迪尼什一世和爱情坎蒂加

无独有偶，第三部中世纪伊比利亚本地语歌曲集的发现过程类似于马丁·科达斯的作品集，而作者的身份和地位可以和阿方索十世比肩。

1990年，一位美国学者哈维·沙雷尔（Harvey Sharrer）在葡萄牙国家档案馆偶然发现了一张羊皮纸残篇，上面记录了七首加利西亚-葡萄牙语情歌及其乐谱。类似于《宾德尔手稿》，这张羊皮纸也是用作一本十六世纪书籍的封皮，现在被称为《沙雷尔手稿》（Sharrer Manuscript），它很可能属于一部十四世纪大型歌曲集。

不幸的是，《沙雷尔手稿》的文本和乐谱经过数个世纪的磨损已经残缺不全，而且在经过葡萄牙权威的所谓“修复”后遭到进一步损毁。沙雷尔和另一位学者费雷拉经过艰苦细致的努力，终于在1993年完成了译写和重构工作，使这些作品得以重见天日并能够用于表演。

《沙雷尔手稿》

《沙雷尔手稿》是用哥特字母抄写的，包括七首爱情坎蒂加。虽然手稿没有给出作者的名字，但所有歌曲以相同的顺序出现在其它没有音乐的加利西亚-葡萄牙语歌曲集中，并归属于葡萄牙国王迪尼什一世（Dom Dinis I，King of Portugal，1261-1325年）的名下。

迪尼什一世是“智者”阿方索十世的外孙，葡萄牙国王阿方索三世的儿子和继承人，1279年至1325年在位。迪尼什一世也像阿方索十世一样，是个倾向于中央集权的统治者，采取了一系列改革措施与教会和大封建领主抗衡。他也对推广本地语做出巨大贡献，曾下令官方文件一律用葡萄牙语书写。为打破教会对知识的垄断，他还于1290年在里斯本建立了一所大学，后迁往科英布拉。他的宫廷也是加利西亚-葡萄牙语抒情诗传统的最后避难所，著名的《阿茹达歌曲集》（Cancioneiro da Ajuda）就是在这里编纂的。迪尼什一世本人对文学颇感兴趣，创作了很多早期加利西亚-葡萄牙语诗歌，现存的137首诗歌包括73首爱情坎蒂加、51首男友坎蒂加、10首讽刺坎蒂加和3首田园歌，并受到当时和后世的高度赞赏。虽然这些诗歌根植于本地诗歌传统，但也显示出特罗巴多传统的直接影响，例如旺塔多恩的贝尔纳和若弗雷·鲁德尔。可见在诗歌、音乐和文化方面，迪尼什一世是阿方索十世的真正继承人。

葡萄牙国王迪尼什一世

爱情坎蒂加是奥克语情歌的加利西亚-葡萄牙语版本，也是最贵族式的歌曲体裁。它和男友坎蒂加的区别是,它以男性视角写作，是典型的典雅爱情主题，诉说了一名骑士对他的贵妇情人的爱与激情。爱情坎蒂加通常较为简短，也经常包括一个叠句，和法国对应体裁相比，它的内容更偏于抽象和传统。迪尼什一世的爱情坎蒂加的诗歌技术完美无缺，充满文学想象力。

迪尼什一世的七首爱情坎蒂加的旋律音域接近于一个八度，但异于寻常地密集。在最开始，旋律是音节式的，然后纽姆式成为范式，平均来说，一个音节对应于三个音符。一些旋律是倒拱形轮廓的，这很少在影响它们的特罗巴多或特罗威尔原始资料中出现。来自教会圣咏的影响似乎很小。旋律级进和旋律齐唱占主导地位，但三度扮演了重要的结构上的角色。大多数歌曲包括一些重复乐句，曲式似乎摇摆于特罗巴多连续旋律、伊比利亚单叠句曲式和法国北部重复曲式之间。这些歌曲的记谱法是带有伊比利亚特征的前佛朗哥记谱法，因此其节奏风格特征通常是缓慢的、华丽的和等音节的。这种风格和作者迪尼什一世的至高地位及诗歌体裁一起使这些歌曲成为伊比利亚特罗巴多圈子采用的王冠歌曲（cantus coronatus）的明确范例。沙雷尔重构的版本的第六和第七首爱情坎蒂加插入了两个全新的乐句，并使用了降B音，但很少使用模式节奏，最重要的节奏原则是每个对应多个音符的音节的时值大体相等。

唱片推荐

标题：迪尼什一世宫廷的坎蒂加——祈祷、讽刺和中世纪典雅爱情歌曲

演奏：Theatre of Voices，Paul Hillier（指导）

厂牌：Harmonia Mundi，HMU 907129

唱片简介

1279至1325年在位的葡萄牙国王迪尼什一世是阿方索十世的外孙，也是他在诗歌、音乐和文化方面的真正继承人。迪尼什一世宫廷诗歌代表了加利西亚-葡萄牙特罗巴多抒情诗最后的传统，他本人也热衷文学并创作了大量诗歌，现存有137首。他的七首爱情坎蒂加保存了音乐片断，直到1990年才由美国学者沙雷尔在葡萄牙国家档案馆的一张羊皮纸书皮中发现，打破了音乐史学界对伊比利亚中世纪单声部歌曲传统的认识。本专辑是这些歌曲的沙雷尔复原版本的首次录音，他新增了一些乐句，并使用了降B音，节奏诠释以等音节时值为主导。这些爱情坎蒂加旋律密集，主要是纽姆式的，还有一些罕见的倒拱形轮廓，曲式摇摆不定，节奏缓慢而华丽，是典型的王冠歌曲风格。希利尔的演唱给人一种悠远沧桑的感觉。本专辑另有几首圣母玛利亚坎蒂加及其换词歌。