如何利用句子结构实现文章的朗朗上口

表述清晰的单句成段，很能彰显一个久经岁月、经验丰富的文字创作者，其炉火纯青的笔下功夫。然而，作者的这种炫技，于读者而言，却是一种实实在在的考验。一段文字，从头到尾，仅在结束处有个句号，而中间既没有逗号，也没有顿号；这种句式结构意味着，读者读的时候不能停顿、看的时候不能眨眼，很是考验肺活量和注意力，也很显然不是能够让文章朗朗上口的句式结构。

那么，能够让一篇文章，不论是读还是看，都觉得朗朗上口的句式结构，是何种模样呢？回答这个问题之前，我们不妨回顾一下自己从小到大，所接触过的楚辞汉赋、魏晋骈文、唐诗宋词元曲、以及各种表、论、说、记，它们的行文，除了那种不易察觉的音韵讲究，还在句式结构方面追求言简意赅——即字数很少的短句，其中最典型的就是四六骈文，而著名的《滕王阁序》就是采用了这种四六句式。

“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。…… 披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。……”

上面这段，就是从《滕王阁序》里面节选出来的，读起来是不是感到很铿锵朗口？

我也想写出《滕王阁序》这种抑扬顿挫又朗朗上口的文章，只可惜不通音律、不知韵律的我，实在是心有余而力不足啊！只能退而求次，用长短相谐、错落有致的句式结构，写一些比较朗朗上口的文章。当然了，这种句式结构，也仅限在文学类创作中使用；在申论类的创作中，还是用一板一眼的句式。

文章的朗朗上口，在于读得舒服、看得舒适，而这都需要行文中，具有该有的语气停顿和情感停顿，也就是逗号、顿号以及其他符号，用的时候，不要吝啬；当然了，也不能太频繁、太密集，必须有长有短。

而长短句的位置顺序，可以模仿古文，如上面的《滕王阁序》，两短凑长或短长搭配，前者在形式上就像“豫章故郡，洪都新府”，而后者与“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”类似，但并不局限于此，其他古文中的长短句位置顺序，也可用来参考一二，毕竟千年文海中璀璨如明星的，并不单单只有四六骈文，宋词中某些词牌名下的句式结构，也是颇为值得借鉴和学习的，如《满庭芳》：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”，以及《八声甘州》：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰绿减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。”，都是可以用来参考的句式结构。

白话文的白话，其反对并不包含对文言文的句式结构，所以以白话文为主流的当代文学创作，仍然可以采用流传千年的文言文句式结构，去组织篇章内容，只要用词通俗易懂即可。深刻明白白话文的真实含义的我，在平时创作中，会自然而然的模仿文言文句式，毕竟自己看过的那么多古文，不该沦落到只能背一背的境地。

我在模仿文言文句式的时候，并不是那种机械的模仿，即文言文句式中几字成句我就几字成句，不是的，我模仿的时候，只化用文言文中对长短句前后位置的按排，即几短几长、先长后短还是先短后长、抑或是同短同长，而至于短句字数多少、长句字数又是多少，完全根据要表达的意思去确定，而偶尔有思忖琢磨的心情时，或许会考虑和所参考的文言文句子保持同等字数。

用长短搭配的句式，就必然形成停顿，而所有的段中停顿，实际上起到了和国画中的留白所一样的作用，即给读者思考的时间，别看这些停顿只有片刻，但电光火石的思维却能够就此形成看法。例如在停顿的时候，联系前文内容，揭开伏笔，预测后续情节；或者是在停顿的时候，用新都到的内容，去补完前文的情节空缺。

总而言之，化用文言文句式结构，能够助力我们实现文章的朗朗上口。