卡瑟琳的微笑

  今天看川端康成的《雪国》，在这个炎热的初夏有种静谧清冷的感觉。

“看雪国，男女主人公出场在火车上，突然想到你”

“书是个神奇的东西”

“火车也是个神奇的东西”

  我时常会想起这个女生，都是在看到某本书的时候，随便微信聊几句，没有寒暄客套，基本都是围绕书

她微信名叫32，我忘了为啥叫这个奇怪的名字，虽然我肯定问过，也问过她的真实姓名，但是都没记住，这不重要，重要的是我记住的部分。在我备注里她叫“卡瑟琳”。

前年，我刚看完《战争与和平》，被托翁的宏观上帝视角震慑，就迫不及待的买来《安娜·卡列尼娜》，却一直没能等到那身心俱佳又一整段的空闲，我决意要一气呵成读完，一直在等待这样的场景。安娜就这样在我的书架上躺了两三个月，直到5月份准备回老家参加爷爷的葬礼。我刻意避开了高铁，精确算出一个往返刚好能凑出二十六七个小时白天行程的车次

“安娜，我们走吧！”安娜好像只有在这集中的封闭的被迫的自由时段才会与我交合。

长期在旅途上奔波早已习惯了一切从简轻装上路，一个帆布抽拉绳的背包，书，本，笔，IPAD.一瓶水，就是全部，根本不需要食物。我一直认为人们习惯在火车上进食早已不再是生理上的需要，而是一种惯性的延续，带着那个物质贫乏的年代对未知的不安的烙印，又或者，人们仅仅是想用各种琐碎的事情填满这无聊的旅程。

  出发前朋友知道我带着安娜，调侃我“安娜就是在火车上出场的，最终死在铁轨上。特蕾莎去布拉格找托马斯时拿的也是《安娜·卡列尼娜》，从而引发了一段虐恋，我掐指一算，你这趟旅程有艳遇”。或许是孕妇效应吧，我总能在嘈杂的车厢内遇到读书的人，即便这个概率相当低。去的时候，隔壁下铺有个女生看《1Q84》,刚好那段时间刚看完村上七年磨一剑的《刺杀骑士团长》，想着或许可以聊聊日本文学，她却早早的下车了。我就只顾低头看安娜。13个小时，我只去了两次厕所，喝了一瓶水，在到老家前20分钟，上册完，那是一次极致的阅读体验。

遇到她是在回来的车上，没买到卧铺，在硬座车厢。她在沈阳北站上车，上身鸡蛋黄色的卫衣非常醒目，也只有那样的年龄可以驾驭，脸颊白皙透着点粉红，明显不是化妆的痕迹，可能刚上车拥挤燥热的缘故。她也只身一个双肩背包，看来旅途不会很远，应该是学生。

她好像就是为了来看书的，那么自然的随手从包里拿出来，不是翻阅，是摊在腿上的双肩包上聚精会神的看。她坐在我斜对面的过道外侧，我和邻座换到了外侧，这样我清楚的看到书皮---《呼啸山庄》。那一瞬间真的感觉整个车厢都成了虚幻的背景，只有她在那安静的读书，侧脸是那么美。我偷拍了一张，很像霍思燕。

我不善于和陌生人交际，但却相当自然的要了她微信，当然以书做开场白

“你在看《呼啸》？喜欢卡瑟琳？？”我放下安娜，顺手伸过去接，她很自然的给了我。

“你在看《安娜》？”，原来他也在关注我。

我们聊了很多，关于文学，关于爱好，很投机。然后在剩下的时间里又各自沉浸在剩余章节里。大概有三个小时，几乎都没怎么交流，期间她画了一下唇彩，从拿出小镜子唇膏到涂抹完收起整个过程，不到10秒钟，我们相视一笑。

在她快到天津下车前，我们都不约而同的放下手中的最后五分之一。当时好像被一种很奇怪的氛围笼罩着，可能都感觉到这一别也许一辈子都不会再见，索性也没有什么顾忌，人生，理想，爱情，生活无所不谈，周围来来往往的旅客完全不存在的感觉。

送她下车时有种落寞。我把那张“霍思燕”发给她，却写着“再见，卡瑟琳”

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前几天，她发来信息“我要毕业了，去深圳实习，宿舍好多书，无处安置，卖跳蚤市场心疼，周围也没几个爱看书的，寄给你吧，我相信在你那是它们最好的归宿”

“坐慢车吧，带本大书，顺便感受祖国大好河山”

“《奥德赛》吧”

附一段川端康成描写火车上邂逅

黄昏的景物在镜后移动着。也就是说，镜面映现出的虚像与镜后的实物在晃动，好像电影里的叠影一样。出场人物和背景没有任何联系。而且人物是一种透明的幻像，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征世界。特别是当山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动……也许是他用过分好奇的目光盯住这个姑娘，自己增添了不少的伤感。