《Romances in Dark》
“这是20世纪60年代的香港，一个上海女人在某一刻想起她不可能的爱情。就像衣服上的花朵，她年轻、美丽，但生命中的希望和激情已经不再清晰了，它们全都洇开了。”
“其实，说来很简单，我就是不喜欢女人犯贱。当我不喜欢一件事或者说一种状态时，我是缺乏起码的理性的。他不好好地爱你，或者嘴上说爱你但没有一件事能证明他是爱你的，那你为什么要爱他？”
“我不能同情因为崇拜才华而牺牲自己的女人。才华这种东西，跟幸福毫无关系。”
“偷生的人，一定龌龊，殉死的人，必然寒心，还用得着说什么吗？”
“有一种才华，像水晶球里的压花，你被它的美震撼，但无法触摸到它；在你的手指与它之间，有一层冰凉的光滑的间隔。”
“这种才华就是克制。”
“克制，就是一道水闸。只有这道水闸的存在，我们才能感受到它调动自如的巨大的能量。”
“究竟谁更强大？是告别的和干脆死去了的，还是我们？”
“只是，决断的那些方式更易于审美，更利于惊叹罢了。也许就是这样。”
“先生，不管您是从哪个世纪多雾的哪一天来；您穿什么鞋子走进我的房；您带着何种眼神把蜡烛弄熄，使墙上的镜子变黑；用何种令人难忘的、生涩的、装腔作势的、早已不再用的句子来填满我的晨梦，您不该忘记，一个手势是不能替换的。”
“现在的日本女人也不是没有彩色的。但那种与生俱来的静气，把彩色给握住了，于是，彩色也很稳，不跳，安全，雅致，让人信赖。”
“我对《美国美人》（1999年奥斯卡最佳影片）中的一段戏很有感觉。男孩邀女孩去他家看他拍的录像，内容是男孩拍的风中的街道，镜头始终对着一只在风中飘舞的空空的塑料袋。那只塑料袋，无聊、空茫、宿命得让人手脚冰凉。”
“旗袍，它另有一些高超而宜人的内容。”
“旗袍是一种智慧的服饰。”
“关于旗袍最激动的记忆是《丽人行》中的黄宗英。40年代的左派电影。黄宗英当时正当华年，瑞丽、干练、冷静，她站在百货公司的楼顶上，挥手一扬，反蒋传单如雪片般抛向大街。警笛尖叫，‘土匪’疯跑着抓人。黄宗英悄然地体面地脱险，大街上有风，扬起了她外罩的大衣以及旗袍下摆的一角。”
“这么美、阔、智慧、革命的女人。”
“他说不定是爱慕那个德国女间谍的；而那个德国女间谍也是爱慕他的。但是，横在他们之间的是国家的利益和战争原则。”
“看到摩尔白衬衣上的鲜血，突然明白那女间谍为什么一声不吭地就死去了。不死怎么办？死了就解决了。况且，如果必须要死，死在爱慕的男人手里岂不是挺唯美的？”
“艾尔·帕西诺说，‘不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。’‘不要对我撒谎，因为你侮辱了我的智力。’”
“在沉船事故中，韦德纳夫人是和女仆登上救生艇后获救的，她的丈夫和儿子都葬身海底。这是泰坦尼克事件最为人称道最具人性光辉的一面：伟大的男人们把妇女儿童送上了生路，把自己交给了死神。”
“不是家庭不睦，而是身为母亲的哀恸，到了一个地步，是只能全部留给自己，不容他人有一丝一毫的分担……她的自我，终于向这个纪念堂全面投射出去。这是一个一直掩盖在‘韦德纳’这个姓氏下的女人，‘艾肯斯’是她的本来面目。”
“因爱而生卑微。”
“在《绝唱》里，山口百惠对三浦友说：少爷，我配不上你，我长得不好看，我偷吃厨房里的东西，我睡觉时磨牙……
在《情约今生》里，克莱尔·弗兰妮对布莱德·皮特说：面对你，我觉得迷乱。
在《音乐之声》里，玛利亚对上校说：在我童年的时候，我一定做过好事，因为此刻，你就站在那里爱我。”
“这么多年来，好像只有一个男人在电影里说，‘我宁可为呼吸到她飘散在空气中的发香，轻吻她的双唇，抚摸她的双手，而放弃永生。’这是尼古拉斯·凯奇在《天使之城》里说的。可是，他是男神，不是男人。”
“厌倦之后可以怀念，可以在日后因为那片泛黄的旧情而让自己的心恍惚、潮湿和温暖。怕的是没有厌倦，而是仇恨。”
“爱得太深太重太狠，你能保证你不杀人？”
“我知道，很多男女在爱情中有一句话是要对情人说的，前面的假设都是一样的，‘要是哪天你不爱我了’，后面的话，一个版本‘我就死给你看’，另一个版本‘我就杀了你’。一般情况下，这种话叫‘海誓山盟’。”
“也许，在爱情这种非正常的状态里，死亡有一种特别的诱惑，它在一种纯粹的欲望里面，是妖冶动人的。”
“对于上一次爱情来说，我们是幸存者；而对于下一次爱情来说，我们可能是遇难者。”
“时过境迁之后，爱情就会成为过期的食品，扔都觉得费事。”
“他是这样一个世俗的人。”
“还惦记着再见时自己的表现这件事已经是帮他又践踏了自己一回。”
“感觉不到人群才是孤独。”
“他，像所有这个城市后现代的阴影下成长起来的孩子一样。极度自恋，又极度脆弱。”
“也舒长袖，也染黛眉，也点绛唇。莲步轻盈，暖香惹梦鸳鸯锦。翠翘金缕，水纹细起春池碧。”
“如果你不能拥有，那唯一能做的就是永远不再遗忘。”
“艳色的裙摆，飞絮游丝，卷起无限华彩，那是如血似火的红，传说中的惊艳流光。她的眼光，扫过苍白十八年的生命，如此犀利。”
“你还记得自己心如止水的样子吗？”
张小娴
“我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切——包括你。”
“为什么要那么痛苦地忘记一个人，时间自然会使你忘记。如果时间不可以让你忘记不应该记住的人，我们失去的岁月又有什么意义？”
《X战记》
“人为什么活着？
因为如果死去的话，会有人伤心。
如果没有人为他伤心呢？
那，那就为了去寻找那个人而活着吧……”
《Bleach》
“没有人知道我究竟是谁，或许他们并不会指责我的荒唐。但如果我需要有人来陪伴，我知道你会跟着我使我坚强。我希望你能知道我的真实，我从未想过我将要追随你的方向，但如果你需要有人来陪伴，我将追随你并使你坚强……”
“我们不应该流泪，那对内心来说，等于是身体的败北……”
“人们之所以怀抱希望，是因为他们看不见死亡。”
四季映姬
“地狱的存在并不是为了给人以惩罚。地狱是为了让生者从最初就不要背负罪孽而存在的。”
泰戈尔
“只有流过血的手指，才能弹奏出世间绝唱。
只有经过地狱般的磨练，才能炼出创造天堂的力量。”
《给痛苦一个流淌的出口》
“古希腊的一位诗人说，‘我身上有无数个裂缝，到处在漏水。’这是关于悲剧的最有力的诠释。悲剧就是撕开伤口给人看，这些流经生命，又从生命中渗漏出去的水，可以酿酒，可以醉人，可以醒世，可以洗心。这些痛苦使躯体千疮百孔，却让灵魂得到了升华。”
《Blue》
“从医学上来说，万念俱灰的沮丧和孤立无援感的产生，有时是因一个人脑部的复合胺含量比正常标准要少，这也是抑郁症的来源。是的。当一个人的脑部缺乏某种化学含量，他就需要每天醒来给自己倒一杯清水，吞下药丸，以便让它们合成元素。同时他的身体内部也会发生微妙变化，快乐和平静之感由此而生。
原来幸福感可以用药丸制造。这亦是人可控的范围之内。但我不知道一个人若天生在体内缺乏了某种元素，是否倾向于一种原罪。这种原罪导致他的不安全感。
从心理分析上来说，不停搬家是缺乏安全感的印证。一种自发的抵御与对抗。没有安全感的人，也无法与人建立长期的感情关系。通常也都警觉。”
“如果你选择一种精神化的活动作为工作，就将意味着你的生活将与某种空虚联结，犹如浩瀚宇宙与银河系的一种遥相呼应，却并不归属。距离依旧有几百万光年。它要你为了独立而需与世间保持一定的距离。要你长期认真面对自己的内心，即使这思省犹如在黑夜漫长的隧道，穿越亦是漫长。
它让你处于一种与死亡并行前进的微妙状态。你看得到自己走在边缘。你亦知道它让生命浪费的程度加剧，它使你敏感，并且变老。
而基本上写作是不被选择的。一般是由它来选择那些与它对峙的人。这力量极其剧烈，彼此消耗的时间越长，它杀掉对手的几率越大。大部分作者最终只能选择改行，消失，酗酒，苍老或者死去。
但必须继续。因为这是治疗及保持清醒的惟一方式。因你始终在探索测量，所以你会懂得自我控制。”
《二三事》
“没有任何东西可以通过事件视界而逃离黑洞，它就如同但丁对地狱入口的描述：从这里进去的人必须抛弃一切希望。”
“她开始明白，不爱着的女人，会变得如何的坚不可摧。”
“每一个离开的决定都是因为失望。”
“我其实无路可走，莲安。
他离开的那个夜晚，我与他，在太平间的最后一晚，对我来说，好像已经走到了生命的某个边界。在这个边界之前，我有盲目无知与时间对抗，有坚定的爱恨与世态炎凉人情冷暖对抗，有激越的幻觉与失望对抗。之后，我知道自己无能为力，于是一切惊惧也不复存在。我亦开始不再计较无关的人的感情。不再有分明的爱与恨。”
“爱是恒久忍耐。爱是恩慈。爱是永无止息。”
“所有的不舍都是因爱而生。若我们无爱，便会获得风清月朗。只是这无爱，总是要经历诸多磨难割舍，才会让情转薄转淡，直至寂静。”
“爱过，伤害过，然后可以离别和遗忘。”
“我知道我的灵魂在很远的地方。可是我失去了寻找它的线索。我无路可走。”
“她说，我在那个庙里看到一块很大的石碑，上面写着：同登彼岸。突然心里安静下来，我们的归宿其实一直都等在那里的，分离和死亡，这才是永恒。”
“也许是有爱情的，但是没有未来。”
“在美好的东西面前，你的感觉是什么？
我说，是痛。
为什么？
因为痛过才会记得。
如果不痛呢？
那就只能遗忘。”
“我忽然想问他，你真的懂得珍惜一个还没有老去的女孩吗？她的梦想，她的疼痛，她所有的等待和悲凉。
可是我们都还那么年轻。
还在孤单的守望中坚持。”
良生
“她对我说，良生，若是有可能，有些事情一定要用所能有的，竭尽全部的能力来记得它。因为很多事情我们慢慢地，慢慢地，就会变得不记得。相信我。”
“我因此知道自己在做着一件比一生都更为无望的事情。她说。”
“他的视力很好，且有一个思考充沛而有活力的脑袋。一个孤独而热衷于奇思异想的男人。当冰冷的手术刀捅进他鲜血喷涌的脑部，痛苦是来自于血管破裂还是来自于粗暴的入侵。她对医生说，我们要动第二次手术。一定，一定要动……（告诉我，该如何来保全你敏感柔软充满渴望的头脑。）她抚摸着他冰冷脑袋上的伤口缝线，巨大的无望使她失去了声音。”
“我看到23岁的年轻女子，对她的父亲说，我要离开你，离开这个家庭。看到他在医院走廊里坐起身来咳嗽，对我说，你回来了，真好。”
“在他死去的那个夜晚，我一整夜坐在他的身边，看到南方故乡微蓝潮湿的天空，雨水，背弃已久并不能回归的家。漫长的失望的时光。于是我哭泣。用双手掩住脸，发出胸腔会破裂一般的声音。后来我便失去这声音。”
“我说，莲安，后来我便失去这声音。原来人的老，并不是一年一年持续的过程，而是在瞬间发生的。”
“莲安。失望是至为沉痛的事。因为你觉得这个世间无所依傍，亦无所需索。你只留得住自己。用右手握住左手。你依旧只是觉得寒冷。”
“这惟一一个会忧伤地注视她的男人，是她的父亲。不管她如何离弃他，一再任性地伤害他，她始终是他可以一再获得原谅和宽恕的女孩。因为她是他的女儿。来自他的骨血，被他娇宠，所以对他有怨悔。”
“那种疼痛，像一枚钉子，生生敲入眼睛。不能遗忘。莲安。我们相爱，不可分割。彼此信任，如同血脉贯通。我们懂得，一眼就看到彼此的心底。互相怜悯，却并不宽容。伤害对方，斩钉截铁，不留余地。我的发肤骨骼来自于他，善良无辜。我的精神意志隶属于他，无能为力，但决意叛逆。要离开他，不惜一切代价。”
“他们看苏州园林，他的腿开始走不动。但跟着她亦步亦趋。他说，你要看什么就去看，我会在你后面。她明白他对自己的感情具备羞耻之心。因他不知道怎样才可以给她更多。”
“良生，若我们因为怜悯，或者因为寂寞，或者因为贪婪，或者因为缺失而爱，这样的爱是否可以得着拯救。”
恩和
“你的确说的没错。我在用对她的爱，一针一针缝补自己，试图填补内心的欠缺和阴影，以获得救赎。她亦是如此。在我与她自旅途上相见的那一刻起，我们便把自己的过往，记忆，以及幻觉钉上了对方的十字架。从此就不会再分开。”
《八月未央》—一个游戏
“他给过她无法遗忘的记忆。除了承担和诺言。”
“我想抓住一些东西。所以我抓住你。但后来才发现我的后悔，因为对不爱我们的人，不能付出。一旦付出，罪孽深重。”
《彼岸花》
“她的快乐是刻骨铭心的。所以会痛苦。”
“很多人之所以顺从地过了一生，是因为他们一直在做着理所当然的事情。
“在你的小说里我看到温暖光明的东西。南生，虽然你一直在描述黑暗。可是我看到那些东西。它们纯粹唯美，充满幻觉，它们在对我说，要学会舍弃，要走下去，要相信命运。我们在一点点地经历，一点点地选择，一点点地排除。那种手心里一无所有的感觉你有时候怕不怕，南生？”
《蔷薇岛屿》
“语言最后是禁忌的。是被废弃、被遏制、被压抑的。我们对自己说话，或者对陌生人说话。语言无法穿越时间。只有痛苦才能够穿越一切永恒。”
“在这个世界上，我们是多么的卑微，脆弱，徒劳挣扎。”
“除了顺服命运，我们一无所知。”
《告别薇安》
“每个人都为自己而活。我们也许是该毫无怨言的。”
“三年过去。我的心被磨损得脆弱而坚硬。我是没有未来的人。没有未来给我自己。也没有未来给我身边的人。”
“我并没有决定什么。他想解释。
你不需要决定什么。你能决定什么。她就这样轻蔑地微笑着看着他。”
“孽缘也好。我相信我到这个世界上来，是只为了和你见上一面。”
《麻醉》
“你知道吗？现在我明白一件事，假如有人伤害我，只要他后来能够得到幸福，我就原宥他。因为那至少能够表示，我是他前往幸福的途中，必经的一环。但如果他不，那么我也不。因为那会令我觉得，连我这个牺牲品，也做得不值得。
