爱情：《带家具的出租屋》

01爱情悲剧·追寻的男主

不严格来说，《带家具的出租屋》算是爱情类的小说吧。只是这个爱情故事被掐去了开头，没有了爱情故事应该有的邂逅和相爱的情节。在小说的开头便介绍了这样的背景，男主人公便已经深爱着女方，可是女方不知什么原因离家出走，至今未归。男主人公踏遍城市的每一个角落，问遍一切可能知道消息的人，没有得到一点消息。这背景的介绍其实要算是爱情故事情节中的第二幕了。所以，严格来说，这篇小说的故事情节应该是讲了爱情类小说的第三幕。

爱情小说的第三幕，常规来说应该讲的是这段爱情最后的结果。经过爱情双方或者其中一方的不断努力，最终大部分都是修成正果，当然也有以悲剧收场的。而往往经典的爱情小说都是以悲剧收场，或许是悲剧往往给人以更震撼人心的力量吧！《带家具的出租屋》这篇掐去了开头和中间，只留下第三幕的情节。男主人公在寻找女主，住进了一个带家具的出租屋，他的心思不断地盘旋在可能出现女主的消息和细节上。他观察着房间的角落，打听着女主的下落，甚至敏感地发现房间里有女主身上熟悉的气息。可是最后这个追寻有什么结果呢？男主人公自杀了，在那个带家具的出租屋里。而女主也在一个星期以前在同样的屋子里自杀了，这是男主人公并不知道的。双方都自杀了，一场悲剧就这样发生了。女主为什么自杀，我们不清楚，但是男方自杀，我们却明白。男方寻找自己的爱人无果，绝望而死。

爱情类小说，情节的框架都是一样的，但是为什么她的魅力却永久的吸引着古今的读者们呢？大概是因为爱情是世界上最纯净的感情吧，每个人都从心底里渴望着这样一份纯净的感情，就算是最邪恶的人也会真诚地爱上一个人，陷入爱情并流露善心。如何在千万爱情小说中脱颖而出，成为人们的热捧呢？最主要在于小说中塑造的人物形象。以这个标准去分析《带家具的出租屋》的话，女主其实并不算是一个突出的人物形象，更多的是一个道具，一个目标罢了。男主是真正的主人公，他能闻到出租屋中的香气和听到爱人的声音可以看出他的神经质和敏感，他锲而不舍地寻找爱人和在找不到爱人后的自杀塑造出这一个人物对爱情的痴心和忠贞的形象特点。自杀的结果让这个爱情故事的结尾充满了悲剧，但是这个悲剧的原因有两点：一是人物本身的原因，敏感脆弱而痴情。但说是否足够有魅力让读者爱上敬佩上呢，似乎达不到，更多的是让人同情。二是女房东的原因。女房东的自私冷酷间接造成了男主的自杀。从这点来思考，似乎小说的目的并不在于写爱情本身的魅力，更多地是通过这个爱情悲剧去反映小人物的心酸和无奈，影射以女房东为代表的资本力量的腐朽和冷酷。如此一来，女房东其实是一个非常重要的人物。

02 资本丑恶·令人作呕的女房东

回过头来再读一遍小说，便会发现，欧亨利对女房东的特点描写所用的笔墨甚至比男主人公还要多。其中的一些句子：

“女房东应声出来开门。她的模样使他想起一只讨厌的、吃得过多的蛆虫。它已经把果仁吃得只剩空壳，现在正想寻找可以充饥的房客来填充空间。”

“她的声音从喉头挤出，嘎声嘎气，好像喉咙上绷了层毛皮。”

“房东说，还是那副毛皮嗓子”

“珀迪夫人用她最令人毛骨悚然的声音说”

读者可以很敏感地发现到，欧亨利似乎很用心地要将女房东塑造成一个丑陋、令人作呕的冷酷自私的甚至入禽兽般的形象，事实上，他做得非常成功，这个人物让我产生了非常厌恶的感觉。

包括出租屋的丑陋环境，作者也用了不少笔墨去渲染。

“脚下的地毯破烂不堪，可能连造出它的织布机都要诅咒说这不是自己的产物。它好像已经植物化了，已经在这恶臭、阴暗的空气中退化成茂盛滋润的地衣或满地蔓延的苔藓，东一块西一块，一直长到楼梯上，踩在脚下像有机物一样粘糊糊的。楼梯转角处墙上都有空着的壁龛。它们里面也许曾放过花花草草。果真如此的话，那些花草已经在污浊肮脏的空气中死去。壁龛里面也许曾放过圣像，但是不难想象，黑暗之中大大小小的魔鬼早就把圣人拖出来，一直拖到下面某间客房那邪恶的深渊之中去了。”

“客房以假惺惺的热情迎接新至的客人，像个暗娼脸上堆起的假笑，红中透病、形容枯槁、马马虎虎。破旧的家具、破烂绸套的沙发、两把椅子、窗户间一码宽的廉价穿衣镜、一两个烫金像框、角落里的铜床架——所有这一切折射出一种似是而非的舒适之感。”

出租屋破烂丑陋到让人难以忍受的地步。为何要如此渲染呢？我想，作者意在表现出以女房东为代表的资本的丑恶力量。他们行凶作恶，善良而脆弱的以年轻人为代表的小人物只能被其操作蒙蔽压抑甚至一步步走向灭亡。