无心与物竞，鹰隼莫相猜
“海上生明月，天涯共此时”，碧波浩渺的大海上，一轮明月缓缓升起，海天交融，苍茫且辽远，仿佛世间万物都披上了一层清辉。
这就是张九龄的月夜，清新淡雅，就如他的为人，正值高洁，刚正不阿，气度非凡。
张九龄，字子寿，一名博物，今广东韶关市人。
他自幼饱读诗书，十三岁就能写出好文章。
广州刺史王方庆说，“这个人一定有所作为”，张说也曾夸他文章“有如轻缣素练”。
武则天长安二年，张九龄进士及第，开始踏入仕途。
他是一位有胆识、有远见的著名政治家、文学家、诗人。
他是唐玄宗时期的名相，他忠耿尽职，秉公守则，以直言敢谏著称，政绩卓越，深得玄宗的赏识和信任。
他一生中三度入朝，在朝廷前后任职20余年。在几十年的为政生涯中，他勤政为民、务实纯朴、刚正清廉，曾为“开元之治”建立了不朽的功绩，受到后人的肯定和推崇。
但是，开元后期，唐玄宗渐渐背离了自己的初心，亲小人，远贤臣，沉迷安逸。
李林甫等奸佞小人乘机上位，并屡进谗言，中伤排挤忠贞耿直的贤相张九龄。
在他的怂恿下，唐玄宗渐渐地不再信任张九龄，还有意地疏远他。
张九龄察觉到皇帝对自己的冷落，但为了朝中大局，不得不对李林甫有所表示，于是，就作了这首《归燕诗》赠与他。
在这首五言律诗中，张九龄即表明了自己的政治立场，同时也告诫李林甫：自己本无意冒犯他，也请他手下留情，不要处处针对自己。
然而，李林甫并不心慈手软，很快借严挺之事件毁谤张九龄，导致其被罢相。《归燕诗》大约写于这年秋天。
开元二十八年春，张九龄因病去世。
在他死后，曾被其断言“必反”的安禄山真的反了，掀起了大唐由盛转衰的“安史之乱”。
玄宗仓皇逃蜀，追思张九龄曾经的真知灼见，不觉痛悔不已，于是追赠他为“司徒”，并赠封他为荆州大都督，谥号文献。
《归燕诗》
海燕虽微渺，乘春亦暂来。
岂知泥滓贱，只见玉堂开。
绣户时双入，华堂日几回。
无心与物竞，鹰隼莫相猜。
——唐•张九龄
赏析
这是唐代张九龄创作的一首诗。
这首咏物诗借物喻人，表面上写燕子，实际上表达了诗人厌恶权贵佞臣，忠心报效朝廷的心迹。语言虽然朴素，而又不失艺术效果。
海燕虽微眇，乘春亦暂来。
首联的意思是，海燕虽然是细微渺小的，趁着春天也只是暂时回到北方。
海燕：在中国古代，把比较宽阔的水域均成为海。“海燕”即指燕子。
虽微渺：虽然卑下低贱。 亦：也。
首联从海燕“微渺”写起。
诗人作为唐玄宗开元年间的名相，是以直言敢谏著称的，因而遭到李林甫等毁谤，从此以后，玄宗渐渐疏远张九龄，在开元二十四年那年被罢相。
诗人在此借“海燕”之“微渺”来隐喻自己微贱之身，暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。
“乘春亦暂来”，这一句承上“海燕”而来，表面是说，海燕乘着春天的美好时光而来，即使时间不长但也来了。
诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。
一个“暂”字，不仅说燕子也已经来了，同时也暗示了自己来朝为官时间不长。
这一联，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。
岂知泥滓贱，只见玉堂开。
颔联的意思是，以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着。
泥滓（ní zǐ）：泥渣。贱：卑贱。
玉堂：玉饰的殿堂，宫殿的美称，这里暗指朝廷。
这一联承上联想“燕子”而来。
“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。
燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识得不太清楚。
一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。
“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。
诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
绣户时双入，华堂日几回。
颈联的意思是，便一日数次出入华堂绣户，衔泥作窠。
绣户：华丽的居室，隐喻朝廷。
时：时而。 双：成双。
华堂：与上文“绣户”同义。
这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。
诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。
“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双（指诗人和李林甫）进入朝廷。
这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。
“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。
这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
无心与物竞，鹰隼莫相猜。
尾联的意思是，海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。
竞：竞争，争夺。
鹰隼（sǔn）：鹰和雕，泛指猛禽。
莫相猜：不要猜忌。相，一方对另一方（发出动作）。
这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。
“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。
末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。
那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。
这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”
可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。
它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。
作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
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2. 部分诗词释义及赏析资料选自《古诗文网》
