《尘封十三载》中的人间乐园

作为一部整体水平较高的悬疑剧，《尘封十三载》自始至终，都在讲述一个十几年一直没能被找到凶手和作案原因的悬案（实际上是很多凶手相同、手法相似的案子被合并起来的）。

而它最精彩的地方不在于破获案件的方式，而在于这个案件十分特别。

首先，大部分案件都做得很干净，连一点皮肤组织都不会留下。

案发现场不会是鲜血淋漓、支离破碎的，除了一支HB铅笔，并没有什么印迹能证明嫌疑人的身份，特别是在没有监控的年代。

其次，几乎每一个被害人都被摆放成了一个美丽的艺术形象。

如果不是那些让人毛骨悚然的尸体，现场拍出的照片甚至会让人误以为这是某位雕塑家的杰作。

最后一集解释了凶手的恶行灵感：1995年市图书馆展示的世界名画，耶罗尼米斯·博斯（英文缩写HB）所创作的《人间乐园》。

每一个受害者被摆成的艺术形象，都可以在这幅画中找到：戴樱桃头饰，抱着草莓，或者是翩翩起舞的裸露女孩。

艺术感的强烈是本剧的一大亮点。

《人间乐园》在剧中所起的作用不只是让凶手在其中看到自己的黑暗心理，勾起他的犯罪欲望。

实际上，它还暗示了剧中三个主要家庭的不同状况。

从油画的布局来说，从左到右分为三部分：伊甸园（即天堂）、人间、地狱。

男主陆行知的家庭，几乎就是伊甸园的模样，和谐美好。

而他和妻子杨漫所代表的角色就是画中为夏娃祈福的上帝。

他们收养了无家可归的小女孩安宁，救赎了她受惊的灵魂。

画中的夏娃自然是端庄优雅，并且对上帝抱有感激之情的，因此可以看到她的膝盖微微弯曲行礼。

所以安宁对父母自然也是有感恩之心的，她支持养父的工作，愿意为刑侦事业作出自己的贡献，即使要面对自己最害怕的人。

而陆行知的师父，老刑警卫峥嵘的家庭，就没有那么幸福了。

因为他对自己真正的家庭有亏欠。

即使他和前女友白晓芙已经分手，两个人分别有了自己的婚姻，感情依然藕断丝连。

一开始，他是迷失在爱情中的，这和油画中间部分那些享乐的人们一样。

在新年的时候，他推脱自己在加班，让儿子去找舅舅带他放炮。

结果另一边，他去陪离异的白晓芙和她的儿子放鞭炮，三个人看起来更像一家人。

他已经快忘记了那些救赎自己的妻子和儿子，就像沉浸在禁果中的人类忘记了上帝。

当白月光去世了，他终于认识到亲情才是最长久的陪伴，选择退居二线，回归家庭。

好在他的儿子和妻子一直都在等他，给他机会。

这就是人间的常态。

很多人都想一边有一个顾家的伴侣，一边有一个白月光或朱砂痣。

卫峥嵘是幸运的，因为他所爱的人，也恰好爱着自己。

他的对立面，凶手张司城和儿子张山山，就没有那么幸运了。

他们的人生，和地狱很像。

张司城有一个贫穷的家庭，不爱自己的父母。

为了改变生活，他拼命考上专科，去了城乡建筑设计院工作。

他一辈子都在渴望得到爱，但无论怎么努力，都得不到。

妻子白晓芙之所以选择他作为自己的丈夫，只是为了气另一个男人，她的前男友卫峥嵘。

张司城其实是很爱妻子的。

但她从来都没爱过自己。

白晓芙和卫峥嵘这一对曾经的情侣随意结婚又离婚的行为，害了两个家庭，也成为了张司城准备扣下扳机的导火索。

所以他对卫峥嵘说：“彼之蜜糖，我之毒药。你取不走，我终得到。”

张司城选择不继续救赎自己，自然也救赎不了儿子，只能把他一同拉下地狱，就像画中被恶魔撒旦吞噬的人类。

恶行让他们得到了各自的报应——父亲的癌症，儿子的死刑。

在油画的右边部分，有被刺穿、被惩罚的人类。

另外，画中描述了一个典型的博斯式地狱：大火、怪诞、折磨。

而在剧中，对应着张山山烧掉的池塘、父子俩精神方面的问题和犯罪行为的怪异、以及张山山对于自己身上有一个变态父亲基因和血液的心理折磨。

这三个不同过程和结局的家庭，就描绘了一个贯穿全剧的“人生乐园”。

不同的选择，会去到不同的地方。

不将就着生活，对自己负责，对别人也是一种负责任。