相吻合的各种各样的声音。为已经制作完成的影视作品匹配画面内除人物对白和音乐以外的所有声音特效，是薛媛他们的主要工作。

用薛媛自己的话说——拟音师就是一群给声音变魔术的人。一部影视作品在拍摄过程中难免受到环境因素或其他因素的制约，所以不可能完整同期录下所需的声音，需要后期匹配，所以诞生了拟音师这个职业。

比如想要拍摄一组老鹰扑腾着展翅高飞的片段，首先不可能在老鹰身边放置麦克风，其次即使录到了，声音也不够明显，完全达不到“真实”的视听效果。

这个时候拟音师们“大显身手”的时候到了，他们必须变个魔术，使尽花招制造出老鹰展翅的声音：他们在录音棚一边盯着画面中的老鹰，一边挥动着雨伞，跟着画面的频率节奏。快速时张时合、张弛之间老鹰展翅高飞的画面就录制完毕了。

经过一些必要的后期处理，观众最终可以不知不觉在银幕上感受到无比真实的视听语言。“但是他们从没意识到这些声音其实统统是假的。都是我们变出来的魔术！” 薛媛说道。

拟音师薛媛

在杂货堆里寻找“别有用心”的声音

在复原的基础上加以创作

我们在电影中经常会看到这样的画面：一把刀狠狠捅进一个人的身体里。能想象这个捅刀子的声音是如何模拟出来的吗？如果你觉得是资料库中直接下载，No！其实资料库中的资源是非常有限的。

好的拟音师一定会在复原的基础上对画面加以想象和设计。薛媛会先想象如果插进去的血流得比较少的时候，挤一下西红柿也就够了；西红柿要选择熟透的，这样水份多；如果血流得比较多，那么就用“使劲挤西红柿汁儿”的声音；如果流血更多，可能还要再配合湿布和水结合起来。一个声音有很多拟音方式完成，只要勇于想象。出血西红柿+湿布+水。大家可以试一试。

薛媛用西红柿模拟“杀人出血”的声音

薛媛继续举例，拍摄人物骨折的画面，普通的骨折大家都知道用芹菜就可以了；如果骨折严重一些他们可能会融合竹签、筷子；遇到粉碎性骨折的情况，还会融合一些核桃碎；再严重了，如果剧中出现粉碎性骨折的画面，薛媛会把核桃碎来做粉碎性骨折声音。

拟音师薛媛工作照

拟音这个职业一定是需要长时间、大量的积累以及能够随时随地“再创作”的技能。不能太过依赖某一件道具以及某一种固定的方法。

《好先生》中孙红雷在后厨煎牛排的声音实际也是一个破塑料袋摩擦制造出来的。用塑料袋摩擦就可以出“呲呲嚓嚓”的声音效果。

薛媛用塑料袋模拟煎牛排的声音

薛媛是如何去寻找到这些制造声音的素材呢？

从生活中不断去发现、寻找、收藏。在薛媛看来，拟音是来源于生活又高于生活的一种艺术，拟音的手段没有固定套路，而是有无数种可能性以及巨大的可发挥空间。职业拟音师有着较常人更灵敏的听觉系统，习惯并擅长捕捉生活中各种各样的声音。

“其实做拟音就跟收破烂儿似得。生活中每看到一样物品，哪怕是垃圾我都可以当宝贝，想象这个东西声音挺好听的，可以带回去当道具吗？家里和录音棚完全就是个杂货铺，甚至垃圾场。谁知道这些杂物们什么时候会制造出天马行空的声音？它们都是艺术的来源。”

细节让画面更丰富，让情绪更到位

声音做的就是细节，越细节越有挑战性。拍摄《天津闲人》和《危城之恋》时，薛媛和郑大圣导演亲自去天津录天津方言和影片中的群杂环境声音。拍摄《蚀》又录制了老上海的弄堂叫卖声。很多人说何必这么细？找几个配音演员来配不就行了吗？模仿不就行了吗？模仿是不行的，不是家乡话模仿出来味儿是不对的。

重视细节其实代表了主创人员的专注度，对影片的认知程度。这也是导演包括制片方对于影片的重视程度。这件事看起来小，大多数观众听不出来。但是如果上海的观众听到，一定觉得弄堂的叫卖声不对劲。                                             

电影《天津闲人》(2012)剧照

现在很多现代都市戏拍车水马龙，以为随便贴一条街道环境声音就行了。但是年代戏呢？你怎么知道过去的年代真实的街道什么样呢？要去翻阅大量的资料以及实地研究和考察。比如那时候上海街道，比较代表性的声音如黄包车、有轨电车、汽笛声等。

即便是现代戏，这一场戏主人公心情如何是不是需要揣摩一下呢？如果心情很不好，她在繁华的街道漫无目的游走。在做她的环境背景声的时候，除了街道环境、还会特意加上一些急促烦躁汽车喇叭声，那她的焦躁情绪就能被调动起来，这个时候观众会感受到她更加地不开心。

影片脚步，最能反映人物的情绪。男女老少脚步的区别是最基本的。影片中人物的情绪可以通过脚步来表达。比如《那年花开月正圆》孙俪在走长廊那条长镜头脚步时候，通过脚步反应戏中人物心内情绪。情绪拟音除了模拟声音，更需要我们走到每个人物的内心。通过拟音表达每个人物喜怒哀乐。这就是声音的魅力，影片和影片质量的差距就在于对细节的重视程度。

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不景气的现状以及尴尬的未来

在当下的影视行业，声音部门似乎并没有受到足够的重视，拟音师更甚。好多人都不知道拟音这个专业。所以国内目前几乎没有院校开设拟音课，没有几个人愿意去学习这门艺术。所以拟音目前涉及到一个很尴尬的问题：人才的缺乏，市场需求量大，真正做拟音的还是少之又少。

想要做好拟音这门艺术，真的需要长时间的积累，根据时代的变化积累声音，在生活中体会声音。声音无处不在，每部影片都有属于自己的声音。每个时代都有它的代表声音，每个国家、每个城市都有它的代表声音，这些东西是需要守护、传承、积累的。

谈及未来，薛媛希望呼吁整个行业能够真正重视声音，毕竟声音对一部影视剧实在太重要了，特别对拟音的传承应该更加重视。“我希望把这件事专注做下去。把这门技艺传承下去。”专注影视，用心诠释。

拟音师薛媛

本期影人

薛媛：声音指导、拟音师、音效师、后期导演、制片人、北京星合尚世影视文化有限公司创始人。声音代表作有电影《天津闲人》《蚀》系列；电视剧《好先生》等。