迢迢

我从很小的时候就喜欢古诗，而最早住进我心里的不是李白的《静夜思》，也不是孟浩然的《春晓》，却是连现在也不知道作者是谁的《迢迢牵牛星》，感谢梁帝萧统，有心整编，不然时至今日也将无缘得见。

此诗一开头就宏大而惊艳，“迢迢牵牛星，皎皎银汉女。”“迢迢”两字疏阔笔法，浩瀚夜空的广袤一下子铺陈眼前，我也是从那时爱上迢迢这个词，就像夏天要吃西瓜，冬天捧着手炉的喜欢。你可以不费力的想见，两颗星子，隔着千百光年，遥遥地彼此看一眼，絮絮耳语，寂寞的欢喜着。如果是紧挨在一起，或许就少了那种韵致了，许多墨客对着天空也将写不出什么。

可我迷惑，距今一千八百多年前的东汉，那个墨般浓稠的夏夜，躺在田野里，立在水井旁，是怎么样的一群人颂起这首短短数言的民歌，他们躲避着昏聩的朝廷，躲避着战争的烽火，对未来应是恐慌和迷茫，而为什么又有那么美的《迢迢牵牛星》，悲而不伤，让人连呼吸都慢下来。

我想去看看这群人，与他们一起躺在田野上，谈谈庄稼收成，或是坐在水井边，舀一瓢水，砸吧着嘴，可是时间这条河，让我与他们成了迢迢，彼此不识，只有念起这首久经风尘的诗，才能像牵牛织女一样，对望一眼。

后来我偶然遇到宋人秦观的词，其中“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。”一句也让我唏嘘慨叹不已，同样是夜，同样是满天星子，一个人的纤云，飞星和银汉，不管是金风玉露还是鹊桥一顾，短暂的美好到头来总是如梦佳期，孤矣，美矣，却又无力抱怨。

诗词之境的远像冯炳文《十二月十九夜》的一枝灯，好过所有的科学残忍的公里与小时，潺潺地萦流过心的门扉，我们不会为这种远而叹气伤心，或许是发不出声音吧。

我喜欢诗却不懂看画，不管是色彩还是技法都是一个外行，但这阻止不了我深深迷恋宋朝的山水，看南宋李成的《晴峦萧寺图》一轴泛黄卷纸，或浓或淡的墨，白是云与水，黑是山与石，无一例外，所有的山水，不会把一棵草或树画得针毫毕现，都是一层层渲染，甚至让人想把它们轻脆地剥开。

你想使劲看清山道上的落叶，雾气不会让你如意，你想使劲看清大江上的孤帆，落霞也要故意刁难。

我想这就是山水之间的迢迢，它们同样在方寸画幅之间，但几条线，一丝白就可以让它们不说话地对立着，倘若山水缠在一块，密密实实地压着，显然不算幅好画吧。

山迢迢，水迢迢，时空之内的身在局中，时空之外的洞若观火，只有心，千年前后，山南海北，才可以跨越风霜。

那么，如此想来，迢迢非迢迢，远也不远了。

迢迢