别有洞天芥子园（九）

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文字/摄影  风之舞

明代造园大师计成说：“夫借景，林园之最要者也”。

借景，是我国古典园林中突破园林空间局限的有效方法，它作为造园的一种传统手法，具有强大的生命力。

一般借景，是把园外之景巧妙地吸收到自己园中，丰富了园景，扩大了艺术境界的外借方式。而李渔却独具慧眼，另辟蹊径，创造性地应用了“尺幅窗”、“无心画”的内借手法。

根据《闲情偶寄》里的表述，李渔非常喜欢园内的那座假山，深感其有“以小见大“的蕴涵，因此常常在“浮白轩”楼上屋内坐下来看假山，一看一整天，也不忍心关窗。一日，他忽发奇想：可不可以将山看作画，将画做成窗？

芥子园的假山位于“浮白轩”的后面，于是李渔在“浮白轩”后墙正中开一景窗，即他所说的“尺幅窗”，把裁纸数幅，贴裱在窗框四周，作为一幅立轴画的头尾及左右镶边，形成了一幅山水中堂，而画中的山水却是“丹崖碧水”的真山真水，即屋后的假山。

对于这种隐约含蓄、透视朦胧的效果，李渔认为是“会心处正不在远，若能实具一段闲情，一双慧眼，则过目之物，尽在画图；入耳之声，无非诗料”的“无心之画”。

他在形容一家人坐在屋内欣赏其效果时，得意地写到：“坐而观之，则窗非窗也，画也，山非屋后之山，即画上之山也。不觉狂笑失声，妻擎群至，又笑予所笑。而无心画，尺幅窗之制，从此始矣”。

如今，那一扇扇隐约看得见窗外风景的纱窗，及窗纱上那些写意的画作与诗句，仿佛仍在讲述着那段其乐融融的场景……

只是，现在从李渔生平展馆透出的画中山水，还平添出芥子园外围的一些现代建筑，看起来有点煞风景。这对那位身处闹市也要独享野趣的李渔来说，想必也是不能接受的。

李渔在芥子园遇到了自己人生中的光辉岁月。然而，佛说物极必反。虽然芥子园的生活，是李渔经济状况最好的阶段，可经历了一段繁盛期后，芥子园也开始走下坡路，后终因入不敷出，而日渐颓败。康熙十六年丁巳（1677年）春天，67岁的李渔举家迁回杭州。

李渔走后，芥子园的状况如何？如今的芥子园，与李渔当初建的芥子园又有着怎样的关联呢？

敬请留意下文分解。

（待续）

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