她赤身拿下香港影后:我的情欲是一种生命力
国产文艺片的爱好者,一定见过这位女演员的脸。
但她有一个“日系”的名字:曾美慧孜
这个名字第一次真正引起我的注意,是在去年金马奖最佳女主角的提名单上。
可惜,她仅以一票之差没能“擒住那匹金马”。
今年4月,她终于毫无争议地拿下香港金像奖影后。
摄影 / 宫德辉她成为继章子怡、周迅、巩俐、斯琴高娃、赵薇、春夏,第七位内地金像影后。
这是她第一次演女主角,就拿下国际影后。
但曾美慧孜已经演戏十几年了。
你们还记得那个弹琵琶的小冬冬吗?
2004年,十六岁的她就演了娄烨的那部著名禁片——至今没被超越的神级青春片。
那时,她还不知道什么是欲望?
所以,她一个劲儿地问娄烨,问郝蕾。
那种单纯的少女心捕获了许多观众。
也许,就是这部电影决定了她之后生猛而碾压式的演员特质。
左:郝蕾 右:曾美慧孜影片中她饰演余红的室友,在余红的引导下探索什么是欲望。
2007年,她参演李玉导演的《苹果》,和范冰冰搭档。
她饰演洗脚城小妹,从一开始的天真,到堕落,最后被无情奸杀。
本以为能够玩转社会规则,可她却迷失在金钱和欲望之中,最后被现实狠狠地抛弃。
她的遭遇是一个时代的缩影,也恰好反映了影片的主题:迷失北京。
“北京这么大,咋就容不下一个小小的我呢?”
之后,便是九年的沉寂。
正如她对自己的评价:
最大的优点不是有多优秀,只是忍耐力比较强。
这让曾美慧孜学会把在生活中保存下的能量,释放在表演中。
于是,她贡献了2018年最令人难忘的银幕女性形象。
在电影《下海》《冥王星时刻》《地球最后的夜晚》,我们都能看到她的身影。
即使是女配,她的表演无疑让整个戏发光。
她不出现,你很难相信原本一脸婴儿肥的不知名小演员会释放出侵略性的美。
这个可以“用后背演戏”的女演员,终于真正在电影中成长为女人。
她的成熟发生在2016年拍摄电影《冥王星时刻》之时。
电影导演王准一行人去深山采风,偶遇春苔一家,便在此夜宿。
睡前,王准洗脚,春苔站在一旁,压抑着急促的呼吸。
等洗完脚,春苔将毛巾递给王准时,因为他一直盯着她看,在紧张慌乱下打翻了洗脚盆。
曾美慧孜饰演的寡妇春苔穿着桃红色的紧身上衣,脸也是红色的。
她的情欲不需要任何过火的裸露,那种狂热的欲望就呼之欲出。
此刻,好想唱一句田震的《野花》:
“因为那团火在我心中烧得我实在难耐呀。”
其实,这场戏原本不在剧本设定内,实属偶发,却奠定了曾美慧孜的戏路。
而这部真正让她找到属于自己的江湖的影片是
《三夫》(一部无公映、无宣传、无资源的“三无”影片)
作为香港导演陈果的“妓女三部曲”最后一部,有人说是曾美慧孜用肉身成就的。
如片名所说:曾美慧孜饰演的小妹,是一个性工作者。
但同时她又是一位智力低下的性瘾者,只能和三个丈夫一起生活在船上。
可是,三个丈夫,一个衰老,一个残疾,一个体虚,没有人能满足她的欲望。
最后没有办法,只能让她重操旧业。
当她从海的女儿变成人尽可夫的妓女,即使向往自由,也终将被大网罩住。
影片充斥着的荒诞感何尝不在现实中隐匿?
如果说生活是一把刀,我们就是钻板上的一条鱼。
幸运的是,我们还活着。
因为欲望是最后的理由。
小妹身上就有这种原始的欲望,她必须在生活的抗争中求生。
梳理一下曾美慧孜饰演的角色,都离不开一件事:
性
尚不说在中国内敛的文化语境里,避而不谈。
更不用说,影视圈中的女演员因裸戏而拒演。
当周围的所有人都竭力避开的时候,唯独她毫不掩饰。
在她的身上,我看到了一种少有的女性美:
野性
她充满肉欲的身体,突破当下社会对女性身体的单一审美。
就连从她的眼神里,我读到的都是一种欲望。
在她身体表达的过程中,她告诉我们:
“性感并不代表对性的臣服,而是一种女性意识的觉醒。”
对于女性来说,她们成长的道路,总是未知而充满诱惑。
这就决定了,她们必将伴随一种痛苦和残缺,才能在这个处处为她设限的世界里完成自我解放。
而身体,既是她们软弱的存在,也是强大的聚集。
电影中的曾美慧孜,总是与水息息相关。
《冥王星时刻》里,她用手接着滴下来的洗脚水,抹在潮红的脸上。
《三夫》里,她终日在海上生活。
水意味着什么?
容纳还是颠覆?
清洗还是污浊?
每个人都有不同的理解。
但于曾美慧孜来说,如果进入演艺圈是“下海”,那么在她演戏的十几年后才终于“上岸”。
这意味着若非有强烈的求生欲,在一个讲流量的娱乐至死时代,她一定会被遮蔽。
即使我们仍处于不平等的社会,但至少肯定自己的情欲。
这无疑是通往自我解放的道路,值得欢呼的一次觉醒。
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