葛优这次失算了吗？

导 语

李非，这是一个大家并不怎么熟知的名字。

在2014年以前，这个名字的主人和他的名字一起，还在北京漂泊。

直到《闯入者》出世。直到《命运速递》出世。直到《邪不压正》出世。

他似乎完成了人生逆袭。金钱、名利，都有了。可就像他自己说的：“为什么别人看我好像一直往上走，但我快乐的时候比以前少了，越来越焦虑。”

他需要解决新的人生问题。于是，《两只老虎》出世了。

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原本以为，《两只老虎》就像它的简介说的那样，只是一出荒诞喜剧。

但如果细究起来，这还得提到上周五播出的《演员请就位》第七期。当时，正是李非导演编写了短片《秘方》的剧本。巧合的是，《秘方》和《两只老虎》都以“绑架”为卖点，重要角色也都有绑匪身份。

这让我不禁联想：两部作品是否在故事或角色设置上有相似之处呢？

答案当然是：是的。

看过《秘方》的观众，想必对假马、李心两个角色印象深刻。

而陈凯歌导演在当时的点评——“戏点主要在两个形象迥异的绑匪身上，一个是掌控者（李心），一个是被掌控者（假马）”，也恰如其分地道出了本次《两只老虎》的人物关系。

而且观众通过预告片就能看出来，在绑匪余凯旋（乔杉 饰）与张成功（葛优 饰）两人之间，谁是掌控者，谁是被掌控者。因此而言，短片《秘方》一定程度上，可以作为解读《两只老虎》的钥匙。

看过电影的观众，会觉得《两只老虎》是一部带有公路片气质的双男主喜剧。

这样的类型片，对比国内，有《心花路放》、《人在囧途》；对比国外，也有《午夜狂奔》、《你丫闭嘴》等等。

尽管在类型上，本片并不怎么出人意料：人性救赎主题、双男主的形象反差……

但在创作动机上却很耐人寻味。

所以当我问导演：“为什么要创作这样一部救赎主题的荒诞喜剧？”

导演给出了另一把解读影片的钥匙：“我发现自己现在得到的东西越来越多，却反而没有以前一无所有时那么快乐。”

这种意图，非常明显地投射在了张成功这个人身上。他人如其名，有着巨大的财富，可他失眠、孤独、无人关心、怀疑一切。换言之，他活得异常痛苦。

就像电影采用的三段式结构，张成功的痛苦也被分成三份。

第一份，来自他以为“假”的爱情。爱人的离去，并不怪造化弄人、一段孽缘，只因张成功反复无常、怀疑一切。张成功宁愿信任无生命的钞票，也不相信周原对他的真情。在爱情这场游戏里，没有输赢，却有真假。

第二份，来自他以为“假”的友情。当张成功面临同样的抉择，真情or钱，他选择了后者。二十多年后这么选，二十多年前也这么选。

第三份，却来自他的诗人父亲的自杀。这大概是张成功怀疑真情存在的起源。

相对应的，刚好是三次救赎。

这三次救赎并不是相互孤立的，而是紧密联系的。

在我看来，第一次救赎并不是第2次戏中戏里周原的真情流露，更不是结尾处的主观镜头，而是余凯旋自己写的那张字条。从余凯旋为张成功编造真情，试图让他释然的时候起，观众看到了余对张的拯救。

紧接着，余凯旋幼时想当诗人的梦想被人打破，触动到了张成功对亡父的怀念，这才有了后续令人嘻笑皆非的KTV事件。而这整个插叙，则变成了第二次救赎。而这一次，也是张成功的主动救赎。并且这次救赎还和最后的祭奠亡父形成了根本意义上的呼应。此次之后，张成功和余凯旋之间的“绑匪与人质关系”，也变更为了“似友非友”。

可以认为，是余帮助张实现了自我两次拯救。

到了第三次救赎，张成功已经能够彻底面对曾经不堪的自我。

在良知（小孩）面前，他选择沉默；

在老战友的两倍力气之下，他还是沉默；

可当老战友还如同数十年前保护他那样、笑着原谅他时，他落泪了。

第三次救赎，既是情节最为动人之处，也是张成功这一角色的高光时刻。这一刻，他的郁结就像装有沉石的包袱落地，得到了安放。

还值得一提的是，电影片名《两只老虎》内涵也非常丰富。

首先可以联想到的是两位男主的生肖，都属虎。一位一穷二白，蠢得善良可爱；另一位家财万贯、却活得痛苦异常；其次，作为叙事线索，《两只老虎》呼应起第三件事所传递出的情感；

再者，回到导演的创作动机，《两只老虎》则表达出了“笑中带泪，能过则过”的生活态度。

更值得一提的是，是本片的二元对应。

从人物到台词，从镜头设计到影片结构，都有严谨的对应。

通过塑造反差巨大的两位男主，来制造核心笑料；借两次“还不起钱”的台词，揭示出了迥异的人物内核；而电影开头与结尾处的闪回，形成情节上的反转；更不必说两次主观镜头，既丰富了周原这一角色，也实现了情感的反转；

看过电影，有人说，李非没有什么才华，不过过誉。

可我觉得，他只是一个容易知足的人。《两只老虎》也不止是一部荒诞喜剧。

或者，《两只老虎》真如有些人所说，只是一部水准平平的商业片；又或者，《两只老虎》是李非给自己的人生阶段交出的一份答卷。

谁知道呢。