动笔写就对了，完成比完美更重要
--读书笔记《布洛克的小说学堂》2
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“纽约犯罪风景的游吟诗人”劳伦斯·布洛克在这本书中对小说创作经验倾囊相授，摘录如下：
1.⾃律，是决定⼀个作家有多少成就、能够发挥多少 ⽣产⼒的关键。布洛克建议把写作放在清单的最上头，作为起床之后的第⼀要务，在每天的 进度完成前，不去做别的事情。
美 国 钢 铁 公 司 总 裁 査 尔 斯 · 史 华 伯请效率专家提供时间管理方法，专家说，“写 ⼀张你必须要在今天完成的⼯作清单，按照重要性排好先后顺序，集 中注意⼒，解决第⼀件事情之后，再处理第⼆件事情。尽可能的在⼀ 天⾥⾯，舒舒服服的去做，能做⼏样，算⼏样。”30天后，史华伯工作压力大减，效率提高了很多，他开给了效率专家两万五千美金的⽀ 票作为这个点子的报酬。
2.设定你的⽬标。布洛克给自己设定的目标是每天写5页稿纸，而我给自己设定的目标是日更千字（一篇文章的长度）。
3.固守当下。保持心流，心无旁骛全身心集中在当天的写作工作上，不要过于担心明天的事情。
4.埋头苦写。不要追求完美，写就对了，按照原有进度，维持创作动机不动摇。
5.别过分苛求。如果过分苛求，难免绷得太紧，反⽽⽆ 法举重若轻，寻觅创意的最佳呈现。
6.每天⼯作定时、产品定量，卑 之⽆甚⾼论，正是作家维持量产的唯⼀秘诀。兔⼦在⼀开头可能遥遥 领先，但最后赚到稿费的，⼀定是步步为营的乌⻳。
7.熬过创作旱季的第⼀要务，就是学会接纳⾃我。⾯对 可望不可及的⽬标，我们明明⽆能为⼒，难道⾮得把⾃⼰鞭策得鲜⾎ 直流，⼒竭⽽亡不可？
8.完成比完美更重要，半途⽽废⽐写得差更糟糕。布洛克说：“不管怎样，我一定要写五到十页，如果写的不好，大不了第二天撕掉就是了，我会有什么损失呢？”
9.别把重写视为理所当然。你⼼⾥知道你可能会重写这 篇作品，但是你在写作的时候，却要打点全副⼼思，⼀副要⼀次搞定 的模样：这是最后⼀版，写完就要付梓了。这样的话，你初稿的⽂字 势必精炼，情境设定也会⽐较周详——这种态度会不断的⾃我强化， 你会觉得这样出书也⽆不可。
10.边写边修。越早回头越好。刚毅果决，善后就会简单得多，拖到写完，⾃然 千头万绪，收拾起来很费⼿脚。如果你不想中断⾏云流⽔般的创作， 也⾏，写完⼀个段落，盘算⼀下前⾯哪些地⽅要修改，⻢上处理。
11.专⼼⼯作，编写边校阅。这样可以增加你对作 品的信⼼，同时，更可以在你完成之后，省去全篇的校正时间；每个⼯作天⼀开 始，你最好先把昨天的⼯作成绩读⼀遍。这⾥有个诀窍，不只是要看 看昨天写了什么，更要校对⼀遍，把那些绫绫罗罗的⼩错误，顺便处 理掉。
12.不要太偏执了。
13.如何避免⽊筏两头烧，找不到题材可写的窘境？一是，避 开制式的⽣活模式，⾛⼀条绝少⾏经的道路，你就会发现，⽣活就是不⼀样；二是，打量你的周遛环境。如果我们对任何新奇的事物都保持开放的态度、如果我多花点⼼思，即 便是踏上⼀样的道路，我都有全新的感受，让⾃⼰眼睛⼀亮。三是，不要停⽌学习。四是，多遛遛，多看看。如果只是呆在家里，肯定一无所获。五是，旅⾏很能拓展视野。只要我们能敞开胸怀拥抱生活，经验的成⻓ 永⽆⽌境。
14.你的点子如何产生？
15.开场白要让人留下好的第一印象，你可没有第二次机会。你的开头⼀定要精彩，否则故事根本没有机会呈现，没有任何人非把你的小说从头看到尾不可。
导言和开场白吸引读者注意力，带他们进入故事，预留故事舒展空间，既要有用又要有趣，让读者欲罢不能。
开场白一是，让故事动起来；二是，设定风格；三是，点明问题；
越有效的开场，涵盖的功能越多：它们可以 让故事动起来、把基调设好，还可以把关键问题点出来，在达成这些目的的时候，他还可以速写几个角色，传递重要讯息，顺便帮你把垃圾提出去倒，在你的袖口上补个纽扣。
16.⼆军打头阵，不要在开始的地⽅开始。按照事件发⽣的顺序，⼀ 路说来，正可以吸引听众的注意力。
17.进⼀步，退一步，在中段开始，在开头结尾。⼀开始， 故事就已经动了起来，读者很容易进入你的小说情境中，然后再退回出发点，让他了解个中原委。
18.唯”我“独尊。⽑姆说，在他还年轻的时候，充满⾃信，乘着这股说气，用的都是全知的第三人称观点，但是，在他变老后，他改变了主意，他觉得用自己的声音，用一个固定的观点讲故事，他会比较安心。
19.情节是小说中最重要的一环。
20.别再当老好人了。动机是⼀种驱使的⼒量，让你的⼩说⻆⾊有 ⾜够的合理原因，按照你的计划，做出某件事情，让你的⼩说产⽣有 效的戏剧张⼒。
21.不要轻易放过你的主角，“问题”，就是故事的关键，小说无论长短，都是在讲一个主角试图解决一个问题，如果角色描绘得宜、有人性、可信度高、引人同情，如果读者强烈认同主角，希望问题能够顺利解决；又如果问题不是无病呻吟，而有强大的急迫压力，那么主角一旦脱离困境，自然会赢得读者的由衷赞赏。
例如：荷马的《奥德赛》，主角的核心问题就是毫发无损、平安返家。这本书从头到尾，高潮迭起，绝无冷场。
⼩说，就是一连串倒霉经历的组合。如果你的主角刚出虎口，又进狼窝，前景堪忧，却力战不懈，经历离奇，你算是抓住小说创作的诀窍了。
22.读者与⻆⾊之间的距离，多半是由认同 度来决定的。读者越同情某个⻆⾊，他就会越关切情节的发展，⼩说 跟读者之间的距离呢，也因此越来越近。这种认同感⼀路发展下去， 强到某个程度的时候，读者就会感同⾝受，⽤⾃⼰的眼光，或从主⻆ 的肩膀后⾯，打量这个故事。
如果你想要加重某个⻆⾊的分量，就不要太常提他的姓名。你越 常⽤他的名字，就会产⽣越多的距离。所以，在读者搞得清楚的前提 下，你要尽可能⽤代名词。
在处理对话段落的时候，如果你想拉近与读者的距离，你应该省 去什么呢？答案是：除了对话之外，其他的东西全部去掉。拉拉杂杂 的描述，只会提醒读者，他正在看某个⼈写的某件作品，⽽不是在偷 听别⼈的对话。简单来说，如果你⽤“说”来取代其他的动词、⽤代名 词来取代⻆⾊的姓名，再省去不必要的修饰⽤语，就可以减少⻆⾊与 读者之间的距离。
未完待续～～
《布洛克的小说学堂》作者简介：劳伦斯·布洛克出生美国布法罗。是当代欧美“硬汉派”侦探小说标杆。多次获得爱伦·坡奖等，“美国推理作家协会”颁发的终身大师奖。其他著作：《你不可错过》、《睡不着的密探》等，其超过60载写作生涯令布洛克深知如何写出最引人注目的故事和最富魅力的人物。
作者：陌小诺，用脚步丈量世界，用眼睛记录风景，用文字思考人生，听风耳语，偶有顿悟。读万卷书，行万里路，交四方友，赚万贯钱，用有限的人生体验不一样的精彩!
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