行书作品章法浅探

2019-05-01 本文已影响22人水墨之珍艺术馆

彭瑞珍书法作品欣赏

章法也叫布局，是安排整幅作品的艺术方法。它包括字与字之间，行与行之间，标题、名款与正文之间，相互照应的方法。

一幅行书作品，安数可多可少，少者一字或数字，多则数百字或数千字，甚至几幅作品，几本字帖，构成一个完整的体系。

清刘熙载《艺概》说：“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行或几行，一帖及数帖，皆须有相避相形，相呼应之妙。”他所说的相避相形，是指相互避让，互相对比，互相映衬之意。他又说：“几点画要竖而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯。”所谓“竖而浑”，是指点画要健劲而厚重，所谓“奇而稳”，是指结构要奇险稳重，所谓的“变而贯”，是指章法每字每行既要有变化，而整体的精神则是贯通一致的。这就非常具体地说明了点画、结构和章法之间的辩证的关系。

对初学者来说，在章法处理上应该注意以下几点：

1、写前准备

写前要根据纸幅的大小和字数多少，来决定字的大小。

纸上下要留下天地头，左右留白边，可叠竖格，或影竖格，打格可用红蓝铅笔，不要用圆珠笔，因为圆珠笔笔遇水容易扩散，影响托裱的效果。

彭瑞珍书法作品欣赏

2、关于行列

楷书作品，安要竖成行，横成列。从整体上看，从纵横看，都非常地整齐。行距较大，字距略小，只要写在正格里，就会有这样地效果，因为楷书的字形，大多是长方形的。

行书作品，大多是竖成行的，如李邕的《岳麓寺碑》、赵孟頫的《胆巴门碑》。一般行书比楷书较为自由，字随形而变，可大可小，每行字的数目不一，这就显得整齐自然有变化，如王羲之《兰亭序》、《圣教序》，颜真卿的《祭侄稿》、《争座位帖》等。

行书竖有行，有两种不同的表现方法：有的书家以中心取直，即每字的中心都要落在中心线上，如王羲之、欧阳询、颜真卿的行书，皆用此法；有的书家以错落取直，在一行中有的字向左取直，而有的字则向右取势，错错落落，不直而直，如黄庭坚、王铎的书法多用即法取势。

草书作品中，一般多是竖成行，横无列，如王羲之的《十七帖》、孙过庭的《书谱》。但也有横成行的，行不直者，如黄庭坚的草书《李白忆旧游诗卷》，共五十二行，第行四字、六字、七字、八字、九字不等，以第六字（共十八行）、七字（共十五行）、八字（共九行）为多。字形有大有小，有长有短。长者为短者的五六倍，如第三十八行的“晖”字，长于第四十四行的“不”字、“山”字六倍。又如第九行的“楼”字，比下边的“上”字大六倍。从纵势看，或引带或直连，或笔断意连，显得上下呼应，字相连属。从横势看，左右相避，自然容与，如第二行的“一”字，左右极长，下行的“明”字略向左偏，让出位置，容纳其左端，而其右端又伸到上行的“城字等之间，其布局疏密有致，纵横得法，正如宋徽宗所说：“黄书如抱道足学之士，坐高车驷马之上，横钳高下，无不如意。”

彭瑞珍书法作品欣赏

3、关于标题、年月、署名和印章

展览的前言或说明，标题要大而醒目，字在正文之前，低四格，或居中，如俄文的格式。年月、署名（主办单位）要写在最后，靠下些；如果是横式，就靠右下。

书法作品，标题、年月、署名，要写在正文之后，字大小与正文相同，或小一些。印章盖在名下，占一个字的位置。不要太靠下，如果署名与正文末行齐平，印章则打在署名的左侧。

彭瑞珍书法作品欣赏

4、首字与尾字

一篇文章讲究开头和结尾，一幅书法作品也要注意首字和尾字。因为这两个字决定一篇的始终。首字的大小和姿势，关系到全局，以下的字要以首字为基准，依次写下去。首字在全篇起领袖的作用，古人叫“管领”。中间的字要上下应接，既有之妙，而总体精神又贯彻始终，最后一个字是全篇的终结，要收得住，不可松懈。戈守智《汉谿书法通解》说：“凡作字者，首写一字，其气势便能管束到底，则此一字便是终篇之领袖矣。假使一字之中有一二懈笔，即不能管领一行，一幅之中有几处出入，即不能管领一幅，此管领之法也。”