陕西影视能在不断整合中找到出路吗？

2016年，吴天明拍了《百鸟朝凤》，以自己一贯对传统文化的关注讲述了唢呐艺人在社会变革中对艺术和信念的坚守。这部无论从题材、叙事以及镜头语言都像80年代的影片上映之初就颇具争议，但影片一定程度上表明了吴天明的立场，他相信西影电影的未来在电影本身。《百鸟朝凤》就是在这个浮躁的电影市场里吴天明故意拍给陕西影视人看的电影！

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陈凯歌、张艺谋、周晓文、顾长卫、黄建新......那个西影厂一去不返了。西安籍演员似乎也就剩下了张嘉译和闫妮。

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2017年，“影视陕军”被叫的越来越响，视频工作者、文学创作者昂首挺胸的进入这个行业，像是某个庞大的集体要干一些轰轰烈烈的大事。领衔制作《大秦帝国之崛起》，西影重映《大话西游》，陕文投出品《白鹿原》是这一年最大的几件事，原来陕军影视只是在消耗着已经逝去的东西，媒体称“影视陕军，一路高歌、捷报连连”。只是《大秦帝国之崛起》、《白鹿原》除了陕西的题材外，似乎和陕西也没有多大关系，陕西影视一直以来对社会和普通人的关注已荡然无存，它既不当下，也不未来。

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2018年，“电影圈子”终于建成了，给陕西影视人的希望和信心同开天辟地无异。陕西影视也彻底走上了整合之路，人人皆可影视，政府大力扶持，地方电影在没有完整电影工业流程的情况下，土里土气的以宣传片的形式一个接一个的进入大众视野，央视是唯一衡量的标准，政府是唯一资金的来源，获奖是唯一的作品出路。陕文投这个影视航母在跟投的道路上小心翼翼的前行；中旌影视成立了陕西编剧协会，和陕西电影家协会一样，似乎不创作，只评论；丝路国际电影节上的影片好像不知所以，影视陕军大多以电影人的身份参加这些盛会，却都不曾想为电影艺术工作。

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“电影圈子”继续着陕文投的路子，作为陕西电影领头的西影厂在所谓的“电影圈子”中没有引进任何可为己用的电影技术和人才，直接漠视陕西影视技术和艺术发展落后的现实，选择整合北上广的电影资源，把核心牢牢的抓在别人的手中，建造了一个漂亮的电影主题商业综合体，嗯嗯，电影主题商业综合体，用以继续整合。

如此，大家有着共同的项目操作方式，立项-剧本研讨会（名家）-新闻发布会（政府）-开机仪式，然后，就没有然后了。《百鸟朝凤》的意义在于对陕西影视的探索和理解，它是当下的，是对电影艺术的坚持。“唢呐是吹给自己听的”，不是在潮流中迷失，无所谓的跟着别人的脚步。

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