【跟猪太每天阅读一小时【20200816】读《毛泽东诗词鉴赏》
忙碌的周末，疲惫的两天，今晚想给自己放个松，欣赏下主席诗词。
对于主席，有着太多的崇拜和喜爱。就在今天下午哄娃睡觉的午后，还梦到了和主席对话。
主席问我：如何看待当今的调研？
我回答很多，大意是：现在的领导，早没了踏踏实实的调研，而那调研报告大都出自手下。哪像主席那时，调研是认真的，调研报告对工作是切实有指导意义的。
可惜，梦醒来，只能是遗憾。
对于主席，来世今生，只能神往。
特意先找出他写给杨开慧的两首词《虞美人·枕上》和《贺新郎·别友》，及那句“我失骄杨”的出处《蝶恋花·答李淑一》，喜欢他这份透着豪情的炙热爱情。
虞美人·枕上
（一九二一年）
堆来枕上愁何状？江海翻波浪。夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星。晓来百念都灰尽，剩有离人影。一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。
这首词最早发表于1994年12月26日《人民日报》。词题标“枕上”，谓枕上相思。此毛泽东思念妻子杨开慧之作。二人相识于1913年，七年相恋，1920年冬结婚。婚礼极简，杨开慧携行李住入第一师范附小毛泽东宿舍；当晚，花六枚银圆办一桌宴席，招待至亲好友。杨开慧说：“我也有这样的幸运，得到了一个爱人”；“我觉得我为母亲所生之外，就是为了他”。这从妻子的感受，印证丈夫的思念，诚为不虚。1921年夏，毛泽东与何叔衡东下上海，参加中共建党大会，与杨开慧暂别，仍可谓“新婚别”也。
《枕上》一词，为夫妻相思语。此类内容古代俗称“闺情艳语”。其实，妻思夫，夫思妻，皆人之大伦，其情也纯，其语也切，向为词林妙语中最少虚饰的一类。
“堆来”二句，直入本题，直诉衷肠，是一种痛快淋漓的写法。“愁”字，为全篇关键；本虚物，却用“堆来”形容，“愁”之可视、可触、可感已迫得诗人夜不成眠也！复以“江海翻浪”拟之，又画出了诗人的辗转反侧。愁人知夜长，故有披衣、起坐、隔窗、数寒星之一系列动作。上阕还要注意“寒星”二字，此“寒星”，非寒夜之星，乃愁人目中闪烁青辉之星。
下阕，仍紧扣“愁”字，描摹月落天晓，愁思百端，无法排遣，唯有泪流的情状。“百念”，状思念之深；“百念”消去，“人影”尚在，则状“印象”之深。此所谓刻骨铭心之思也。
毛泽东诗词最少言“愁”。不是无愁，而是独特之历练让这位伟人看淡了让一般人难以承受的哀苦。此词写于早期，故保留了可贵的少年真纯。爱情是人生，分离是人生，故离愁亦是人生；敏锐地感受离愁，分明又是对生命的珍视。
后来，1930年杨开慧牺牲。新婚后的短暂离愁，终于扩展为永诀之憾。毛泽东没留下悼亡诗，这是一个谜。直到共和国初期，他才在《蝶恋花·答李淑一》中含蓄一叹：我失骄杨！真可谓欲说还休。
在诗艺上，本篇以个性化的取舍，成为毛泽东“水”的“意象系列”的发端。江、海、波、浪的意象在本篇中起到“以实映虚”作用，延成惯势，诗词写“水”，是毛泽东的偏好。湘江“碧透”，九派“茫茫”，金沙水“暖”，大渡波“寒”……一无例外地展示了诗人的云水胸襟。古人论诗，或谓“胸有丘壑”；吾谓毛泽东诗词，则“胸有波涛”无疑。
贺新郎·别友
（一九二三年）
挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。知误会前番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。人有病，天知否？今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。重比翼，和云翥。
1923年6月，毛泽东赴广州参加中共三大，同年冬，复离长沙经上海赴广州参加于次年1月召开之国民党一大。词写于第二次赴穗时。
毛泽东与杨开慧1920年冬天结婚。1921年夏夫妻短暂分别，毛泽东有《枕上》一词以记之。欣赏此词，若与《枕上》对照，更易晓其风旨。诗词最雅，但“闺情艳语”仍属夫妻“悄悄话”。“悄悄话”最真、最诚，聆之亦别有意味也。
上阕，开篇一句“挥手从兹去”，化用李白成句，紧紧扣住词题之“别”字。直截了当，不绕不拐，反映了诗人的纯情个性。毕竟，他是去承担又一重大使命，分别是无可回避的选择。接下来的“更那堪”二句，为由景入情的重要一笔。这“情”，是“凄然”的“苦情”，是不能不“重诉”的“苦情”。从“眼角”二句开始，皆叩住“重诉”展开，多角度表现了夫妻间的“误解”与“理解”。“书语”，不宜泥解，不一定要坐实是毛泽东的书信造成杨开慧的误会。夫妻之爱，常被文人夸说为甜蜜的完美，毛泽东却在字里行间直言“误会”，既出之其正视人生，亦出之其至诚至爱。所以，才有以下数句的劝勉、鼓励，以“知己”相许，以天地间之唯一相期。“人有病，天知否？”天不知人知，人不知妻知，“知己”者，天地一人也！
下阕，“今朝霜重”等句直接上承“挥手”，铺陈惜别场景。“霜重”，状季节，为大时间；“残月”，定晨昏，为小时间；“东门”，指小吴门，背后乃长沙城；“横塘”，为清水塘，前面是火车站。诗人远行，妻子相送，“挥手”之间，一个倚门而待，一个“天涯孤旅”，所以才有月凄清而人肠断！“苦情”的逆转，在“凭割断”一句；而“苦情”升华为“豪情”，则由“要似”一句完成。词中的“昆仑”、“台风”诸意象，实际上是革命形势的比拟和革命豪情的抒发……
在诗人营造的意境里，诗人与他的妻子，借着“挥手”的一瞬，化为永恒的惦念与翘盼！有多少炽热的阅读期待，便有多少昔日的风华再现！
《贺新郎·别友》的艺术风格，与诗人中后期诗词的风格相比，表现为“各别”。“各别”的佐证，便是“苦语”多、“哀语”多、“情语”多。坦坦而发于心，诉于友，真情真意在焉。
蝶恋花·答李淑一
（一九五七年五月十一日）
我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。
词题为“答李淑一”。李淑一女士，乃毛泽东妻杨开慧同窗好友，湖南长沙人，1901年生。她的丈夫柳直荀，亦长沙人，共产党员，曾任中共鄂西北特委书记，1932年因反对鄂西中央分局主要负责人所执行的王明“左”倾路线而惨遭杀害。25年后的1957年2月7日。李淑一写信给毛泽东，并附上她1933年因怀念丈夫而写的一阕《菩萨蛮·惊梦》。词曰：“兰闺索寞翻身早，夜来触动离愁了。底事太难堪？惊侬晓梦残。征人何处觅？六载无消息。醒忆别伊时，满衫清泪滋。”5月11日，毛泽东给李淑一回信，曰：“大作读毕，感慨系之。开慧所述那一首不好，不要写了罢。有《游仙》一首为赠。这种游仙，作者自己不在内，别于古之游仙诗。但词里有之，如咏七夕之类。”《游仙》即《蝶恋花》一词。
这首词的创作，记载一段词坛佳话。这是友情、亲情、革命情相交融的人生响应。李淑一去信，索要的是毛泽东旧作《虞美人·枕上》。而毛泽东被李淑一缠绵悱恻之词引动，遂有新词相赠。杨与李，为同窗；毛与柳，为战友；李柳姻缘，杨牵其线；毛失妻，李失夫；人生不幸，何其相似？《蝶恋花》一词，乃双忆双慰，自慰慰人之作也。
上阕，从双双之“失”入笔。“我失骄杨君失柳”，我与君对举，杨与柳对举，以平行平等关系，寓相近相同之命运。“失”字两出，开篇即营造追怀、追悼之氛围。“骄杨”一词，情切意长。章士钊《杨怀中传》（即杨昌济。杨开慧父）记曰：“越二十余岁，毛公填词有‘我失骄杨君失柳’句，吾乃请益毛公，何谓骄？公曰：女子革命而丧其元（头），焉得不骄？”“杨柳轻”，妙词不偶得，一语双关，既指树，又指人。杨花柳絮，随风上，非指酒食，乃何人、何物义。吴刚“捧”酒，表亲敬也。地上献花，天宫敬酒，绵绵追念，永远相照！
下阕直写“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞”。省去诸多过渡语。“寂寞”，为嫦娥生活常态，英灵来归，打破此千秋“寂寞”，才有“舒袖”之舞。其实，为“舒心”之舞更切。写到这儿，诗人终于为亲人在天上安置了一个最清静、最和乐、最有人间情趣的归宿。此乃神话的文学虚拟，与迷信无涉。“忽报”句，突然而起，突然而终，人间伏虎，天上飞泪，此处之哭，当为乐极而泣！
词中有一处空白，即“忽报”二字主体不明。谁跑到月宫去“忽报”的呢？唯一说得顺的，是人间巨变，惊天动地，被月宫中的久居者、暂留者听到看到了，才有“忽报”之举。一句词将天、地之间的距离拉近了，亦将杨、柳英灵与胜利的亲人、巨变的祖国拉近了。
想象，支撑诗歌的华彩。这首词的艺术想象，发于亲情忆念，凭于神话古典，而飞向美感的极致。
