干货︱写网络小说，这本书你不可错过
《网络文学创作原理》封面
文/铁予
在最近看过的书中，若要问哪本书给我的印象最深，最让我有种“相见恨晚”的感觉，那我一定毫不犹豫地说，是王祥的《网络文学创作原理》。为何？且听我一一道来。
王祥，何许人也？本书的扉页这样介绍：
王祥，常用笔名康桥，1983年7月毕业于南京大学中文系，其后在鲁迅文学院任教至今，曾开设小说创作、影视剧作、网络文学创作原理等课程，广受作家学员好评，起点中文、榕树下、中文在线等众多网站的资深作者均对其教学给予很高的赞誉。
在我的印象里，书名里带着“理论”或“原理”的书，通常都艰涩难懂。所以，在一开始，我是怀着一点期待、一点怀疑，试着翻看了此书的。
不料，刚看第一章“网络文学创作的基本概念”，我便完全被书中的精彩论述吸引了，有种恨不得一口气将其读完的感觉。
书中精彩之处太多，以下是我对其中的部分内容的总结、复述及摘录。
01.你为何会迷上网络小说？
喜欢看网络小说的人很多，原因很简单，因为看网络小说会让人感觉爆爽。只是，为何会感觉到爆爽？原因在哪？《网络文学创作原理》给出了十分令人信服的说法。
作者认为，网络文学的基本功能是为大众读者提供情感体验和快感补偿。而网络小说之所以让人爽，便主要源于快感奖赏机制和美感诱导策略
何为快感奖赏机制？
当人们去做对生命体有益的事情，得到或者在展望、幻想中得到有益于生存、发展、繁衍的成果，生命体内就会产生诸种兴奋性、愉悦性荷尔蒙，让人得到快感，这就是生命体的快感奖赏机制，它驱使人类获取利益，不断进步，追求成功。
何为美感诱导策略？
人在快感经验的推动下，寻找和发现更多对人有利的事情，超越生理束缚、具体功利、现实条件，而获得更大自由、更多主体性的情感事态，就是美感体验。它诱导人类积极从事有益于人类群体生存、发展、繁衍的创造活动，得到更丰富、新鲜的愉悦感，这就是生命体的美感诱导策略。
本书以爱情为例，认为爱情之所以给人以多层次快感和美感体验，是因为那是生命体在激励人们承担繁衍后代的繁重责任，如果没有爱情在每一个环节给人以快感，人们也就没有动力去承担繁衍后代的责任。
再拿网络长篇小说为例。网络长篇小说，采用的都是白日梦愿望达成的写法，即故事的主角通过自己的努力，最终总能实现自己的梦想，不管这个梦想是财富、权利、爱情或是超能、长生，成神成仙。
而对普通大众而言，一生经历平淡无奇，且不能实现的梦想太多了。但通过将自己代入故事主角，便可以与主角一同经历各种事情，一起追梦。这期间，不仅可以体验各种感受（包括各种快感、美感），最终更是能与主角一同实现梦想，体验梦想达成的强烈快感。
正是这些快感如同烟瘾、酒瘾一般，让人欲罢不能。
02.网络文学的主要写作策略
这部分内容是本书干货中的干货，值得一再品读研究。本书将网络文学写作策略分为三个部分。
一是营造代入感与愿望——情感共同体。所谓的代入感，就是读者认同、融入主角，感受主角的情感与行为，一起迎接故事情节的高潮。能否成功地营造代入感，决定了小说能否吸引读者读下去，这是小说成败的关键因素之一。
本书以《红楼梦》为例，社会上之所以出现红迷一族，原因便在于很多读者对《红楼梦》中的林黛玉、薛宝钗、贾宝玉、玉熙凤等人物高度认同，并不自觉地将自己代入其中。
而所谓的愿望——情感共同体，就是当读者看到喜欢的、跟自己相像的、或自己希望成为的作品主角时，不自觉地对其愿望动机、情感伦理倾向产生认同感，而进把自己代入主角，一起行动，一起经受挫折考验，一起实现人生愿望。这时候，读者、主角、作者便构成了三位一体的愿望——情感共同体。
网络文学之所以强调主角的中心地位，脱离主角而发展的故事情节不受欢迎，原因便在于此——读者代入主角，与主角一起经历奋斗磨难，取得成功后，读者的快乐荷尔蒙会大量分泌，使读者迷醉其中。
二是主角定律。简单地说，就是主角是中心，是神，一切人和事都必须围绕主角运转，主角拥有一切好运气，所有跟主角做对的人都不会有好下场（或受到惩罚）。
这看起来不合理，但却普遍被读者乐于接受。原因在于：
受众希望主角的愿望能够实现，能够成功，得到更多尊容，所以在心理趋势上偏向主角，这是由人的自利倾向决定的，主角好就是自己好，偏向主角就是偏向自己。
比如，所有的网络小说中，主角都有自己各种各样的垫脚石，这些垫脚石的存在，一步步垫高了主角的快感，不断成为主角的增高器就是他们存在的理由和逻辑。
不过，需要注意的是，主角偏向的平衡问题。虽然，通常情况下，创作者会让主角的敌人、对手死去，并且读者也乐见其成。但有时候，若过多地让一些竞争者无过错地死去，就会导致作品显得幼稚狭隘，最终影响作品的声誉。
三是市场策略。这里主要强调作品的受众定位、作品内容的差异化、写法的审美化和伦理化。受众定位不必多说，差异化指的是创新，或说与其他作品的不同，比如一部作品中糅合了西方奇幻、东方玄幻、修真等各种元素。
而审美化和伦理化，一方面是指作品需强化文学性，并改变直奔肉欲满足的赤裸裸的初级阶段形态。另一方面是强调一种伦理奖惩的平衡设置，就是作品要有自己的伦理倾向，让好人有好报，坏人有坏报。这虽与实际生活不太相符，但却是读者的普遍期待。
03.人物创设的一般定律
为何要创设人物，如何创设人物？作者有个很赞的见解：
大众文艺创造人物的根本目的，还是为了满足受众的心理需求，人物是受众的欣赏和审美对象，受众会把各种情感投射道人物身上过，所以创造人物要沿着受众需求和期待的方向前进，并令受众得到超越于预期的惊喜。
创设人物（主角）要抓住哪些要点呢？作者给出的答案让我忍不住给他点了一万个赞。
作为主角，特别是超长篇作品的主角，通常具有强烈的欲望、外向的性格，天生就爱“惹事”，积极主动和各类人物构成复杂关系，与其他主要人物具有深入的情感交流。这样，故事就更容易具有动感，更容易让故事情节的发生具有合理性。一个时刻找事做的主角，会令作者愉快地跟从主角到处冒险，情节妙招自然会源源不断得产生。
用一句话来说，就是主角如同一只被欲望充了电的狗，不停息地追逐自己的各类目标，读者可以休息，他不能休息，读者一天生活24小时，他要格外多活几个小时。
同时，主角还必须有坚忍不拔且好战的性格，否则难以忍受长期的艰苦修炼，也难以引发各种战斗。此外，主角还不能是大爷大妈。
除了主角，其他人物可以简单地分为情感对手或情欲对象、敌人或竞争对手，以及依附于主角的功能性人物。
他们履行各自的功能，主角在自己的愿望动机的支配下，结识志同道合的同伴去行动，与所爱所欲的对象，发生感情纠葛。有时候主角行为目标是得到所爱，有时候情欲对象或情感对手进一步发挥作用，协助主角去完成其他人物，而他们必然遇到敌人或竞争对手及其同伴的阻拦。克服阻力，达成目标，就是各类人物在故事中的主要作用。
功能性人物，通常是为衬托主角、成为主角的目标，或为主角制造障碍、为故事叙事服务等功能而创设出来的。其性格一般单一而鲜明，目的是为了更容易给读者留下深刻印象。
04.故事构建的秘密
对于写故事的人来说，故事就是主要人物在设定的世界中的行动及其结果。故事的构建，有那些秘诀呢？（以下内容，主要摘录于原文。）
自神话至今天的网络文学，无论文体、文艺主张如何改变，故事都具备这样的一般性范式：主角在自己的愿望动机驱使下，开始行动——得到伙伴的帮助——遇到敌人及其帮凶的阻碍——最终战胜了困难，达到了自己的目标。这个古老而常新的范式，一直在繁衍后代，因为他反映了大众文艺实现自己基本功能的要求。
简而言之，故事核心要素是，主角通过行动，实现了自己的愿望。
代入感强的作品，会努力营造出故事正在发生的真切感，按照读者内心的时间轴线，来顺叙人物愿望达成的过程，有头有尾地展现故事情节的进程，这有助于读者阅读时内心秩序的建立，产生舒适感。
主要人物之间相互冲突的愿望——动机——行动，有助于构建对抗性的故事情节，增强对读者的吸引力。
要把一些聚会、会议、几个角色长篇累牍的吵架等等无趣的事件，构成生动的故事情节，可行的办法是仅仅抓住故事情节的驱动因素：人物的愿望——动机——行动线索，使剧情变得集中，变得具有对抗姓，避免出现烦闷的剧情。（例子：美国电影《十二怒汉》）
写作者需要记住，构建人物的愿望——动机，并通过人物行为表现出来，永远是故事情节的首要人物。如果不知道故事情节如何发展，那就问问主要人物现在有何愿望，有何动机。
大众文艺常规的故事构成，包括三个主要部分：开局、对抗——冲突、高潮与结局三段式故事进程。网络超长篇幅小说也是如此，通常是主角从一个阶段性胜利——高潮爽点，向另一个爽点前进。每个这样的循环过程，也可以看作是一个单独的故事进程。
情节创造，通常会向主角很爽的方向前进，而有一个正当理由的快感体验，则可与人共享，会令大家都很舒坦。酿制光明正大、可与人分享的快感，这其实是故事情节创造的主要秘密。
在最终高潮和结局阶段，应该是由主要人物的连续行动，来强化冲突的密度和强度，由主角的选择和行为解决问题，通向高潮，避免不相干情节，并把紧张的感觉保持足够的时间长度。
所有故事结局，都要满足读者对主角愿望——行动线索与命运发展的最终期待，那是读者在这一个情感体验历程的最终收场。对此，作者绝对不能以任何理由逃避，勇敢与坚定是作家的重要美德。
05.结语
本文所写，尚不及书中精彩之万分之一。这既是受限于文笔功力的浅薄，也受限于文章的篇幅。总而言之，此书确属一本难得的、值得仔细研读的好书。
如果你也有着一个成为网络作家梦，或是想对网络的各类小说有更深入的了解，这本书，你不可错过。
