偷来的，是羁绊啊

偷来的，是羁绊啊

“用柔情来反击这个世界的冷漠”是电影《小偷家族》导演是枝裕和对自己作品的理解。该片狂揽日本奥斯卡八大奖项，提名奥斯卡最佳外语片，获得第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。

偷来的，是羁绊啊

《小偷家族》，这部电影名字听起来就让人感觉藏满了故事，难道是一个家族都是小偷?世世代代以盗窃为生?家族里到底有多少人呢?他们到底是怎样的存在?这些问题也许是我对这部影片最初的想法，在观看之前，我什么也没了解，我不知道这部电影时长多久，不知道这部电影导演是谁，不知道这部电影在观者间的反响度如何，不知道结局到底是喜是悲，我不知道的事太多了，就是这样，我带着一无所知的自己，在某个晚上，看完了这部电影。

偷来的，是羁绊啊

看完后的我，喉咙有点哑，那种憋着眼泪，情绪牵动着一切感官的哑。

这是一部催泪电影吗?好像是的。

我泪点低吗？好像是的。

有人看完之后也没哭对吧?好像是的。

它煽情无止境吗？不是的。

对，不是的。《小偷家族》从来都不是为了煽情而煽情，只是想哭的人止不住眼泪而已。正如其他影评人所说，它明明有很多机会制造泪点，让观众毫无保留地随着剧情宣泄自己的感伤，可是它没有。与其说是电影没有这样做，不如说是导演是枝裕和没有这样做，这是他的风格了。

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而每当以为导演要勾勒出更深层次东西的时候，镜头却戛然而止，转而展开新的画面。正是这种戛然而止，让情感显得不那么肆意，就像水杯里的水，不至于溢出来。他的作品更多的时候是温和的，它从来没有将电影本身的某种意识强加到观众身上，它没有站在道德的制高点上审视一切，它只会让人们自己感受，感受什么?感受的大概是影片温和中怀揣着的那股力量，像是平和的内心深处流动着的湍急河流。

偷来的，是羁绊啊

《小偷家族》中的主人公们，彼此都没有血缘关系，却因为恻隐之心聚在一起。影片没有像大部分电影那样宣扬社会主义道德观，将主人公设定为生活在社会底层，即使落魄，即使不堪，仍旧秉持初心，努力坚强地奋斗，向着光亮处挥手，从不做一丁点坏事。《小偷家族》里的主人公不是这样，他们就是小偷，就是贼，顺手牵羊在他们看来很自然，甚至爸爸跟孩子说偷东西时的表达是：店里摆着的东西不属于任何人。可是就是这么一群贼，一群偷东西的贼，在偷东西这样的恶行下居然闪烁着善良，这么说，会不会很可笑，可是事实就是这样。

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偷来的，是羁绊啊

    来自百度百科的剧情：东京高楼林立的大厦之间  残存一-个破旧平房，里面住着年迈的母亲柴田初枝(树木希林饰)、治(中川雅也饰)与信代(安藤樱饰)夫妇，以及他们的儿子祥太( 城桧吏饰),  和信代的妹妹亚纪( 松冈茉优饰)。这家人依赖初枝的老人年金过活。当老年金不够用时，就会靠在外头顺手牵羊来补贴家用。

    虽然他们处在社会的底层，但每天依然快乐地生活着。某个寒冷的冬日治在周边的公寓发现了一位被冻僵瑟瑟发抖的小女孩( 佐佐木美雪饰)，并将她带回了家，照顾起居，成为了家里的一-份子。直到有一天，一个意外的事件使得原本融洽的家庭逐渐四分五裂。彼此心中隐藏的秘密与内心深处暗藏的愿望，也逐渐摊在阳光底下……

偷来的，是羁绊啊

  我不知道该怎么继续表达自己的想法，剧透?好像不行，剧透真的不是自己的本意。在我看来，电影的前部分都在平辅直叙，人物，生活都在缓缓地展开，但那不显拖沓，影片后面部分开始一点点泄露高潮，后部分剧情明显紧凑，主人公们各自的往事，各自的心愿，各自的抉择也出现了，如剧情简介一样，逐渐摊在阳光下，只是不知道阳光过后又会是什么。

偷来的，是羁绊啊

  如果真的要我说些什么，我会说，真的真的是因为小偷们邪恶背后的善良，让他们这个所有人都非亲非故的家庭轰然倒塌……

  影片中，奶奶和祥太都以无声的方式说出了自己的内心独白，也就只是几个字而已，可却足够戳中观众。祥太隔着公交车窗户，向着逐渐远去的治无声地喊了一句，爸爸。祥太从来没有喊过一次的词语，爸爸，那是第一次也是最后一次，他们还是放开了彼此的手，带着对所有问题刻意或是不刻意的回答，放开了。奶奶在沙滩上看着海边恣意玩耍的“家人”，面露慈祥，无声地说了句，谢谢你们了，她是那样的平和，随即看着自己腿上的斑点，用沙子慢慢遮挡住，那句话也许是最后的诀别。

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电影在小女孩站在小板凳上踮起脚向外看的时候，戛然而止；在平缓自然的呼吸声中，戛然而止；在我不知道什么叫恰到好处的时候，戛然而止。

偷来的，是羁绊啊

他们偷走店铺的商品，也偷走彼此的心；他们偷来局促的生活，也偷来彼此的羁绊。这个世界上到底有多少个小偷家族呢？我仍旧一无所知。

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