《影》：人性、权谋、天道—水墨画下的中国丹青
涉及剧透，慎入，谢谢！
《影》：人性、权谋、天道—水墨画下的中国丹青
水墨中的历史渲染：
以三国史讲权谋
黑白双色的水墨画卷徐徐展开，布满《太平賦》的大殿之中，影子的故事，要从这里讲起：
《影》：人性、权谋、天道—水墨画下的中国丹青
三国，吴蜀联盟战胜曹魏，蜀国巧计夺得荆州。吴国都督周瑜欲得回荆州，施美人计，将吴王妹孙尚香嫁于新亡妻子的蜀主刘备……
影的故事，脱胎于此。
在这里：荆州即境州，吴蜀联盟即为炎沛联盟，周瑜——都督子虞，替身影子境州，小艾——小乔，吴王（江南之主）——沛王，吴王妹（孙尚香尚武，常披甲，配刀剑）——青萍，杨苍（刀法绝伦）——关羽，杨平——关羽子，即关平。其他人物，皆有化用：如鲁严所谓爱卿为鲁肃，田战所谓战将为黄盖之流等。
《影》：人性、权谋、天道—水墨画下的中国丹青
了解这些，我们将会对《影》里的政治格局更加明晰，也会对新的政治故事里的血腥，看得更透彻。
影子，替身。境州，落子。
境州来自境州，家道中落，房子卖掉，与母一同沦为乞丐。都督子虞的叔父因为其相貌酷似子虞，将其带回沛国，秘密训练，养在暗地，将其培养为日后的替身。
几十年后，子虞文武全才，抚危济邦，安排沛良继位大统。名动沛国，功高震主！以境州为棋子，以联盟为棋盘。子虞、沛王下起一盘大棋。
权谋：“这一卦，没有女人的位置”
《影》：人性、权谋、天道—水墨画下的中国丹青
小艾在开场之初就以卦象昭示了古代政治战争的内核之一：没有女人的位置。
不管是小艾的机敏与智慧，还是长公主青萍的果毅与傲气。无论如何，在古代中国的政治格局下，这盘棋的对手双方都不可能是女人。她们，左右不了任何事情，除了自己的选择。
一开始的双方，是子虞和沛王。
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都督子虞知道自己功高震主，况且三年前与杨苍一战，已伤肺腑，病入膏肓。他知道自己与其坐以待毙，等自己油干灯枯后，沛王秋后算账。还不如现在枯坐斗室，以假代真，得取境州，以此为根据，与沛王分庭抗礼，甚至取代沛王！他利用影子境州在外，自己秘密培养死士，训练针对杨苍的武功兵法。当“子虞”和杨苍决战之时，就是死士入城夺州之时。
趁势，子虞将困龙入海，并立与炎沛两国之间。子虞谋划三年，算无遗漏。关于替身，他设计了自己的离职，自己的刀伤，自己的回归。
他几乎成功了。
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沛王，看似沉迷声色，懦弱无能，刚愎自用，猜忌功臣。实则在无数爪牙构成的统治网上，他洞悉一切，笑里藏刀。当一切都是为了自己的霸权王位，那么一切都是可以舍弃的。
沛王知道子虞的谋划，想将计就计，用子虞的手夺回境州，再以境州（影子）母亲的死为代价，离间境州与子虞，趁势做掉子虞，扶持境州为都督傀儡。开疆拓土，清除权臣，稳固政权，一石三鸟，而沛王没有付出任何代价。
他也几乎成功了。
《影》：人性、权谋、天道—水墨画下的中国丹青
影子！棋子！
他们没想到，在他们的战略里，作为区区城池标记的境州，作为替身死士的境州，最后没有听从他们中任何一人的计划。
没了家，没了父母，失去希望的往往想去攫取更大的利益，不管是虚妄的还是实在的。
大殿，境州收复之宴。
眼前形势一片大好的沛王当然放不下自己的傲言诡志，杀鸡儆猴之后，当着境州和小艾的面，撕开整个真相，甚至“好心地”规划好了小艾与境州的新婚。沛王期许的都督高位没让境州动心，只是让他看清了这场权谋游戏下的丑恶与真实。他不再幻想。
恰好到来的子虞头颅呈了上来，万无一失暂时的和刚愎自用不允许沛王多想。剑出，一刺，给了子虞病躯撑到现在的最好结果——沛王伏地，都督当立。
接下来，境州拒绝做一个傀儡都督，也拒绝接着做一个拥有了自由的死士。多年的隐忍，苦痛；境州关口的刀光，沛国王殿的血影；遭遇的欺压与背叛，光明与黑暗，让境州（影子）认清了自己。
他撕掉棋子的身份，转向了这场争夺权力的饥饿游戏。我也可以！
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境州将计就计，干掉子虞真身，以假代真；又借刀杀人，处死沛王，贼喊捉贼。满身伤痕，衣衫尽碎的境州（影子）打开那扇大门，以子虞的身份宣告：沛王遇刺，中道而崩，都督出手，刺客已经伏诛！
这是个无法用正常道德去归判的权谋斗争。每个人无有对错，无分善恶。历史又是惊人的相似。
而殿内的小艾，从悲痛与恐慌中清醒过来，奔向大门。眼神绝望，无奈，而通透。
这一乾卦，没有女人的位置，其实也没有男人长久的位置。
人性：所有美好都经不起一丝裂痕
所谓权谋中的人性，裹着玄色纱衣，一旦揭开，都是赤裸裸的利益，让人不忍直视。
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小艾，子虞。夫妻之间的琴瑟和鸣，在影子的出现后，逐渐发生嫌隙。“境州和我如此之像，连小艾都可能认错吧。”
月夜下的暗孔窥视，相视时的凛冽质问，和鸣时的点染杀意。
最后的大殿之上，子虞将小艾托付给境州（影子），基本上是出于权谋计划下的大局安排，其心底也是因为夜晚所见之后的不满与愤恨吧。
所谓夫妻，凉薄至此。
青萍，沛良。沛王从来都是办自己的事，以长公主为名。要求境州和小艾和鸣是例，让小艾做妾亦是例。所谓“长兄如父”，不过是自己行事方便的一个好借口罢了。青萍以生命代价换取作为女性的尊严，最后得到的，是大哥逢场作戏的一场哭罢了。
庆功宴上的鲁爱卿之死，也不是因为长公主的幸福，而是因为，鲁卿的左右逢源，推卸让步，丧失的是作为王的尊严与高贵。
所谓兄妹，利用至此。
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子虞，境州。在最初的某种程度上，是子虞在教导境州。随着子虞的每况愈下，境州不再甘愿屈服于他，再加上幼年离开母亲，孤僻一人所造成的“恋母情结”，让他和小艾之间，发生了不一样的感情。最后，大殿之上，境州还给子虞钢刀入体之痛，在“弑父”的过程中，完成“俄狄甫斯王式”的悲剧。
在给子虞亲手带上告别世界的面罩时，境州的眼神有自己的狠厉，已经对子虞的蔑视。
所谓“父子”，杀戮至此。
天道：谈谈中国哲学与中国美术
《影》：人性、权谋、天道—水墨画下的中国丹青
《影》一如继往地继承了张艺谋的中国式哲学与美学。
太极阴阳，万物负阴而抱阳，冲虚以为和。
针对杨苍的至刚至阳，针对沛王的廷庙阳谋。子虞的是阴谋诡计，是阴柔沛伞，是影子境州。
水为阴，所以整部影片一直都在淅淅沥沥的朦胧烟雨中。在黑白水墨之间展现交锋激烈的权谋斗争，缓急之间，亦是哲理。
《影》：人性、权谋、天道—水墨画下的中国丹青
天地不仁，以万物为绉狗。沛王欺凌子虞，子虞压榨境州。最后的垂死挣扎，倒落了个白茫茫一片，大地真干净！
关于美学设计，大场面的色彩与画面调用不用赘述，笔者认为这一直都是张导的精彩之所在。大篇幅的中远景镜头设计，让水墨画的特质，展现得淋漓尽致，深得国画韵味。
至于特殊细节上的美感设计：如同“特洛伊”木马一样的君子一战下的木制壳船、手持式诸葛弩、木制的氧气瓶、两面弯刀的沛伞、宫殿服饰上的精心设计，都从每一个细节上展现出无与伦比的历史底蕴。从平淡之中见繁复缤纷，比之陈凯歌导演的《妖猫传》，堪称平分秋色。
《影》：人性、权谋、天道—水墨画下的中国丹青
影，我认为的2018年最好的三部电影之一。关于中国，张导用一个新鲜的展示，再次向我们渲染了一幅水墨历史画卷，朦胧，暗冷，也沉重，铺满了中国的厚重历史。
《影》：人性、权谋、天道—水墨画下的中国丹青
