“反人类”游戏的善良面

前言

魔幻开局的2020，用焦心来形容的确不过分。受疫情影响，“宅”成为多数人的生活常态，导致不少人选择通过游戏制造快乐，对冲新闻带来的情感波动。荷兰哲学家约翰·赫伊津哈在《游戏的人》中说过，“游戏把一种暂时而有限的完美带入不完善的世界和混乱的生活当中。它承载着意义，也传递着意义。”相比生理健康，心理健康同样重要。在新冠肺炎来袭之时，游戏开始被重新定义，它成为了很多人的“心灵医师”。

在伽马数据发布的《2020年一月移动游戏报告》中显示，2020年春节期间中国移动游戏市场规模达47.7亿元，增长了32.9%；游戏流水TOP100的产品下载量增幅明显。由于战疫时间的拉长、用户减少外出聚会、假期产品促销活动等因素，导致互联网用户规模和在线时长激增，进而提升用户付费概率，使游戏行业迎来了一波激增。

近期，大家也看到不少关于《瘟疫公司》在多国登顶App Store付费游戏榜的新闻。其实在2014年，当埃博拉病毒在西非爆发时，该游戏的用户数量曾上涨50%；本次新冠疫情的爆发，让疾控再次成为全球关注的话题，游戏下载量再度暴增。

《瘟疫公司》是由英国独立游戏工作室Ndemic Creations开发的一款以传染疾病为题材的策略游戏，于2012年在App Store发布初版，当年即被App Store评为年度最佳iPhone及iPad类游戏。作为一款“反人类”题材的游戏，《瘟疫公司》让玩家扮演“瘟疫”，通过升级传播方式和病症等手段，达到毁灭全人类的目的。

是什么让“反人类”题材的独立游戏受到青睐？我们将结合另外两款游戏《死神来了》和《Dumb Ways to Die》一起揭开“反人类”游戏的善良面。

“反人类”主题独立游戏受欢迎的主要原因

01.社会性：游戏原型贴近生活，富有真实性

在游戏设计中，游戏性和真实性本身存在着博弈关系，著名的兰彻斯特方程常被用作游戏数值设计的重要参考，以实现游戏中“有限的真实”。可见大部分开发者本身希望游戏具备一定的真实性，避免过分架空。来源于生活、具有社会性的创作灵感是最讨巧的真实性之一。

《死神来了》游戏

NExT Studios的《死神来了》是一款上帝视角的解迷游戏，玩家代理死神的工作——收割灵魂。该游戏的创作灵感来源于生活——团队成员的骨折引发对类似事件的探讨，究竟是“普通意外”还是“命中注定”？游戏中的高空坠物、触电、倒塌等击杀事件，在真实生活中也的确存在。无独有偶，最早《Dumb Ways to Die》是澳大利亚墨尔本铁路局创造的一个公益休闲游戏，起因是当时一年中曾有979人掉落轨道。

《Dumb Ways to Die》游戏

除创作灵感外，通过操作设定也可以增强游戏的真实感。《瘟疫公司》曾官方表态制作这款游戏时特别注重真实性和信息丰富性。游戏设计中的传播途径、症状表现、基因序列等，足以让玩家感受到近乎沉浸式的游戏体验。真实事件启发了开发者，因而创造的游戏也颇具社会性，足以引发玩家共鸣。

02.UGC传播：增加游戏的影响力

UGC传播从早期的论坛文字形式已发展成当下热门的视频和直播（包括B站、斗鱼、YouTube的主播视频）及专业媒体评测等，通过各类渠道增加了游戏的影响力。类似“反人类”这样大胆创新的主题，常受到独立开发团队的垂青。基于独立市场的增长和题材的特殊性催生出了大量的UGC内容，提升游戏热度。

《死神来了》游戏上线后，获得了不少媒体、主播和玩家的支持，他们会自发的进行游戏推广。例如，游戏博客Kotaku的一位编辑在PAX West展会上试玩过该游戏后，发表了一篇名为《Five Of The Coolest Indie Games At PAX West》的推荐文章，随即提升了《死神来了》在海外市场的关注度。

Kotaku编辑在文中推荐《死神来了》

另外，TapTap的留言区里也不乏玩家对《死神来了》的好评并顺带交叉推广了NExT Studios团队的其他游戏。

《死神来了》玩家评论

直播方面，因为《瘟疫公司》的游戏内容与时下新冠疫情高度吻合，B站一众UP主的游戏视频促使其知名度大涨。在YouTube上搜索《瘟疫公司》你会发现一个5年前发布的视频，目前的展示量已超过710K，可见UGC传播带来的巨大影响。

《瘟疫公司》在YouTube上的视频

03.非线性设计：玩法丰富，提升用户粘性和付费率

区别于传统游戏设计元素，非线性游戏设计一般包含三类: 多分支叙事、非线性关卡和沙盘式世界，不论是那一类其目的是给予玩家自由的游戏体验。例如，《死神来了》中除了各异的主题场景、特殊成就和上百种危险物品外，其进阶的玩法模型也是非常出彩，包含非对应设计和蝴蝶效应。非对应设计：一个物件可以击杀多个目标，同一个人物也可以被多个物件击杀；蝴蝶效应：当角色A死亡时，将有几率触发新的危险物品，从而影响到角色B的生死，引起连锁反应。当玩家找准时机击杀角色时，紧张感和刺激感连带提升。

非对应设计

蝴蝶效应

《瘟疫公司》中的随机事件、基因序列修饰、难度选择等，让玩家体会到不同策略产生的多重结果。在丰富玩法和多重结果的设计下，移动端开发者需要调节游戏的复杂程度，避免玩法过于硬核。这点可以对比《瘟疫公司》和它的原型。不同于原型《Pandemic 2》菜单中充斥的大量数据和专业名词，《瘟疫公司》通过直观的图形界面和统计图，化繁为简让多数初级玩家也能操控局面，从本质上扩大了游戏的受众范围。

《Pandemic 2》&《瘟疫公司》界面对比

不拘泥于“标准答案”，非线性设计带来的丰富玩法，让不同等级的用户都能在游戏中找到适合的挑战。即使在游戏通关的情况下，依然能够吸引用户反复进入游戏，进而延长在线时长、提升用户粘性和付费概率。

04.传递意义：“反人类”主题背后的善良面

莎士比亚在《哈姆雷特》中写到，世事无好坏，皆取决于心。“反人类”固然负面，如果开发者通过游戏向用户传递积极正面的信息，则焕发了游戏点石成金的魅力。

有人说《瘟疫公司》是个披着“反人类”外壳的策略游戏，它的教育意义超越了负面色彩。这款游戏揭露了人类在面对苦难时反抗的决心，也提高了公众对流行病学、疾病传播和流行疾病信息的意识。在一篇代表美国疾控中心官方立场的专访文章中，感谢了游戏制作者对疾控事业付出的贡献：“《瘟疫公司》作为一种非传统宣传工具，确实可以提高公众对流行病学和疾病传播的认识，制作团队创造了一个关于公共卫生课题的引人注目的游戏世界。” 另外，游戏开发商曾为对抗埃博拉病毒筹集了约 7.6 万美元，用于救济埃博拉患者。《瘟疫公司》做到了将认知和善意传播给世界。

《死神来了》也在告诫用户生活中可能存在意外，过好每一天，珍惜身边人，这才是在现实中该做的事。之前提到《Dumb Ways to Die》的制作初衷是澳大利亚墨尔本铁路局为了提醒人们提高安全意识、珍惜生命。呆萌可爱的画风吸引了一批青少年粉丝，墨尔本铁路公司公关经理Leah Waymark说过：“我们希望从青少年开始影响一代人，先改变他们的观念，继而影响他们的父母。”这也许是游戏的价值所在。

写在最后

富有社会性的话题和UGC传播吸引了玩家对“反人类”游戏的关注，非线性玩法提升了玩家粘性和付费概率，而真正抓住玩家内心的也许是潜藏在负面主题背后的善良。

参考文献

腾讯手机游戏频道，2014，手游解码第26期：“反人类”游戏的胜利

Gad，2017，国人游戏黑马《死神来了》关卡设计分析

执行者No.II（腾讯游戏学院），2016，自由与乐趣：非线性游戏设计解读

腾讯游戏学院，2018，《死神来了》斩获IMGA大奖 制作团队揭秘研运过程中的种种“意外”

苍月小心（游研社），2017，游戏设计的博弈：真实性与游戏性

罗大肥，2020，疫情之下，应当被重新认识的游戏业

桂子，2018，关于UGC的认识和结合游戏运营的思考

DpoKerMonster，2018，再看《HATRED》，反人类的杀戮游戏带给我们的反思

毛丽娜，2020，《瘟疫公司》发行8年再登收费榜首，“反人类”游戏里的启示录

作者介绍

Lynn，UPLTV市场经理

曾在澳洲留学生活5年，毕业于昆士兰大学，拥有数年文案经验，是一个爱猫狗的有痣青年，热衷卡牌类游戏，走在成为游戏人的道路上。