临阵磨枪的音乐理论(谈谈调式 1-6)
原文地址：一夜漬け 音楽理論
谈谈调式
1、大调
首先我来介绍一下“C大调音阶”。
C大调音阶
请按顺序弹奏这些音。
这就是大家所知的“do re mi fa sol ra si”，不过希望大家注意的一点，是从“C”音开始相邻两个音之间的间隔是“2、2、1、2、2、2、1”。
像这样子以“2、2、1、2、2、2、1”为间隔的音列，我们称之为“大调音阶（Major Scale）”。
简而言之，所谓的“调式”，就是用来表述一个音列是从哪个音开始的、又是以怎样的间隔（台阶）来弹奏音的。
那么，接下来我们来看看“D大调音阶”吧。
D大调音阶
从“D”音开始，间隔为“2、2、1、2、2、2、1”。
虽说最开始的音不是“C（do）”了，但是整个音阶弹下来听起来还是有“do re mi fa sol ra si”的感觉对吧？
也就是说，这就是“大调音阶”。
那么我们再看一个，下面这个就是“B♭大调音阶”。
B♭大调
从“B♭”音开始，间隔为“2、2、1、2、2、2、1”。
总之，“大调音阶”就是间隔为“2、2、1、2、2、2、1”的音列。
介绍到这里就结束了，剩下的“大调音阶”还请你自己去确认一下。把上面介绍的3个大调音阶包含进来，总计有12个大调音阶。（“不包含C#大调和D♭大调之类的‘读法不同但音是一样的’的情况”）。（译注：这种情况包含3种：C#大调和D♭大调、F#大调和G♭大调以及B大调和C♭大调）。
2、自然小调
接下来是关于“小调音阶（minor scale）”的内容。
事实上小调音阶有3种类型，在这里我来介绍其中最重要的2种。
首先是“自然小调音阶“。
那么，我来介绍一下“C自然小调音阶”。
C自然小调音阶
请仔细观察一下相邻两个音之间的间隔。从“C”音开始间隔为“2、1、2、2、1、2、2”。
像这个样子以“2、1、2、2、1、2、2”为间隔的音列我们称之为“自然小调音阶”。
听上去感觉比“大调音阶”要阴暗一些对吧？
那么，接下来我们来看看“A自然小调音阶”吧。
A自然小调音阶
从“A”开始，间隔为“2、1、2、2、1、2、2”。
相信你已经注意到了，这个小调音阶中使用到的音和“C大调音阶”是相同的。
但是，“C大调音阶”是从“C”音开始，从“C”音结束的；而“A自然小调音阶”是从“A”音开始，从“A”音结束的，这一点还请注意。
总之“自然小调音阶”就是以间隔“2、1、2、2、1、2、2”形成的音列。
那么，最后我们再介绍一个“E自然小调音阶”。
E自然小调音阶
从“E”开始，间隔为“2、1、2、2、1、2、2”。
还有就是“E自然小调音阶”使用到的音和“G大调音阶”是一样的。
G大调音阶
像这样，“大调音阶”和“自然小调音阶”它们“所使用到底音是相同”的情况，是一一对应的，即一个大调音阶就有一对应的自然小调音阶它们所使用到的音是一样的，我把这种对应关系总结为下表：
| 大调音阶 | 自然小调音阶 |
|---|---|
| C | A |
| C#/D♭ | A#/B♭ |
| D | B |
| D#/E♭ | C |
| E | C#/D♭ |
| F | D |
| F#/G♭ | D#/E♭ |
| G | E |
| G#/A♭ | F |
| A | F#/Gb |
| A#/B♭ | G |
| B | G#/A♭ |
请认真观察上表，并逐一进行验证。
3、和声小调
好了，这一次的内容是“和声小调音阶”。
那么，首先我来介绍一下“C和声小调音阶”。
C和声小调音阶
从“C”音开始间隔为“2、1、2、2、1、3、1”。
像这样，间隔为“2、1、2、2、1、3、1”的音列我们称之为“和声小调音阶”。
和“自然小调音阶”之间只有1个音不一样。
比起“自然小调音阶”，（在最后的部分）听起来是不是有一种“结束了”的感觉呢？
那么，接下来我们来看看“A和声小调音阶”吧。
A和声小调音阶
从“A”开始，间隔为“2、1、2、2、1、3、1”。
我们把A自然小调音阶最后的那个间隔改成1之后，就会有一种“终止感”。
正因为如此，“和声小调音阶”的间隔才会是“2、1、2、2、1、3、1”。
慎重起见，我再介绍一个“E♭和声小调音阶”。
E♭和声小调音阶
从“E♭”开始，间隔为“2、1、2、2、1、3、1”。
也请自行验证剩下的“和声小调音阶”。
4、调式的总结
我来总结一下关于调式的内容。
大调音阶
2、2、1、2、2、2、1
C大调音阶
自然小调音阶
2、1、2、2、1、2、2
C自然小调音阶
和声小调音阶
2、1、2、2、1、3、1
C和声小调音阶
所使用的音相同的音阶
| 大调音阶 | 自然小调音阶 |
|---|---|
| C | A |
| C#/D♭ | A#/B♭ |
| D | B |
| D#/E♭ | C |
| E | C#/D♭ |
| F | D |
| F#/G♭ | D#/E♭ |
| G | E |
| G#/A♭ | F |
| A | F#/Gb |
| A#/B♭ | G |
| B | G#/A♭ |
5、大调
（译注：日本的音乐体系中把音阶和大小调是分开讲的，比如“C音阶”、“A自然音阶”、“D和声音阶”；而我国是直接把音阶和大小调合在一起说，比如“C大调音阶”、“A自然小调音阶”、“D和声小调音阶”等。上面为了翻译不那么别扭，因此还是按照我国的音乐术语来进行翻译的；所以这一章按原文的思想来说是专门用来讲“大小调”的。）
那么，现在我们进入“大小调”的内容中。
什么是大小调？
使用“C大调音阶”创作的曲子，它就是“C大调”。
反过来说，所谓的“C大调”的曲子，就是使用“C大调音阶”创作出来的。
C大调使用到的音
所谓的升调（降调）又是什么？
比如如果我们把“C大调”的曲子所有的音都升高一个音（往右边错一个音）的话，就变成了“C#大调”的曲子了呢。换句话说，这就是在卡拉OK中经常听到的“升一个调”的意思。
C#大调
由于“大调”仍然是“大调”，因此我们可以在“音乐氛围”（基本）不变的前提下进行升调和降调的工作。
6、小调
所谓的“小调”的曲子，就是使用“自然小调音阶”以及“和声小调音阶”（或者其中之一）创作出来的。
由于“自然小调音阶”和“和声小调音阶”的区别只有1处，因此它们的所有音都是可以使用，这一点还请注意。
C小调使用到的音
