谁写杭州是圣手？
严沧浪有言：“诗有别才，非关理也；诗有别趣，非关书也。”这真是一语道破天机。诗词，妙就妙在一点趣味，学问大，理论高没有用的。在诗词中炫耀学问，炫耀主义，只能增人厌恶，读者会用脚投票。
比较一下几首名家写杭州的作品，就能明白“诗有别趣”这个理。
写杭州名气够大，写得又最全的当属柳永的《望海潮》。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。——-柳永《望海潮》
“图将好景”一句就说明白了，柳永这是在给杭州航拍。航拍的目的，不仅仅是个人收藏，是要拿给凤池的皇上看。当然，他自己航拍，交给皇上的可应该是两浙转运使——就是“千骑拥高牙”，高牙下的高官。柳永觉得自己这个提议不错，杭州官民日子过得舒坦，这是领导的功劳呀。瞧这个马屁拍的，还明着让领导跟皇上自夸。
柳永写杭州是历史名城“三吴都会”“自古繁华”。城外的钱塘江“怒涛卷霜雪”，城内“烟柳画桥，风帘翠幕，”西湖“重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花”：美景遍城乡。“市列珠玑，户盈罗绮”：集市繁荣。“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”：民众快乐。官员“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”：官员与民同乐。概括一下，杭州就是锦山秀水，物阜民丰，官员潇洒。
读完全篇，啥都有了，美景有了，美食有了，美人有了，连演出都有了。可就差一样东西，深情。文字的华美无法掩饰真情的缺失。为嘛？动机不纯，先就落败了。高大全，可不是高大上。
再来看苏轼的诗。
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
——苏轼《饮湖上初晴后雨》
晴天的西湖，水光潋滟，浮光跃金；雨天的山峦，烟雨蒙蒙，适合遐想。晴看西湖，雨看山峦。昼看如织游人，美女多多，购物方便；夜则万家灯火，月光皎洁，静听水声。您看，东坡先生对西湖够宠爱吧，就像宠爱孩子，也像宠爱妻子。于是才有把西湖比作西施的名句。东坡先生怕我们不同意，还欲擒故纵。“欲把”是说我想这么夸，您同意吗？那我们还说啥？您的孩子，您的妻子，您要夸也不必征得我们同意呀？再说，您孩子也真是聪慧，您妻子也真是资深美女。
白居易夸杭州那也是匠心独运，一往情深。
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。 ——白居易《钱塘湖春行》
东坡居士，香山居士，他们为杭州所写的诗词怎么着也上两位数了。痴心可鉴。
这首诗，白居易只写春天的西湖,而且还没直接写西湖，一句“水面初平”，一句“绿杨荫里白沙堤”就完了。因为，诗人的着眼点是“早春”。江南春早，所以乱花迷人眼；游人如织，所以浅草没马蹄。游人争看的景色是早莺争枝，新燕啄泥。说起新燕，我还是有点切身体会。有一年，去江南朋友家，正是春天。住在水乡的粉墙黛瓦民居，居然有新燕飞进屋里做巢。那个感动，一生难忘呀！
其实“水面平”也是很有参与感的。一般走在河边，走在湖边，游人都有亲自撩水的冲动。但是，到水边去，往往要走一段不短的路。走到水边，还有撩水的想法，那水得多清呀？西湖这一点特好：既不需要您走远路，又可以撩水来玩。唐宋时的西湖水想必是很清的，现在也很清，三十年前不清。
白居易只写湖东就已经让我们感到杭州之美，西湖之美了。至于西湖的柳浪闻莺，十里荷花，断桥残雪等等景色，留给读者去想象。
忆江南（其二）
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
《忆江南》，白居易一共写了三首。既忆杭州，也忆苏州，更忆江南大地。比较而言，忆杭州这首比忆苏州的那首名气大，因为用情真。
“最忆是杭州”已经说出杭州在香山居士心里的地位了。“山寺月中寻桂子”真得有点雅兴才行，蜻蜓点水的旅游也没机会月下散步。需要注意的是“寻桂子”并不是寻桂花，“寻桂子”是赏月，但是联想到桂花飘香也很好。因为传说月亮上有嫦娥玉兔，有吴刚桂花树。桂花落，在很多时候，就是月光洒的含蓄说法了。
“枕上看潮”那真叫一个悠闲。浙江潮之汹涌连李白也为之赞叹，“涛似连江喷雪来”。这么壮观的美景，不需劳神，躺在床上，枕着枕头，我都看到了。真是近水得观潮之乐！
不过，“枕上看潮”是艺术的虚构。“楼观沧海日，门对浙江潮”景象也够阔大。受此诗句吸引，我曾专门登灵隐寺观景。其实，是看不到浙江潮的。
柳永，苏轼，白居易都用彩笔描摹杭州美景，比较而言，柳永还是落了下风。白居易和苏轼二位，难分高下。仅有锦词丽句是不够的，还需要真情熔铸。正如传扬州神韵的只能是杜牧的“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”连姜夔也赞叹“杜郎俊赏”“豆蔻词工”。
千古诗词，唯情为上。想到吴冠中画水乡，黛瓦粉墙，柳树新绿，两只燕子凌空盘桓，简则间矣，深情充溢。陈逸飞的油画《双桥》也是一样的道理。
吴冠中 双燕
