高晓松：中国没有剩女，打了谁的脸
不久前，高晓松在一个节目中曾经发表过一句备受女性欢迎的话，
他说：中国姑娘是最不怕当剩女的，一点都不要担心，中国姑娘不怕老。
高晓松这一次“答的很漂亮”。
这件事，出自《晓说》6周年的知音见面会。
当时，知音团对高晓松提了一个问题
“你对剩女的问题怎么看？”
而高晓松，似乎认为这样一个问题根本不应该成为问题：
“中国怎么会有剩女呢？”
“中国姑娘是最不怕当剩女的，一点都不要担心，中国姑娘不怕老。”
之后，他还拿出巩俐和许晴做了例子。
“你看，许晴49岁了，依然亭亭玉立。”
在回答时，高晓松特意强调是姑娘，而不是用其他词语称呼女性，是因为他知道，女性和男性，不应该有差别。
男性不是不怕年龄吗，女性为什么不可以？
1
高晓松这一句话，可以说和女性一起打了老男人的脸，要知道，之前“剩女”这个话题有毒，谁碰谁完蛋。
很多“老男人” 形象瞬间崩塌，都是因为对独身女性的过度解读。
就比如,俞飞鸿被称作老男人的照妖镜。
这一部分截图来自俞飞鸿2016年5月参加的一期《铿锵三人行》，节目中，窦文涛问俞飞鸿三个问题：
“为什么这么长时间了还单身？”
“你怎么看待性？”
“你觉得老一个人带着，精神正常吗？”
之后，冯唐也发起了连环追问：
“一个人待着会觉得烦吗？你会觉得需要吃点东西，跟人聊聊天吗？”
“你要是一瓶酒喝不完，两个菜吃不完的时候怎么办？”
他们所有的问题，大概都是希望得到俞飞鸿这样一个反馈——“我单身我可怜！我单身我有病！我单身我有罪！”
但俞飞鸿在如此尖锐的追问下，反而用一连串反问，把他们逼回墙角。
“我很多朋友精神世界很丰富，当然他们是男性，那女性就会不正常吗？”
“你如果自己精神世界足够富足的话，为什么一定需要聊天？”
“两个人在一起的孤独，可能比一个人的孤独更悲伤吧？”
到最后，俞飞鸿终于忍不住抛出一个所有男人都无法回答的问题：
“我听你们聊天有个特别不理解的地方，为什么从你们男人的角度，会觉得结婚，是对女人一种施舍呢？”
2
先一起讨论一个问题：
男人为什么总喜欢讨论成功的单身女人？
在一期《十三邀》中，许知远对话搜狗CEO王小川，节目播出后，其中一段对话立刻掀起了一阵骂战。
许知远问：“什么样的女生会特别吸引你，有什么特别的特质吗？”
王小川这样答：“我觉得得体现出优秀，就像汤唯成绩不好，但是其他好一些对吧？”
这时，他话锋一转，又绕了回来：“但是成绩也不能太差，高圆圆成绩就特别差。”
许知远接着问：那娶个女明星你介意吗？
王小川说：“汤唯我就不介意啊”
显而易见，女性在男性面前是什么位置？被挑选的位置。
有人可能会说，王小川这么大一个钻石王老五，他有资本挑啊？可是你听说过有人去问一个成功女性，你愿意找个什么样的男星做丈夫吗？
只要她单身，她被问的问题，多半都一样：你这么大年纪了，会为单身焦虑吗？
你是高圆圆也好，汤唯也好，你依然摆脱不了一个命运——处于女性市场，可供男人任意调侃和选择。
一旦遇到一些女性表现出不服从，他们就会感到一种无所适从：你是女人，你不应该这样的！
更悲哀的是，多数女性，一样认可这个市场。
去年一期《圆桌派》节目中，请来了42岁的徐静蕾和27岁的蒋方舟，在谈及男性对自己的看法时，徐静蕾洒脱地说：我根本不在乎男性怎么看，爱怎么看怎么看。
而蒋方舟，却说了一句饱受争议的话：我还在两性市场被挑选的过程中。
抨击蒋方舟的不少，支持的也大有人在，她们会认为，我理解蒋方舟，她不过是说了一句实话。
你看，理解，其实就是认可，认可现实大环境，认可女性的被挑选地位，甚至有人会说，别跳脚了，有几个人活成徐静蕾，最后不都是过成了蒋方舟？
意思是，女人就该这样，要什么与众不同？
所以女人一旦跨过30岁，就会被所有人唠叨：再不找就找不到了；
所以几乎所有人都默认，男人80还可以找20岁，女人30岁就只能找二婚老男人了；
所以男人如果有钱有事业还单身，会被称作钻石王老五，女人有钱有事业还单身，只能被称作高级剩女；
女人的选择权，被年龄所赋予，年龄越大，越没有选择权。
所以在男人看来，他们给予女人婚姻，本来就是一种恩赐和施舍：
“没有我，你只能孤独一辈子啊！”
说到底，男权至上。
3
有一部很有意思的电影，叫做《男人要自爱》，在这部电影中，导演对现实世界做了一个大胆的推翻，把男权至上换成了女权至上。
看过这个电影，你会发现，曾经我们习以为常的形态，实际上给女性带来了太多的限制和束缚，这样的世界，真的很荒诞。
电影中，主人公达米安进了一个完全颠倒的世界，在这里，整个社会由女性主宰，他在这世界所遭遇的一切，都是之前在男权社会里习以为常的事。
他曾经喜欢调戏女同事，把对女性不尊重当成一种幽默，而他的妻子，不仅一样要工作，还要买菜做饭，做家务带孩子。达米安对这一切心安理得，甚至在外面偷情。
当他不小心进入另一个世界之后，他才发现自己沦落到弱势性别，是多么悲哀。
女权主导之下，男人要时刻注意自己的言行，他们需要靠衣着去唤起女性的注意力，他们还要时刻预防“女流氓”的骚扰。
男人的装扮要以女性审美为标准。
他遇到了女上司的潜规则，他还遇到了女性的嘲讽，说他打扮风骚。
他必须着装整齐，而女性可以坦胸露乳。
就连房事，都是女性做主导，结束了，拍拍屁股潇洒走人。
在这个世界，女性出轨的理由是：我浑身上下都是荷尔蒙，我失控了，而男人在面对妻子出轨的时候，第一反应是，自己没有魅力了，等老婆年纪大了，需求少了，就自然会回来了。
熟悉吗？这些情节，都似曾相识。
电影最后，男人们举着男权主义的牌子，戴着女人的假胸，上街游行呼吁男女平等。
而女人对他们却报以不解，
“他们没有更好的事情做吗？他们的生活一定很空虚。”
当这一切都放在男人身上，似乎就显得极其可怜和可笑。可要知道，一切弱势都在女人身上的时候，我们是觉得多么正常和自然。
而这部电影最后，这个女权社会的大女主，却一不小心穿越进了男权社会，相对应的，她看到了男权社会之下，女性高举牌子进行游行，呼吁男女平等。
这个画面强烈地让你审视自己当下所处的世界，性别强权，永远都是失衡的。只有超脱性别，平等相待，这个世界才会美好起来。
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在那期《铿锵三人行》中，俞飞鸿最后还说了一段可能会让男人比较费解的话，
“我不是独身主义者，也不是不婚主义者，我只不过是没结婚的状态而已。”
为什么要这样说？因为这世界大部分男性，总是喜欢给女性独身找到一个原因：
你是否受过打击和刺激？你取向是否有问题？你价值观是否有问题？
而俞飞鸿的回答，砸碎了直男癌们对大龄单身女性的所有怜悯。
在《晓说》知音见面会之后，主办方优酷说了这样一句话：
《晓说》带给大家最大的意义，是重新“定义”了青年人——年纪不应该是青年人的界限和标准，是否获得新知才是。
这里的青年人，包括男人，也包括女人，更包括直男癌口中所谓的“剩女”。
所以，无论是俞飞鸿，还是徐静蕾、许晴……她们之所以活成了现代女性的代表，都是因为她们有一个共同的特质：
她们真正把自己放到了和男人一样的位置，超脱了两性差异。
不管是婚恋观，还是其他的方方面面，最好的状态，都只有一个，那就是男女真正的平等相待。
什么是真正的平等？
没有任何世俗的眼光和偏见。
就像高晓松在座谈中谈到的，中国不存在剩女，甚至，剩女这个概念，应该逐渐消失。
女人不管到了任何年龄，都应该是一个独特的有魅力的女人，是否婚恋无关，也不应受到任何不同于男人甚至女人自己的质疑。
当你看待一个优秀的独身女人时，不会联想到她为什么不结婚，而是想到她为何能做到如此优秀，那离这个平等，可能就真的不远了。
