徐则臣：1978年生于江苏东海。北京大学中文系硕士。著有《北上》《耶路撒冷》《王城如海》《跑步穿过中关村》《青云谷童话》等。曾获鲁迅文学奖、庄重文文学奖、华语文学传媒大奖·年度小说家奖、冯牧文学奖、老舍文学奖、香港“红楼梦奖”决审团奖、腾讯书院文学奖等。《如果大雪封门》《北上》入选“中国好书”，《耶路撒冷》《王城如海》入选《亚洲周刊》年度十大小说。现为《人民文学》杂志副主编，江苏省作家协会合同制作家。

我所理解的创意写作

徐则臣

1. 训练一定要有，哪怕你是个天才。

训练其实很简单，你一定要勤奋，卖油翁说的，唯手熟尔。你手要熟。很多想要成为小说家的人面临的首要问题就是编故事。没有谁天生就会编故事，这个能力可以后天习得。在想当作家时，我也觉得自己不会编故事。我看别人的故事写得曲折离奇，很好看，为什么到自己手里，就平平塌塌出去了？我就去找方法训练。有一两年的时间，我只练编故事。一个小说写到四分之三的地方就停下来，然后从四分之三处开始给它不同的结尾，一个小说我可能会写五个结尾。大家不要觉得写结尾最后就直接奔着结尾去了，你的结尾是要一直贯穿到头的，你故事的逻辑从头一直贯穿到四分之三处，然后继续贯穿到结尾。给一个到四分之三的故事寻找一个结尾很容易，寻找两个结尾可能也不算困难，但你要给故事寻找五个结尾，而且这五个结尾都能自圆其说，就非常麻烦。你的思维、你的能力里面就那么几条路，走一条少一条。所以，越写越困难。但恰恰是因为困难，每写一个，你的能力就像充电一样，把你的电容给扩大了。

很多人写小说容易有烂尾楼，我不喜欢烂尾楼。如果你在某一个地方写不下去了，其实这意味着你在某一个难度上过不去了。这跟运动员跳高是一样的。你跳到这个高度，这次你过不去，下一次你可能还过不去。换不同的场地、不同的跳杆，你依然过不去。所以，一个作家不能轻易让自己过不去。你得想办法过去，哪怕过去得很难看，跌跌撞撞，杆碰掉了，你也得尝试让自己过去。遇到过不去的时候，我会硬写。硬写在写作里面不是一个好词，大家觉得硬写的东西不会好，这也未必。硬写的时候你可以探出你的底儿到底在哪里，你的短板在哪里。我的很多小说，写到过不去了，我会硬过。我可能过得很难看，这个小说可能最后失败了，我会把它扔掉，但我不能在这个地方停止不前。很多人觉得自己有好多的题材，轻易不敢写，写了就浪费了。不存在浪费的问题，不写才是真正的浪费。

当初写小说，因为要寻找不同的结尾，要把自己的空间打开，找到尽量多的可能性，经常硬写。其实你认认真真写那么一二十个小说，基本上就掌握了，在哪个地方该怎么走，你就心里有数了。这是一种训练，这种训练一定要有，哪怕你是个天才。

2. 当你可以像招魂一样，把自己已有的阅读召唤出来时，才是真的读“开”了。

写作一定要训练，但更重要的是阅读。我在写作的时候老师曾跟我说，如果你有十分的时间，六分用来阅读，四分用来写作。后来我根据自己个人的生活、工作时间分配，我的习惯是，如果有十分时间，六分用来阅读，三分用来生活，一分用来写作。我没那么多话要说。

阅读非常重要，一个作家的写作，最后肯定会变成阅读式的写作。你要写很多的事、很多的人、很多的生活，但一个人的精力是有限的，你不可能同时拥有很多人的生活，你也不可能永远冲在生活的第一线，那么，这些陌生的生活经验从哪里来，就要通过阅读来获得。

《达芬奇的密码》作者丹·布朗

作家要做很多的案头工作。大家可能觉得一个通俗小说作家不需要做那么多的案头工作。我曾看过《达芬奇的密码》的作者丹·布朗的创作谈，他说：我的每一页小说，如果我要给它加注，可以加九页注释。一个好的作家，你的每一句话都要有来路。写作的时候，你要为你的每一个词、每一个字、每一个标点符号负责任。

我的长篇小说《耶路撒冷》，很多人以为写的是以色列的耶路撒冷，但其实小说是写北京的。所有关于“耶路撒冷”的文字在整部小说里就两三千字，但是我看了六十个小时的影像资料，包括各种电影、介绍、纪录片，看的文字资料不计其数。这些东西有没有用？在我的小说里面用处并不太大。但我写这个小说的时候，特别有底。因为对它了解，我在写到任何关于耶路撒冷的文字，哪怕写到“耶路撒冷”这四个字的时候，我都觉得特别有底气。

所以，一定要大量的阅读，而且要读“开”。如果你没有读开，那些书一本就是一本，这本书就是这本书。如果你读开了，这本书就不只是这本书，有可能还是其他本书，它是无数本书，无数本书也可能是一本书。你可以举一反三，你可以从这本书看到另一本书，它不是孤立的，相互之间可以建立联系。你看一些大作家，到最后基本上不看文学作品，他会随便看，看菜谱、棋谱、圣经，所有这些对他来说，都像是一部文学作品，他能够看出来这些东西，做到了融会贯通。

读多少书才能做到融会贯通？我只能以个人的经验跟大家说一说。我上大学的时候，积累了很多想看又看不到的书单，之后天天泡图书馆，看书完全是穷凶极恶，就是从图书馆按字母排列的外国文学作品看起。我当时完全是按字母顺序往下看，从A看到Z，把整整的那一大间屋子里的外国文学都看完了。后来，我教写作的时候需要备课。所在大学的图书馆没有很多书，查资料就成了问题，我闭上眼睛开始回忆，那些阅读慢慢地从黑暗里浮出水面，我才知道自己真的看了很多书。当你有一个机会像招魂一样，能把你阅读过的东西都召唤出来时，你才会知道。比如说想到开头，一具体到某个细节的时候，我看过的那些书里面精彩的开头一个个全部都冒出来。那个时候，我有一个好的感觉，就是读开了。

读书是不是一定要读好书？不一定。只要你读开了，读一本好书或一本坏书是一样的，甚至读一本坏书你的收获会更多。一本好书你在看的时候会寻章摘句，做很多笔记。但一本坏书，你看这个地方用的词不对，你会想合适的词应该是什么。看到另外一个地方写得不好，你会想，如果换个作家，他会怎么写，我觉得更好的方式应该是怎么写。这种阅读才是一种批判式的阅读，对个人的训练效果更好。一本书看下来，等于是按你的意思，甚至是很多大作家的意思，你给它重写了很多遍。做到这一点，你的视野才会真正的打开。

阅读是有技的。比如看一个作家，有些作家你需要深入的研究。我看书的习惯是，逮着一个作家，我会把他所有能找到的书全部找出来看。从他的第一篇开始，一直看下去。你看一个作家，不仅要看他的优点、整个成长过程，你还要看他如何克服缺点。你把这个路子看清楚，一个作家，两个作家，看多了，你对于写作真的就能了然于心。每个人的问题，既是个人的，也是大家共有的。

我们经常一提到写作就会谈“深入生活”，但是在我看来，“深入生活”本身，并不能让一个作家写得更好。很多作家没有所谓的生活，比如博尔赫斯，他一辈子在图书馆里待着，刚过五十岁，眼睛就瞎了，但这并不妨碍他笔下的生活特别丰富。生活本身并不能决定一个作家能写到什么程度，因为这些东西都可以通过阅读得到。为什么我们拥有那么多生活，依然成不了好作家。生活本身这个东西的确重要，但对于写作来讲，并非最重要的。

3. 写自己想写的，写自己能写的，写自己能写好的。

跟读“开”了相关的就是写“开”了。有人担心，写完了这个我就没有东西可写了。对一个作家来说，从来不存在没有东西可写。你写完了这个东西，会有更多的东西来到你的笔下，催着你写。但是你得写“开”了。你如果写不开，那确实是写一个少一个。真正写开了就像我刚才说读书一样，你可以到举一反三的程度的时候，那就可以了。我个人在写作的时候，刚开始找哪些东西可写，我会去看很多作家他们分别写什么；到了第二个阶段，我又看哪些东西是不可写的。我就看那些作家什么是避开的。最后，写了一段时间之后，我就发现，没有必写的东西，也没有必不可写的东西，关键在自己。你写到一定程度的时候，你会知道哪些东西是可写的、哪些是不可写的。

所有的方法论你全部解决了，就进入另一个问题，也就是你的写作和自己的世界观的关系。你可能学会了十八般武艺，但最后趁手的就那么一两件兵器。你肯定会找到自己最适合的路。这里面有一个问题，刚开始写作的时候，是否允许一个模仿的过程，最后怎么逃出这个模仿。我想讲一个书法的故事。我有一个朋友，他写书法二十多年了。前十年，他一直焦虑自己写得不像别人，前十年他就干这一件事，各种临摹，最后写谁像谁，下笔就像。然后十年过去了，他更加焦虑，过去是怎么写都不像别人，现在是怎么写都不像自己。然后又十年，二十年过去了，他终于松了一口气，他终于写得像自己了。我们写作也是这样，前十年，你完全可以学习各种方法，中国作家最缺的就是方法论的问题。我们过于强调“深入生活”，把生活放在一个非常重要的位置，但我们缺少的恰恰是把生活转化成艺术的这个能力。海明威说过，写小说，水面上露出的只是八分之一，八分之七在底下。对于一个小说来讲，海明威有的八分之八我们全有，但我们少的是把那八分之一托出水面的能力，我们的八分之八全在水下。

这个世界上一定有很多的方法，但是如果要想成为一个独特的作家，你一定要开辟自己的路，寻找自己的方法。《射雕英雄传》里欧阳锋是倒着练《九阴真经》的，但是他练成了。所以，条条大路通罗马，你总会找到一条路。问题就在于这条路你能不能走到底。在文学这条路上，真的没有对错之分，也没有科学不科学之分，关键就在于哪条路你能一直走到底，走到别人走不到的地方。每个人都有自己的优势，在写作中，把你的优势发挥到最大值，你就能超越一堆人。

本文内容节选自作家徐则臣在“2016创意写作国际论坛暨写作专题研修班”中的讲座，原题为“何为创意，创意何来：我所理解的创意写作”。

小说节选：青城

文｜徐则臣

回到草堂，我跟老铁和青城讲那些看见的鹰。他们俩跟我讲李苦禅的鹰、齐白石的鹰、徐悲鸿的鹰和王雪涛的鹰。他们的鹰都很好看，我的鹰也很好看。我对他们比画着鹰飞行和俯冲的姿态，恨自己的胳膊不够长。青城在老铁的咳嗽声中伸出手臂。她的胳膊是真长，修长的指尖如同翅尖，她柔韧放松地舞动两只胳膊。她说：

“我看过鹰飞，舒展，降落时如同一声叹息。”

“这个比喻好，贴切。”

在他们房间。老铁顺手拿起毛笔，在宣纸上轻轻地一画，笔停处的飞白淡若羽毛。

青城在老铁耳边说：“我想去看看鹰。”

老铁放下笔一阵猛咳，好像这一笔耗尽了他的气力。

这世上真有弄不清缘由的病，老铁的咳嗽即是其一。他们俩到了成都没过多久好日子，老铁的咳嗽就剧烈加重。咳嗽时没法画，素描不行，国画更不行；后来咳得人枯瘦，想画也提不上来气。慢慢地只能放下。“气”是个玄妙东西，看着一支笔没二两重，我临《兰亭序》过半就得大汗淋漓，临完了，得一屁股坐下来歇两支烟的工夫。现在的老铁已经很难把一支笔连着握上半个钟头了。

跟病人不好谈病，跟家属其实也不好谈。我只旁敲侧击问过青城，咳嗽都有个时令，老铁这个？青城说，他这个不守规矩。

“怎么办？”

“治嘛。”

她的声音坚定，眼睛看着我临摹的书法家赵熙写于一九三一年的一副“流水归云”联：流水带花穿巷陌；归云拥树失山村。赵熙是四川荣县人，一八六七年出生，光绪十八年中进士，授翰林院编修，官至监察御史，一九四八年去世。来成都之前，我都没听过这位大书家，在博物馆的一次展览上头一次看到他的作品，甚为喜欢。回来认真查了资料，方知是四川的大书家，也醒悟了为什么在成都常看到颇似赵字的匾额招牌，也见出了赵字在四川的人缘。就买了赵熙先生的书法集，每天临上几笔。

“要不然，我跟到你学写赵字吗？”

“我这半吊子野狐禅，哪敢误人子弟。”

“都一把年纪了，误不误我也就这样了。我学起耍，你也教起耍。”

我还是犹豫。非是不愿教，而是赵熙不适合她。赵字流利俊朗，拘谨却森严，有优雅的金石气，碑学素养深厚。青城的画风路子有点野，怕不容易被赵字降服。但她就对上眼了，学着玩嘛，我画字玩噻。当成画来画，那就没啥可说的了。我想她学赵字也好。在风格和间架结构上，老铁在艺术上安分守己，却也扎实，赵字他是可以指点一二的。

业余除了练字，青城也找不出合适的事情做。画得再好，在美术圈他们俩都是无名之辈，成都这样的青年艺术家一抓一把，都卖不上价。老铁出不了门，到宽窄巷子里练摊画肖像的只有青城，挣的钱紧巴巴够生活。其他时间偶尔接点零活儿，也只是补贴家用。老铁一天里工作的时间没个谱儿，断断续续，看状态，一幅要画好久。他的画贵一点，也贵得有限。如果身体好，能像车间工人那样批量生产，没准倒可以发点小财。他们就是带着这个假设来到成都的，到目前为止，假设还停留在假设的层面上。所以，你不让青城练字，也没什么道理。

因为学书，青城到我房间的次数就比过去多，我们在一起的时间也比过去多。有时候起风或者下雨，老铁不方便散步，青城就跟着我出去。老铁的脸色有点不好看，我不搭茬，出门照例跟他“待会儿见”，以示此心不虚。

四月里的第三个周五，下班回住处，青城在客厅里打扫摔碎的茶碗。成都人讲究，常喝盖碗茶。我问要不要帮忙，她没吭声，我就回了自己房间。晚上十一点，老铁的咳嗽平息了，该睡着了。青城轻敲我门，开了门，她只伸个头，说：

“定了，明天去看鹰。”

早就说再去看鹰叫上她。前天我跟她说了，周六一早出发。她要跟老铁商量一下。

第二天一早，我背着行头出门，青城已经在客厅里等我了。一看她就没户外的经验，早早就把行头穿身上了。她手里拎着帐篷和睡袋。我瞪大眼看她，她点点头，向他们的房间努努嘴。房门关着，门上贴着一张纸条，上面四个字：乖，听话啊。她用赵字写的，挺有点模样了。我点点头，确定？她使劲点头，嗯。关上防盗门时，我好像听见了老铁的咳嗽。

没有悬念，当天下午我们就看到了一只又一只老鹰。摄影家驴友从来弹不虚发。青城从看见第一只鹰时开始尖叫，一直喊到夜色融掉最后一只。嗓子都喊哑了。哑掉的嗓子发出的声音有点像老铁。由于这个原因，半夜在睡袋里，她在我身下压抑地嘶鸣时，我经常跑神。

四月的高山上依然寒冷。我睡得晕晕乎乎，只觉得脑门一凛，青城拉开了我的帐篷。“我冷。”她搓着手蹲在我睡袋边。在帐篷幽暗的夜色里，我也能看见她细长的白腿。这傻姑娘，脱得这么彻底进的睡袋。我打开自己的睡袋，有点挤，塞下两个人还是没问题。两个人在一起，很快会暖和起来的。我们紧紧抱在一起。等足以暖和到我们身体不再僵硬，青城不再说话，我在世界上最逼仄的空间里成功地脱掉了两个人剩下的衣服。青城不说话，只是从哑掉的嗓子里发出绝望的呼喊。等她含混的声音都喊尽了，我把脑袋埋到她胸口，她叫了一声：

“痛。”

我要拿手电筒，她不让。我还是坚持拿了。光圈里，青城的胸口有一块瘀青。

“他干的？”

青城把手电筒关上。“咳得喘不过气时，他对自己下手更狠，”这一次她贴着我的胸口说，“身上拧得没一块好皮肉。”

我不再吭声。抱着她一直清醒到天亮。

看鹰回来，我开始刻意疏远他们，要不会是一笔糊涂账。单位也开始忙，不是进展加快，而是出了问题，老柯整天跟总部搞拉锯战。总部不知道哪根筋搭错了，隐隐传出否定的闷雷，项目似乎要撤。老柯当然不答应，我们一年都耗进去了，进展也算顺利，这时候打我们退堂鼓，不地道。老柯就催我夜以继日地跑，希望通过胜利在望来要挟总部，促成分部落地。工作日我朝九晚五，周末不加班我就冒充赵熙，这是个新的生财之道。

财神是房东。他来收房租，看我在临赵熙，伸头看了两眼，说：“耶，学得像哦。这是哪个？”

我跟他说，大书法家，他老乡，四川人。

“一张字好多钱？”

“没法猜，几十万上百万。”

“我问的是假的。”

我看看他，“多少钱都可能。”

“那先来一张，就当这个月的房租了。”

我当场用赵字写了一首陈子昂的《登幽州台歌》。房东把字用磁铁固定到磁板上，拧着脖子看来看去，咕咕哝哝地说，比他亲戚店里卖的那些字好多了。

“这个样子，再来两个月的。”

我又写了两张。一副对联，一幅斗方。为防止他变卦，我还白送了他一幅扇面，也是赵字。两天以后，他给我电话，问我还要住多久。说不好，得看报社的安排。

“一年没问题吗？”

“应该没问题。”

“那把一年的房租一并交了噻。”

“没那么多钱啊。”

“写。不就十二张纸嘛。”

我就屁颠屁颠地写了十二张。过一周房东来取。他说行情不错，可以再住个三年五载的。我不置可否。房东走后，我到送仙桥附近的店面转了一圈，竟在一家叫“博雅轩”的书画店里看到了我假冒的“赵熙”扇面，售价三万。当然他们加了个印，又草草地做了旧。我问店主：

“这哪位的扇面？”

“写起的，”店主是个五十多岁的胖男人，跟房东长得还真有点像，“大书法家赵熙啊。”

“确定真迹？”

“确定我能这个价？”他把脑袋伸向我，压低声音，“我博雅轩从不打诳语，不确定就是不确定。万一是真的喃？”

“如果按假的卖，您给个实在价。”

他伸出右手食指，对着我直直地摇晃，“跳楼价，不能再低了。我博雅轩不打诳语。”

再砍下去，五千肯定没问题。有数了。出了博雅轩我给房东打电话，我说以后三千一幅，大小不论。房东急得成都话都出来了：

“我哥老倌那边还要做旧，成本也很高啊。”

“不还价。”我说，“要不我就直接跟你哥老倌谈。”

房东一下子软了，“好说噻。好说噻。”

拿到第一笔钱，周末中午我请老铁和青城吃了顿火锅。预想的是散伙饭，吃完了我打算去找个新住处。他们俩问请客的理由，我说升职了，虽然依旧跑腿小兵一枚，级别是上了个台阶。要确保这顿火锅吃得热气腾腾。老铁很给面子，没有以服中药为名拒绝，也没有在涮锅中间咳嗽得早退。一顿火锅吃了两个多小时，不算长，但吃完了真有点累，主要是犯困。尤其老铁，精力明显不济，回到住处青城就伺候他睡下了。我也想眯一会儿，但青城精神得很，她说吃多了吃多了，得去杜甫草堂走走。要我为她增加的体重负责，一起去。

从来都是川流不息。为了不被行人冲散，我们靠得很近，青城自然地就挽起我的胳膊。我没反对，很快也适应了。我曾与这个美好的身体坦诚相对过，仅此一点就让我心生感激和温暖，若非大庭广众之下，我很可能会抱住青城。随人流走了几段曲折小路，转到了杜甫草堂前。这地方我们都来过无数次。我和青城挑了块石头坐下来，看风吹起修葺一新的茅屋。说一会儿杜甫，说一会儿成都，又说一会儿赵熙，没话了。

剩下的时间我用左胳膊揽住青城，她歪倒在我怀里，薄薄的衣服完整地传达了相互的体温。我们什么都没说。直到一个孩子从旁边的小桥上摔下，哭声惊动了青城，青城一把推开我，惊慌地问，几点了几点了？

“差一刻五点。”

“得回了。”青城说，理好头发和衣服就往外走。

我们之间隔着两米的纯洁距离回到住处。他们的房门开着，老铁不在。这个点儿他很少出门。青城打他手机，没接。平均三五分钟打一次，一直到晚上七点零三分，再拨，已关机。我怀疑电是给青城打没的。我们俩在客厅里大眼瞪小眼。报警不合适，时间不够；老铁就算是个病人，你提起咳嗽，警察肯定认为你在耍他。我们继续等。九点以后她就不再坐，在客厅里走来走去，晃得我眼晕。我上前抱住她，我想让她镇定下来。她把我推开，说：

“别碰我。让我走。”

走到十二点，青城报了警。客厅里每一寸地板上都摞满了她的脚印。

警察来勘查现场，没发现意外。钱、卡、身份证等所有重要物件一应俱在。警察走后，青城给老铁留了条，我们也出了门。我骑电动自行车带着青城，清早七点推着回到住处，电用光了。老铁常去的地方翻了个底朝天，影都没有。刚进门，青城接到个陌生电话，杜甫草堂的。管理人员说，一大早巡园，发现有人晕倒在草堂前，还画了一堆水墨画呢，全是鹰。人已经送医院，暂时没有生命危险，肯定是画了一宿。给他手机充上电，发现有几十个同样的未接来电，就拨过来了。

“你是他啥子人啊？”对方问。

“他在草堂前画了一晚上？”

“哪个晓得喃。反正是晕倒在一块石头上。”

我头皮一紧。去医院的路上，我问青城：“他，跟踪我们？”

青城摇摇头，两眼都是泪。不知道。

我宽慰青城，也可能就是碰巧想出来透透气，画两幅画。我也不知道自己信不信，但我知道见到老铁该说什么。

“祝你早日康复，也顺便道个别，我要搬走了。”

见了老铁我的确就是这么说的。他已经醒过来，看见我和青城进了病房，没能及时闭上眼，只好尴尬地咳嗽。青城抓住他的手，先哭出来。她用眼泪代替了说话。第一句话只能我来说。我说老铁，我要搬走了，祝你早日康复。

“你要搬走？”青城的哭声像按了个暂停键。

我对老铁笑笑，“工作需要，没办法。”

青城的抽泣声又起。老铁一下子也没反应过来，咳嗽了一阵才组织好词句，但也只是把我的话重复了一遍：

“工作的事，没办法。”

青城在医院照顾老铁，我回到“草堂”收拾好行李，大大小小也塞满了一辆出租车。没想到一年我就把自己的生活弄得如此铺张。我在客厅的饭桌上留下一个大信封，刚卖给房东的五幅字的钱。信封上写：感谢我们共同的生活。到宾馆我给房东打了个电话，生意可以继续做，我空出的那个房间留一年，给老铁和青城做画室。

一语成谶。工作的事的确没办法，老柯没扛住总部来的十二道金牌。半个月后，设立分部的方案宣布废止。纸媒面临转型，压力太大，我和老柯限期返京。在宾馆住了半个月后，我把行李简化进一只拉杆箱和一个背包里，离开了成都。

其间，青城给我打过两次电话。一次转达老铁的谢意，能听见老铁在她身后咳嗽，他已经出院。一次在马路上，能听见此起彼伏的喇叭声，青城对着手机没说话，我们沉默了五分钟；我也在路上，刚从租用的办公室里收拾好烂摊子回宾馆，我们相互听了五分钟对方手机里的车喇叭声。我先摁掉的电话。摁完了给她发了一条微信：

两天后回京。

她回：

鹰不会咳嗽。

忙忙叨叨，倏忽半年，突然想起房东，我在北京给他打了个电话。他说生意不好做啊，所以一直没联系我要赵字。我问他老铁和青城如何，房东来了精神。他们很好啊，房东说。我离开后，他突然想，既然书法能作假，绘画为什么不能作假呢？他想让老铁和青城给他仿古画。老铁肯定是干不动了，青城不同意，她愿意做的是临摹赵熙的字。

“不太像吧。”我有些担心。

“像，像，”房东大大咧咧地说，“神似。哥老倌说，神似。”

“神似也没法假冒啊。”

“她不假冒，落款上写得明明白白，就是临摹赵字。”

“落上临赵字？”我还是有点不明白。

“价格肯定低得多噻，她非要这样子，没得法。”

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