再创作吧！让事态更恶化，让情感更突出！
当大家看到这个题目的时候，不要误会，这只是一个写作小白写下的读书心得，书名是《小说写作教程-虚构文学素材全攻略》，这里进行的是第八章（再创作）的阅读。
修改的次数与何时结束
当你写完自己的小说或者故事，是不是就急于发布，是不是根本没有耐心和时间审视自己写的故事。这个需要我们去实践，老实说，我在写小说过程中，有过1次或者2次的修改，但是和这本书的要求来说，还差得远。
首先，澄清一下，这里说的再创做，不是对文章局部字词修饰，修改个别句子，个别语法，不是，就是说 再创作 不是 润色。
那需要修改几稿呢？五次！据说是 五 次才能让故事发挥出最佳效果，好吧，我表示下一次要尝试一下修改五次。
什么时候结束？书上说：修改到没有前一版本好了，就可以结束了。这个“没有前一版本好”的定义是一个很模糊地界定，到底如何才算是没有第一版好呢？达到多少百分比就认定没有前一版好吗？这个如果这样机械地实现，那就是计算机干的活啦。
到底这个模糊的标准是怎么样的，什么才是比上一版好？如何界定这个好呢？有百分比吗？
带着这些问题我们继续往下阅读。
如何进行再创作
进行再创作，我们需要进行灵魂三问，什么是灵魂三问呢？我们知道形而上的哲学三问：你是谁？你从哪里来？你要去哪里？
我们在再创作上也有灵魂三问。
那就是：你让事态更加恶化了吗？你让情感更加突出了吗？你真的是在展示吗？
我们在完成作品之后，放一段时间，例如一周，等你冷静下来，再来回顾作品，确定是否真正满足了三大要素：渴望、障碍、行动，检查在小说中是否具备真正的三大要素。
我们要写下来，主角面对障碍，如何解决，写下各种的可能性，然后挑选最有意思，最符合人物性格的，或者最有戏剧性的方式，让主角去解决难题。
我们在充分利用三大要素后，产生的效果是什么，就是人物的情感，情感是通过人物思想活动和外在行动表现出来，就是我们说的呈现。
按照本书的说法：“ 情感是我们制造终极关联和认同感的地方。 ”
三重任务
我们创作小说或者故事的时候，需要同时考虑完成三重任务：铺设故事场景、塑造人物性格、推动情节发展。
所以，当我们写一个细节描写，写一段心理描写，写一个故事场景的时候，都需要考虑，是否有利于这三个任务，最好能同时完成两个以上的任务。这一的描写就不会感到多余。
我们从中学习到了什么样的再创作的方法呢？
我们在阅读自己的小说草稿的时候，要做三个事情，嗯，又是三，这三件事是：检查要素是否到位，问一问为什么，对文章进行裁剪，这个三个事情处理下面几个事情：冗长的陈述展示段落、对白、倒叙。
第一个要做的事情是：检查要素是否到位前面已经讲过，思想就是行动，行动就是性格，只看主角的行动是否足够，可以做得过头一点。
第二个要做的事情是：问一问为什么？哪些文字是可有可无的，是否可以反其道而行，是否还有其他更好的设计，主角反应是否合理，悬念设置是否足够。每一行文字都问一个“为什么？”
第三个要做的事情是：裁剪。这里包含的内容比较多，我们需要检查陈述展示段落、对白、倒叙这三个部分的内容。
陈述展示段落主要功能是提供读者需要了解的背景 信息，想一想，是否自己一厢情愿地认为读者必须知道这些信息？错误的行为是：把主角的生活经历列出来，认为可以塑造人物。其实没有必要，只需要揭露和当前冲突相关的必要信息就可以了。
对白也是需要裁剪的，不要滔滔不绝地流水账对话，每个对话都要包含张力，充满冲突，不要把陈述的背景知识放在对话里面，告诉读者，不必要的信息，无论采用什么形式进行揭露，都是没有必要的。
倒叙也是经常被使用的写作手法，这本书是要求作者尽量避免使用倒叙，倒叙很容易变成了陈述展示。就算是要倒叙，也不要大段大段地写，把需要倒叙的内容揉碎了，分散在不同的地方。
这本书阅读到第八章，已经越发感觉困难，困难在于实践，融会贯通，就好比练习打篮球一样，需要通过无数的练习，形成肌肉记忆。
在这里，我也遇到过反对看这类书的作者，认为文无定法，文随心走，以手写我心，写自己真实的意象。
在我看来，既然文无定法，学习这样一种写作技巧也是可以的，只要不机械地局限于这种技巧就可以了。
这个和我们健身一样，即可以徒手健身，也可以去健身房借助器械加强训练。各种这样西方的写作书籍，我认为就是一个个健身房，先锻炼自己的肌肉记忆，提高自己的能力。
这个也和周游世界，长见识的原理是一样，见识过了，你才能说文无定法，见都没见过，口称文无定法是空洞的。
至于最后写作的，可以忘掉这些，借助自己的文学修养，美学修养，人生感悟，摸索自己的写作风格。这就是学习这本书的意义。
写这么多，算是读书心得吧，重要的是实践。
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