篆刻赏析之四——“寒江钓雪”
20171228 篆刻赏析之四——“寒江钓雪” 锲斋治印 醉浑斋撰文
“闻道磻溪石，犹存渭水头。苍崖虽有迹，大钓本无钩。”苏轼这首诗是“寒江钓雪”这枚篆刻的最好诠释。12月18日深夜，九龄榴里，我从锲斋主的微信朋友圈上看到这方印时，就被其风格、气势和视觉冲击力所迷倒。12月19日11：09分，我迫不及待地向凌飞兄乞求此印，忐忑不安中，还担心是否有人抢先夺了爱，没想到他马上答应送给我。我掩饰不住喜悦与冲动，在微信里与他谈起了我对该印的感受“我感觉到您这方印好像从汉印里走出来了。”“对！只是汉印少有斜笔。”凌兄随即肯定了我的观点，并滔滔不绝，“其实我对形式并不太关注了，……”确实，此所谓治印之道不在形，而在心。治印唯其在雅，唯其在清；形式无常法，变在其无穷。
“我觉得要用形制和线条表达自己的想法。”
“寒字刚开始还是典型的汉官印线条质感，后来就全变了，但一点儿也不显得突兀。”
“故不古朴倒是其次，达情表意是最高追求。”
“诚如是！那四句诗（寒潭如镜，摄我本心。直钩钓雪，天清地寂）的境界全出，体现了‘独钓寒江雪’的诗意。”随着微信言来语往，我豁然开朗。
“寒字的上下三点犹如镜像，钓的斜钩是全印的隐晦之处，读不到这就只停留在朱白对比的层面。”他继续解读，“姜子牙垂钓是没有钩的，钓的是闲适。”“那我明白了，是与游鱼同乐呢！钓的是天地乾坤！”，经两江兄一提醒，我立马想起了姜子牙“直钩钓国”的典故：“姜尚因命守时，立钩钓渭水之鱼，不用香饵之食，离水面三尺，尚自言曰：‘负命者上钩来！’”（《武王伐纣平话》）画贵虚静，印亦贵虚静。喧哗与静谧之感知，唯在乎心。因此，我一得到印，即上手观摩，用“心”来感触此印，方悟得其用刀之妙。但见走刀如笔，刀痕达意；线条舒展而带波折，渊雅古穆；清新圆转而露婉丽，精彩纷呈。该印运用了嵌合、疏密、对比等各种手法追求变化，如水平“十”字留红通道易位，使布局呈错落感、互有穿插；揖让关系充满动感；“寒”上密下疏，“钓”左密右疏；粗细大小与书写意趣高度吻合。等等，如恒河沙数，不胜枚举。“寒”字内外两个半包围框，一方一圆，对比相宜。两长竖的运刀在长冲中辅以短切，流畅之中隐显曲折涩行。此印横笔相当多，是亮点，也是难点。“寒”字宝盖头下密集的“四横两竖”处理的留红与斜对角“雪”上部“雨”字留红呼应成趣。“寒”左上角作残边处理，“残”而不破，顿觉尽管“寒”气逼人，然凭借薄薄相连之壁足以抵御严寒，更见功力。君若有缘欣赏原石，则只见斑驳点点，极为自然，可见做印手段之高超。
“江”字偏旁水，简化为三竖线，起笔处均为尖笔，两下一上，收笔处略宽，刀法老辣精湛，线条干净有力，真可谓“准”而“狠”。“江”“寒”下部和“钓”对角留红呼应，完全是根据字形的笔画多寡而定，因势利导，信手拈来，丝毫不显做作。
“钓”字斜钩的用刀为“使石旋转以就锋”，如毛笔书法之中锋，即“中锋用刀”，使线条避免了锯齿状刀痕，颇见韵致，从而达到了“钩”呈“大曲小直”的效果，斜笔处理，灵动活泼。斜笔完全控制了气场，顿觉气场圆融、气势如虹！足见对文字的印化处理，功夫在印之外者也。“钓”字拎高的那“点”、“寒”字提升的上部均制造了一种紧张感、气氛淋漓。
“雪”字线条凌厉、锋芒毕露，透着雪花的冷峻与清冽。前面，我记得曾说过，第一个字（“寒”）还是典型的汉官印线条质感，而从“江”字开始就风格突变，将印的转折方式由“圆转”向“方折”过渡。线条直来直去，围绕“直”字做足了文章，到“雪”处达到了高潮。挺拔的直线和窈窕的曲线，是刚健与婀娜这对矛盾的两个方面，过于刚健则失之平淡，过于婀娜则失之花俏，因此，在处理这两个方面时，锲斋主巧妙运用对比手法，糅合与化解矛盾，达到了极为和谐的效果。
全印边栏残破者，只“钓”字的斜钩。刀到之处，有洪水溃堤之感。更为奇妙的是边栏残破处，附带冲裂掉了一块石屑，切口自然，由此可以想见冲击边栏力量之猛烈，也可喻意“钓在雪江外”的意境。可谓用典自然，其诗曰：“渭水河边磻溪石，钓鱼直钩更无食。吕望当年展庙谟，心系钓国有谁知？”
两江兄之治印，若说治印之初，还流露出刻意追求字字金石味的气息，之后，“味愈淡则神愈佳，形愈远而道愈近”，应该是真正做到了“忘却心与手，落刀无挂碍”，达到了“心随物化，心法合一”的脱俗境界，大气磅礴。由此看来，与其说锲斋主对此印的篆法、布局是“花费了很多心思”，还不如说是“妙手偶得，鬼斧神工”。两江兄修为之与众不同，恰如诗曰：
他钩曲兮我钩直，直钩上面更无食。 吕尚垂钓渭水河，只待明君王侯至。
醉浑斋主谨识于九龄榴
2017年12月27日
篆刻赏析之四——“寒江钓雪”
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