《我的职业是小说家》读书笔记。
1、小说家优秀而坚实的内核，是非写小说不可的内在驱动力，以及支撑长期孤独劳作的强韧忍耐力。这也是小说家的资质和资格。
怎样判断有没有资格？答案只有一个，扔在水里，看他是浮起来还是沉下去。
要长期停留在擂台上，这种资格与才华风马牛不相及。
2、把读书当做日常，水满则溢，自然会产生写作的欲望。
只要一有空闲，我就捧卷阅读。不管工作多么繁忙，生活多么艰辛，读书和听音乐对我来说始终是极大的喜悦，唯独这份喜悦，任谁都夺不走。
3、29岁看一场棒球赛时，突然萌生了写作的念头。村上春树称之为天启:
那时的感觉我至今记忆犹新，似乎有什么东西慢慢地从天空飘然落下，而我摊开双手牢牢接住了它。
以此为界，我的人生状态陡然巨变。
比赛结束后，他坐上电车去买了稿纸和钢笔。在结束工作后，他坐在厨房的饭桌前开始写作。花了半年的时间，写出了且听风吟。
4、用英文写小说的开篇，由于词汇和表达受限，反而写出了浅显易懂的文字。再翻译回日语，找到了属于自己的独特的文体。
把描写中多余的赘肉削除，使形态变得紧凑，以便纳入有限的容器里。
5、对于文学奖的态度。
但凡名字叫奖的，从奥斯卡金像奖，到诺贝尔文学奖，除了评价基准被限定为数值的特殊奖项，价值的客观佐证根本就不存在。若想吹毛求疵，要多少瑕疵都能找得出来，若想真正对待，怎样视若珍宝都不为过。
流芳百世的是作品，而不是奖项。
文学奖虽然能让特定的作品风光一时，却不能为它注入生命。
6、文字拥有原创性，必须满足以下条件:
第一，拥有与其他表现者迥然相异，独具特色的风格。必须让人看上一眼，就能立刻明白是他的作品。
文字的辨识度。
第二，必须凭借一己之力，对自身风格更新换代。风格要与时俱进，不断成长，不能永远停留在原地。要有自发的自我革新力。
换句话说，就是到了某个时间点，需要将剃刀的锋利，转化为砍刀的锋利街，将砍刀的风力，转换为斧头的锋利。文字才会变得更有力量，才能超越时代存活下去。
自我迭代的力量。
第三，独特的风格必须随时间流逝化为标准，吸纳到人们的精神中，成为价值判断基准的一部分，或成为后来者丰富的引用源泉。
7、多写。
要多积累令人信服的作品，打到有意义的分量，立体的构筑起属于自己的作品体系。
8、如果希望自由表达。应该试着在脑海中视觉化，想象一下，并不追求什么的自己究竟是什么样的。
故事越沉重，自由躲得越远，脚下功夫说变得迟钝，文章也会失去势头，而失去石头的文章不可能吸引人，连自己都打动不了。
9、坚持一份日常的写作工作。
村上春树写作30多年来，不存在写不出小时候的低谷时期。因为他不想写的时候根本就不写，想写的时候才会开工。儿子不写小说的时候。他在做英译日的翻译工作。
翻译基本上是个技术活。可以当做一份日常工作来做，同时又是学习写文章的好方法。兴之所至，还会写一些随笔之类。一边点点滴滴做着这些事，一边装作满不在乎，对自己说就算不写小说，也不会死人的。
我们普通的写手，在没有灵感的时候，也不要中断写作，可以把写读书笔记作为一项日常的工作来做，比如可以尝试写书评。
10、作为一个小说家，要经过哪些训练？
第一，先读书，后写作。尤其是青年时期应该尽可能多的读书。
第二，养成事无巨细观察身边事物的习惯，并原汁原味将素材写入记忆。大脑中有无数个抽屉，分门别类收纳素材。
更多情况下，我主动存储在记忆里的是某个事实中兴趣盎然的细节。留心提取几个单独的细节，以便于回想起来的形式，存在脑袋里。这就是我说的最低限度的工序。
詹姆斯.乔伊斯:所谓想象力，就是记忆。
第三，小说写作告一段落，为了方便利用那些没有派上用场的素材，会用剩余物资写出一批随笔。
11、不要依赖素材的分量，从自己的内在出发，编织故事。
将零零星星的小插曲，意向场面语言等不断扔进小说这个容器里，再将它们立体的组合起来。
爵士乐给了我很大的帮助。
而且要在与世间通用的逻辑文坛常用的手法毫无关联的地方进行。这就是基本的框架。？？？如何理解？
不管多么微不足道的经历，只要方法得当，就能从中发掘出令世人震惊的力量。
只要稍稍变换一下视角，转换一下思维，肯定会发现素材在身边，简直比比皆是。他们正等待着你去发现，撷取和使用。
假如你立志写小说，就请细心环顾四周。世界看书无聊，其实不满了许许多多魅力四射谜团一般的原石。
所谓小说家就是独具慧眼，能够发现这些原石的人。而且妙不可言的是，这些原石基本都是免费的。只要你拥有一双慧眼，就可以随意挑选，随意挖掘这些宝贵的原始。
12、与时间成为朋友，坚持长期写作。
做一项长期工作时，规律性有着极大的意义。
写得顺手时称是拼命多写，写的不顺手时搁笔不写，这样是产生不了规律性的。
因此，我就像打考勤卡那样每天基本上不多不少就写十页。
伊萨克.蒂纳森说:我既没有希望，也没有绝望，每天写上一点点。
早晨起床后，七号咖啡伏案工作四五个小时，一天写十页，一个月便能写300页，半年写1800页。1800页的《海边的卡夫卡》，四月动笔，十月收笔完稿。
13、文章的修改过程。
第一稿完成，放一段时间，稍作一周左右的休整。进入第一轮修改。历经一到两个月，整体做尺度非常大的加工。
在搁置一周进行第二轮修改，着眼于细节。
第三轮，作品在抽屉里放上半个月到一个月，甚至忘掉了它的存在。期间，我或者旅行，或集中做些翻译。
将作品窖藏养护，彻底修改细微的部分。因为大脑也得到了养护，所以作品的缺点清清楚楚地呈现出来。文章有没有深度也可以辨别了。
第四轮，引进第三者的意见。妻子阅读后提出修改意见。
第五轮，编辑的意见。
作品要经过无数次修改和锤炼敲打。
作家雷蒙德.卡佛引用别人的话:
写出一则短篇小说，再仔细重读原稿，删掉几个逗号，然后重读一遍，又把逗号放回原来的地方。这时我就知道，这则短篇小说终于大功告成了。
而在这一环环作业上，所花时间的品质，最终必定会表现为作品的幸福度，也许肉眼看不见，但当中会生出鲜明无误的差异。
这就近乎温泉水和家庭浴缸的热水之间的差异。温泉的暖意是沁入心脾的，而家庭浴缸的水一旦出浴，身体就会立马冷却来。
14、要想让时间成为朋友，就必须在一定程度上运用意志去掌控时间。要主动出击，不能一味甘于被动。
积极的目标明确的制定自己的日程表。
15、写作是一场彻底的个人体力劳动。
路遥，牛马般的劳动。
写作的环境:是在密室中进行的彻彻底底的个人事业。
要写一部长篇小说，就得有一年多甚至三年的时间，钻进书房独自伏案埋头苦写。
清晨起床，每天五到六个小时，集中心力执笔写稿，像这样绞尽脑汁，冥思苦想，脑袋势必会进入过热状态，神智会老半天都朦胧不清，所以到了下午我就睡睡觉，听听音乐，读读无害的书。
这样一种生活过久了，肯定会导致运动不足，所以我每天大概都要外出运动一个小时，然后再准备迎接第二天的工作，日复一日就这样过着周而复始的生活。
16、要获得写作的持久力，就要养成基础的体力，让身体站在自己这一边，成为友军。
体力下降，思考能力也会随之表现出微妙的衰退。思维的敏捷和精神上的灵活都会逐渐丧失。
根据最新研究，脑内海马体产生的神经元数量可以通过游泳和跑步这类时间长，运动量适度的有氧运动得到飞跃的增加。
不过像这样的新生神经元如果置之不理，会在28小时候抢人抢是没有任何用武之地，实在太可惜了。
如果给这些新生的神经元知性的刺激，他们就会被激活晕倒，那网络相互结合，成为信号传递组织的有机部分。
大脑网络会变的更加宽广，更加绵密，学习能力与记忆力能力就会得到提高。
换句话说，在日常生活中，将运动与知性作业相互结合，会对作家的创造性活动产生理想的影响。
在我成为专业作家后便开始跑步。30多年以来，差不多每天都跑步和游泳一个小时。已经成为习惯。一年跑一次全程马拉松，还出场参加铁人三项赛。
跑步，是几项我这一生中非做不可的事情之一。
细心聆听身体诚实的感受，对从事创作的人来说是一项重要的工作。无论是精神还是头脑，归根到底都是我们肉体的一部分。精神，头脑和身体之间并没有一条泾渭分明的界限。
所谓讲故事，就是要下降到意识的底层去，下降到心灵黑暗的底部去。
心灵的强韧，他就像身体的强韧一样，不是要同他人较量竞争，而是为了让此时此刻的自己保持最佳状态。
幸运这东西，说起来无非是一场入场券。
并不是说只要找到了他弄到了手，接下来就万事大吉，从此一劳永逸了。
写作的意志力，精神和心灵的强韧，都需要健康的生活方式作为保障。
提升生活方式的品质因人而异。100个人有100种方法。只能各自寻觅自己的道路，就像只能各自寻觅自己的故事，与文体一般。
请你也找到你的做法。
17、 使用第三人称。
总而言之，进入2000年我得到第三人称这个新的在。所踏入了新的新领域。
那里有巨大的开放感。中牟失望，发现墙壁不见了。就是这样一种感觉。
18、为自己写作。
我仅仅是意识到自己会变得心情舒畅儿写小说的。大概还有自我疗愈的意义。因为一切创作行为中，或多或少都包含着修正自我的意图。
19、小说这东西，故事这东西，能抚慰男女之间、世代之间的对立，以及其他种种陈规旧俗的对立，起到缓和其锋芒的作用。
20、要永远保持挑战新疆域的热情。因为这对从事创作的人至关重要。安居于一个位置，一个场所，创作激情的新鲜程度就会衰减，终止消失。
21、作家最广阔的发展余地在自己身上。
首先我在日本构筑起了作家的立足点，然后把目光转向海外，扩大了读者层面，今后我大概会走进自己的内心世界，在那里展开更深更远的探索。那里对我来说将成为新的位置的大地，恐怕也将是最后的领域。
能把某个目标当作旗号高高的举起，总是一件非常美妙的事情。不问年龄几何，不问身处何地。
22、村上春树称，跑步是除魔的方法。我觉得自己是通过每天出门跑步，把因为写小说而纠缠上来的负面气息摆脱干净。
