15短剧剧本修改手册
关于剧本修改的要点总结
1、明确男频女频：
男频通常以男性为主角，女频以女性为主角。
男频故事中，男性主角通常亲自动手解决问题，如报仇、打脸等。
女频故事中，女性主角常借助男性角色（如总裁、哥哥等）来解决问题。
举例：男频故事中，主角可能独自踏上复仇之路，手刃仇人；女频故事中，主角可能借助霸总的力量，让欺负自己的人受到惩罚。
2、检查爽点：
爽点是短剧吸引观众的关键，包括打脸、碾压、运气、地位、集体、因果、极限、哲思等八种。
确保故事中有足够的爽点，并且爽点设置合理，能够引发观众的情绪高潮。
举例：在一个短剧中，主角通过智慧和努力，从一个被人看不起的小人物逐渐成长为令人敬仰的英雄，这个过程中不断出现爽点，如主角成功反击欺负他的人、获得意外的好运等。
3、遵循经典叙事：
保持一个主角、一个视角、一条故事线，避免跳切和多余的故事线。
举例：在短剧中，全程围绕主角的成长历程展开，没有切换到其他无关紧要的人物或事件上，保持故事的连贯性和吸引力。
4、设定叠加要谨慎：
在短剧中，可以允许一定程度的设定叠加，但最多不要超过两个，且这两个设定之间要有逻辑关联。
避免将不同体系、不合逻辑的设定强行凑在一起。
举例：一个短剧设定主角穿越到古代成为诗人，这个设定是合理的；但如果在这个基础上突然加入主角会魔法、与妖魔鬼怪战斗的设定，就显得不合逻辑、过于复杂。
5、设置吸睛点：
吸睛点是短剧中能够吸引观众注意力的元素，如强视觉冲击的场面、名场面等。
确保每集或每隔几集有一个吸睛点，以增加观众的观看兴趣和粘性。
举例：在短剧中，主角在关键时刻展现超能力飞翔俯冲的场面，或者主角在重要节点上遭遇车祸等突发事件，这些都是吸睛点的设置。
6、控制悬念和伏笔：
在故事推进过程中，可以适当设置悬念和伏笔来引发观众期待和好奇心。
但要确保一段时间内只允许有一个主要的悬念或伏笔存在，避免信息量过大导致观众感到混乱或疲惫。
举例：在短剧中，主角得知家人背叛自己但毫不知情地回家这个悬念贯穿全集；同时避免再加入其他如主角好兄弟是否背叛等额外的悬念。
7、主角一个
主角应该是观众能够共情和认同的一个人物，避免设置过于复杂或负面的主角形象。
8、明确主角人设：
确保主角人设正直、有原则、有坚守，底线比传统影视要高。
举例：在短剧中，主角是一个正直善良、有坚定信念的人，无论面对多大的困难和诱惑都坚守自己的原则和价值观。
9、主角出场要有场面：
主角的出场要有辨识度和吸引力，可以结合吸睛点进行设置。
出场形式可以多样化但要符合主角人设和故事背景。
举例：在短剧中，主角以一场炫酷的动作戏或一段展现其独特能力的情节作为出场方式，吸引观众的注意力并留下深刻印象。
10、主角主动性：
主角在解决问题时应表现出主动性，特别是在故事的中后段。
避免机械降神（即突然引入超自然力量解决问题）的情节。
主角主动性：在短剧《逆袭之星途璀璨》中，主角苏橙在面对各种挑战和困境时，总是能够主动出击，积极寻找解决问题的方法。她的这种主动性不仅推动了剧情的发展，也赢得了观众的喜爱和认可。
11、增加两难选择：
在主角的故事线中增加至少一个两难选择，如两条都是正确的道路或两个深爱的人中必须选择一个。
这种选择能增加剧情的吸引力，并成为观众讨论的点。
增加两难选择：在短剧《传闻中的陈芊芊》中，主角陈芊芊在面对爱情和家族利益的两难选择时，经历了内心的挣扎和纠结。这种两难选择增加了剧情的复杂性和吸引力，也让观众更加期待她最终的选择。
12、反派多样性：
可以有多个反派，以增加故事的复杂性和趣味性。
当剧情显得乏力时，可以考虑引入新的反派或发掘现有角色的反派特质。
反派多样性：在短剧《延禧攻略》中，有多个反派角色，如高贵妃、娴妃等。这些反派角色各有特色，共同构成了复杂多变的宫廷斗争环境，增加了故事的趣味性和可看性。
13、配角记忆点：
配角应有自己独特的记忆点，如行为模型、外形特征等。
这样做可以使配角更加立体，增加观众对他们的关注度。
配角记忆点：在短剧《苍兰诀》中，配角如觞阙、结黎等都有自己的独特记忆点。觞阙的忠诚和呆萌、结黎的狡黠和多变都给观众留下了深刻印象。
14、单场完整性：
每个单场（即单个情节单元）应具有完整的起承转合结构，能够独立成篇。
这样的单场更适合作为宣传素材，吸引观众观看全集。
单场完整性：在短剧《念念无明》中，每个单场都具有完整的起承转合结构。无论是主角之间的甜蜜互动还是紧张刺激的打斗场面，都能够独立成篇，吸引观众观看全集。
15、旁白使用：
在需要的地方加入旁白，以解释剧情、补充背景信息或传达角色的内心情感。
旁白应简洁明了，避免冗长或过于复杂的叙述。
16、片名直白性：
短剧的片名应直白明了，能够准确传达故事的主题和爽点。
避免使用过于晦涩或模糊的片名，以免观众产生误解。
17、道具使用：
在故事中加入关键道具，以增加剧情的复杂性和趣味性。
关键道具可以与主角的身份、经历或情感相关联，成为推动剧情发展的重要元素。
18、接受俗套：
不要刻意避免俗套的剧情元素，因为它们往往能够迎合广大观众的口味。
在创作具体剧情时，可以先考虑使用俗套的情节来实现目标，然后再逐步寻求创新。
19、喜剧元素
喜剧元素在短剧中不是必需的，因为短剧更注重的是让观众产生优越感而不是发笑。
20、悲剧元素
悲剧元素也应适度使用，避免让观众感到过于沉重或压抑。可以在最后一两集中适度煽情，但不宜过多。
