杜鹃声里话桑麻

杜鹃声里话桑麻

——王雪梅诗词选评

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杜鹃声里话桑麻

王雪梅，女，网名曼陀罗。汉族，1970年出生于吉林省公主岭怀德镇。从未离土离乡，地道的农民诗人。闲暇时间喜欢读书，用文字书写人生百味。有诗词作品见诸《长白山日报》《吉林日报》《长白山诗词》等报刊。人生难得意，笔墨任疏狂。

【编者按】作者堪称是一位“小农场主”，她家种了两垧多地，养了近20头牛。收入可观，却也忙得不可开交。能忙里偷闲，学写诗词，且写得如此，真令人刮目相看。

夏日喜雨

一洒尤充沛，淋淋莫可停。随风清枕席，分水溢畦町。

土豆开花看，高粱拔节听。欣然何以待，心已逐苗龄。

【杏评】首联入题，写出夏雨特色，含呼告语气；颔联分别从感觉视觉两个方面写雨，表现出雨的无形力量；颈联最关注的庄稼的动向，乃是农人本色，含有无限欣喜；尾联以抒情结，表现出期待丰收的心情。

  此诗重点突出，情绪饱满，对仗工整。

  唯一不足是“莫可停”不准，可改“切莫停”，尾联亦可再敲。

农家消夏

耕罢锄方挂，柴门任意斜。倚栏闲赏燕，入圃静观花。

田梦缠秧蔓，诗心勾月牙。悠然当暑夏，兴味自堪加。

【杏评】首联点出农闲惬意，对句写意，情趣浓浓；颔联皴开，写出农家也有游园的快乐，“赏燕”“观花”两细节选得好；颈联荡开，寄寓无限希望，“勾”字炼得很好；尾联近层升华，虽是平常话，却很有概括力。

  “缠秧蔓”，似不如“绕秧蔓”。

题双燕

往来终不弃，两意自春盟。安巢宵与宿，知语日和鸣。

村度林花灿，天随云雨晴。翩翩偕伴侣，生涯共一程。

【杏评】首联即赞颂燕子坚贞的品格，对句非常符合生物原理；颔联承上而来，表现燕子的幸福生活；颈联荡开，写其经历的美景，“灿”与“晴”锤炼得不错；尾联照应首联，首尾环合。

  颈联角度不太好，不宜用“村”“天”，开头，“云雨”一词也不太好，可改为“度陌林花灿，飞天宿雨晴”，尾联似欠点升华，与首联虽照应，却纠结。

江密峰镇南沙村三块石景观

一上高遥处，森森万木遮。松阴连石苋，日色照山花。

云里俗难到，峰头爽更加。幽然生野意，直欲隐南沙。

【杏评】首联以登高望远起，点出游览地植被茂盛的特点；颔联写景观，出句很有独到处，换到别处是不成的；颈联借景抒情，抒发超脱俗尘的快乐；尾联升华，以欲隐此地作为对风景的赞美，含蓄，南沙，江密峰地名。

  首句“高遥”，可酌量。

村居写意

柴扉虚设几曾关，互道家常任往还。

南亩各耕千垄好，东篱同醉一时闲。

布衣披月沾清露，竹笠横锄担远山。

来去隔溪迎犬吠，炊烟淡入白云间。

【杏评】首联以农家不必设防，邻家亲密入题，“几曾关”“任往还”表达惬意到位；颔联写忙分闲合，颇富农家情趣，“南亩”“东篱”对仗工整，用典无痕；颈联写意，“沾清露”“担远山”，大有深意，前者谓独抱清洁，不与时同流合污，后者谓敢承担起家国重担；尾联皴染如画，引人入胜，既像陶渊明的《归园田居》，又像老子的“小国寡民”。

  颔颈两联荡得开，收得拢。情景高度交融。

端午怀屈子

回风摇蕙自悲秋，无奈苍茫作梗游。

去国何曾身忘反，怀沙终是志难酬。

菖花出水香三楚，夜月当空明九州。

可信灵均沉骨处，精魂长逐一江流。

【杏评】首联抓住楚辞经典题材，概括屈原难以把握命运的无奈；颔联概括屈原的忠诚爱国和壮志难酬，言简意赅，嵌篇名不露痕迹；颈联妙用比兴，关合端午节令，盛赞屈原精神不朽，形象生动，含蓄蕴藉；尾联点题明确，境界全出。

  今年看到端午咏屈原的诗，这是最好的一首，其大气深沉，绝不似出自农家女子之笔。

诗意农家

满鬓灰尘两脚泥，也从风雅做诗迷。

腹中词味回清月，枕畔吟声连晓鸡。

红杏浓开香沁笔，青苗高长句生畦。

心情合在耕耘处，喜得丰年恰恰题。

【杏评】首联比衬而出，曲径通幽，可见诗的作法丰富；颔联着眼于良夜，表现出“痴迷”的程度，“回清月”既美且雅；颈联转写农家美景，实则是自己职业生活所系，出句是红杏入笔生香，对句是青苗生畦促句，主客参差，有趣；尾联点题升华，祈祷丰年，真是农家本色。

  题目取得很好，比原先取得强，原题叫“诗教在乡村”，颔颈两联扣题紧密，叙述描写均优美。

  “也从风雅做诗迷”，可改“也耽风雅做诗迷”。

游安山古梨园

梦得春枝近野庐，轻风剪剪正扶疏。

可看倜傥花开后，尤喜玲珑露浴初。

百岁阴晴时易变，一山淡雅意难除。

桃源深处芳菲逗，若比梨园料不如。

【杏评】写现实却托言梦境，正是为突出其优美，风中梨影扶疏，正可题咏。颔联选取带露梨花为描写点，以虚词起，灵动；用连绵词“倜傥”概括其风神，洒脱，“玲珑”概括其形象，高洁，作成流水对更显灵动。颈联以时间易变，景象难变作成对照，突出梨花之美在于“淡雅”。尾联用“桃源”作比衬，突出并歌颂梨园之美，升华到位。

  首联对句“剪剪”，不如“暖暖”，梨花开于晚春，风已不凉。尾联“逗”字不太好，可考虑改“盛”或者“永”。

无题

睡意惺忪减却无，满怀抑郁叹迷途。

情深更有诗千首，骨傲那堪酒一壶。

命运欺心花影乱，尘缘戏世雁声殊。

几行小字疏狂句，漫笔愁云对月涂。

【杏评】首联选取特定时间，表达特定情绪，睡饱初醒，感叹迷途，先做抑制处理；颔联抒情中见人物形象，婉丽洒脱，放纵开来；颈联移情于景表现笑对命运尘缘；尾联以动作结，表达对诗的深情热爱，也颇符合自己身份。

  全诗开阖有致，收纵自如。

“命运”对“尘缘”，有点不工，可改“命运”为“华盖”。

雨休

此生莫道不奢华，把酒吟诗岂用赊。

忙碌连天三两日，清闲趁雨几人家。

香翻红袖微睁眼，墨染罗衣正落花。

院外春深帘半卷，杜鹃声里话桑麻。

【杏评】首联高调而起，又能顿挫婉转，奢华处不在纸醉金迷，而在吟诗作赋，且立等可就；颔联叙述忙里偷闲的可贵，此正道出了农家的幸福；颈联特写一梦醒来看见落花满院，情不自禁地想皴墨题诗，人与花比衬，花比人闲，人比花美；尾联从陈设交代女性身份，尾句含有无限情韵，一是身为农民，一向难得有闲听鸟声，二是鸟声充满了诗意，正可以边听边优雅地怀古，三是在“布谷”声中畅谈农事，是惬意也是享受。

  尾句美而意蕴丰富，故作为鉴赏标题。

  “墨染罗衣正落花”可改为“墨染涛笺正落花”。

浪淘沙·殇春

春尽落花纷，香断消魂，东风送雨最愁人。草色连天依旧在，梦里相温。

醒处莫如真。几度红尘，风烛影里说残身。莫道此时无甚绪，伤了黄昏。

【杏评】此词上片写景，落花送春，本已销魂，奈何春雨春草都来助虐，更何况这别情伤感都已是旧梦重温，层层叠加，层层递进。下片抒情，现实残酷，梦里温馨，红尘中的风中蜡烛又能经得起多少风吹雨打，看似无情无绪，实则面对黄昏最伤情，真乃“这次第、怎一个愁字了得”。

  词意深婉，情调感伤，是词的真正家数。

  题目宜改为“伤春”。首句可改为“花落尽纷纷”，“ 风烛影里说残身”，不合律，可改为“影中风烛说残身”

醉花阴·春景

细雨和风疏翠柳，田陌黄牛走。蜂蝶醉花间，红粉韶羞，春事纤云岫。

画帘漫卷香寒透，愁约黄昏后。清夜数繁星，梦浅魂牵，孤灯燃残酒。

【杏评】上片似画，在一片桃红柳绿中，勾勒几笔春山，添上一条黄牛，再点染几只蜂蝶，一幅田园画就已经生机盎然了。下片抒情，感伤淡淡，清愁隐隐，数星星，燃灯饮酒可见生活的优雅清闲。

  首句“疏”，可能是“梳”的错字，尾韵可改为：“清夜数繁星，梦浅灯深，慢煮青梅酒”。

行香子·怅

秋水平烟，落日流丹。坠浮云、雁唳层关。红笺难寄，无语凭栏。叹风声乱，琴声寂，鸟声残。

野村向晚，暮色连川。月回圆、千里阑珊。几家灯火，几处清欢。怅烛空泪，帐空冷，梦空寒。

【杏评】上片前二韵描写景物，突出形色；第三韵点出怀人主题；尾韵特写三种声音寄意，给人满耳秋声。下片写暮色沉重，月影阑珊，叠二“几”字句发问，表达悲戚多于欢乐的感受，结尾三句点题，着三“空”字，落实所“怅”乃是所思不在，甚至越行越远。

卜算子·咏梅

玉洁塑冰魂，淡雅高风透。粉黛娇姿不染尘，独点江山秀。

疏韵暗香浓，俏影寒天厚。铁骨铮铮百艳羞，抱雪春门叩。

【杏评】此词咏梅，着眼于神韵而不在于形象，故而描写形象的只有上片第三句和下片第二句，但精不在多，恰到好处。两片起首二句都是直击神髓，给人印象深刻；尾韵拟人技巧生动传神，让人分不清是“梅花爱我，还是我爱梅花”。

  未能亲历江南看梅，所以总还要隔上一层。

何满子·春愁

人在小楼独倚，燕来画阁飞音。薄帐轻纱屏半冷，一歌残曲空吟。帘卷黄昏斜日，风吹寂寞香襟。

纵使柔情回望，红尘烟雨难禁。多少梦还留不住，剩将心事消沉。满目落花如雪，谁知此刻春深。

【杏评】上片以写人物动作开头，点染燕子传音，引出下韵独自歌吟，扣上春愁，尾韵景物人物对照，亦是以景衬情，着“寂寞”二字深化春愁。下片首韵二句抒发柔情难耐烟雨，再次深化愁情，次韵两句表达留梦不住，心事消沉之意，三度深化愁情；尾韵二句变换笔墨写晚春景象，以反问语气收束，既是扣题，也是引人思索，留下不尽余味

此词亦是情景交融，大抵以抒情为主，写景为辅。写景不多，但点染皴染到位，比如两片尾韵都是写景，但又有所不同。

桂枝香·春寂

桥头看柳，正紫燕帘飞，微雨时候。草色江南千里，倚栏堪又。无情最是天涯地，唯年年，东风依旧。与池波绿，与柳絮白，与烟清透。

忘了否、年华豆蔻。落寞泪沾衣，舟上兰酒。犹是前尘如昔，山河锦绣。引来多少悲欢泪，剩今宵、月光盈袖。照花凄冷，照窗寂寥，照人消瘦。

【杏评】上片首二韵三句点染春景，翠柳、紫燕、微雨，自是动人；第三韵两句以动作写人，分明是在塞北，故说江南，乃是为了写意生愁；第四韵二句托怨东风，无理而妙。尾韵三句排比而下，皴开所怨内容，自是绝妙。下片抒情，首三韵四句写韶华易逝，轻舟兰酒难遣寂寞，此乃第一重寂寞；第三四韵以山河如昔，月光如旧反衬人已非前，此乃第二重寂寞；尾韵就月光皴开，点题升华，形式一如上片尾韵，与上片遥相呼应，此乃第三重寂寞。

  此词上下片结韵奇妙，颇有曲味；下片越转越深，层层加倍，堪称佳作。此词牌宜用入声韵，用仄声韵且用排比句作两片结句都是大胆的尝试。

  上下片尾韵因平仄尾韵的结构问题，都需要改动一下，建议这样改：

“与池波绿，与杨花白，与晴烟透”，“ 照花凄冷，照窗岑寂，照人消瘦”；下片第三句“落寞泪沾衣”宜改“叹泪落沾衣”，保持上一下四的断句。

  总观王雪梅诗词，我觉得大致有下面几个特点。

  一是多选择农村常见的题材，多用白描，清新健朗。比如她的五律《夏日喜雨》和《村居写意》。

  二是抓住细节写得情景交融，比如她的《浪淘沙》与《行香子》词。

  三是措辞优雅，对仗工整。这里分析的她的所有五七律都有这个特点。从这些诗里我们会看到作者身为农家女子，却有着士大夫的审美标准。这也是她的诗更高于词的原因。

四是能分清体裁，诗则雅健清新，词则感伤幽怨。

五是词味深婉，往往能巧用加倍近层技巧，比如其《河满子》与《桂枝香》。

当然作者也有不足，比如格律还不是很谙熟，时有错韵错律处，但要知道，作者入诗词门才两年，只要假之时日，我相信她一定会越写越好。

德惠陈旭戊戌榴月廿八日写于抱璞斋