谬误否?

近日得与书画界朋友相互学习交流，得益匪浅。不止从笔墨的技法与布白章法，更是对作品在展厅里铺陈排列位置上的一个认识。

从收集作品到装裱，认真二字一直贯穿始终。以至于我看得心理上产生了点反触的感觉。何至于此，何必如此呢。

三件事情见性情。一是挂画论资排辈说名头。一进展馆与正面为名家与自家之作品，依次为同辈相熟之作，再是后学者的作品。

二是自以为是的独断专行。本是南宋道川禅师的偈颂诗，标签上却写为唐王维的画诗。远观山有色，近听水无声，春去花还在，人来鸟不惊。

三是指鹿为马树立的个人权威，让人不知其所以然。独坐幽篁里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照。写注签的问:查一下，哪朝的谁写的，诗题为何?一位权威只查了独坐二字，便说是唐李白的独坐敬亭山。我重申了一句独坐幽篁里，没人应答。这可是唐王维的竹里馆。

两人诗风是不一样的，众鸟高飞尽，孤云独去闲，相看两不厌，只有敬亭山。浪漫主义与哲理禅诗可是相去甚远啊。也不知机心如何运作的，人心难测莫去猜，翻手覆云亦为雨。

权力的运作是王道。人与人的关系便如交通秩序，规则要守，变通得有，服从服务于大局，止于此。

感谢这些朋友，他们身处社会已不易了。更难得纯属爱好，加班帮忙到深夜十一时，都五,六十岁的老头了。

但得一人喜，何愁机运寻。

谬误否? 谬误否?