《逍遥津》读后

叶老师的小说貌似想到哪里写哪里，有一搭没一搭，偶尔还会钻进细枝末节岔开去。看似写得漫不经心，散漫随性，但当我重新被带回来的时候总会黯然泪下。

所以，这也许能帮我们想明白一个文章布局问题。

每次写一个故事之前，我先考虑的是在哪里切入合适，这个切入点我以为很重要，因为先要吊起胃口，读者才能看下去。

我很少用倒叙，除非结果很诡异，能抓人。一般选取一个中间靠后的节点，这个节不合常规，才带着疑问倒回去挖。叙述完回到这个节点并不是结束，还要继续故事，读者有了代入感就不难一起前进了。这个节点很难找，赶上黄金分割点了。

也许作家和写手不同之处正在于此：叶老师完全不讲套路，似乎不屑工于心计去谋篇布局。先写开再说，意在笔后，用文字探路，最后水到渠成。不强迫思维设套的文字像开车时，副驾没人指手画脚，天地之间任我漫游，即使开车比走着慢，我乐意。

跟不跟我随你便，我有的是你闻所未闻的故事，但你先要慢慢体会旗人的闲情逸致，提鸟架笼，随性泼墨，全不能“正经”，一正经那股“心劲儿”全散了，就成了行尸走肉。这也正是叶老师的写作方式。

叶老师写的不是文字，是对一个家族的留恋和情怀，是一股弥漫字里行间的“心劲儿”。

人生无需百变，坚守一种就是英雄。

文章何尝不是如此？