取材时需要注意的细节
1.电影
《神探》3分57秒
刘青于割耳时会对观众产生强烈的刺激，这种刺激是如何产生的？
2.欧亨利
《女巫的面包》
第一段挎号里有对面包店的描述，增加了面包店的真实感。
是个不错的“手段”，但这种做法其实是比较没有诚意的，因为故事是虚构的，他这样强调一家店铺的真实感，效果虽然上达到了，但心思细腻的读者会感觉到这种做法里毫无诚意。
3.欧亨利
《比门塔薄饼》
“‘她去骑马了，’我和我的马呢喃着，跟‘那个伯德斯通·杰克’，那个从陷骡谷里来的牧羊人，他就是牧羊谷里的一头任人驱赶的骡子。你听明白了吗，你这个让我的辫子抽上才能快跑的家伙？”
这段话将主角对爱慕对象的矛盾心情投射到了与马的对白上，可以说非常精妙。
4.欧亨利
《比门塔薄饼》
“‘你敢肯定，’我对他说，‘你所感兴趣的不是制作薄饼的那双手和她本人吗？’”
凭“制作薄饼的那双手”这八个字就足以说明欧亨利是一流作家，完美地符合了“公式无法造就但是天才能触摸到”。
5.欧亨利
《比门塔薄饼》
“‘你这个人也不算太坏，’我尽量装出一副公允的样子说。‘我本来打算是让你的羊群变成孤儿的，现在，我决定放你走，不过，你要信守你就是为了薄饼的诺言，不能有丝毫出格的行为；不要错将感情当蜂蜜，否则你将再也听不到你牧场里鸟而的鸣唱了。’”
“我本来打算是让你的羊群变成孤儿的”堪称俏皮话的顶峰，欧亨利水平何其之高。
6.欧亨利
《心与手》
“她身边对方着的都是舒适旅行会用到的高档物品”
一个直男既不了解女性又不愿意了解女性的典型案例。
7.欧亨利
《人外有人》
“法律和政府应该取缔的，那就是华尔街的投机和入室盗窃。”但是他在之后的文字中介绍“一个是入室盗窃者联盟的会员，另一个是金融界的约翰·D·拿破仑”。
这里的对应顺序是乱的，根据前面他在面包店的描述中干出的事，我怀疑他是想用打乱顺序的方式增加真实感，我觉得这个人在写作的时候如果碰到情感和技术冲突的情况，他会果断选择用技术解决问题——是个非常鸡贼的人。
8.欧亨利
《人外有人》
“真是巧了，”我打了一个哈欠说，“我告诉过你了吗，上星期我在拉马波斯河岸打猎，我一枪打到了一只鸭子和一只地松鼠。”我知道怎么来逗引着杰夫讲出他的故事。
这是一种逗引策略，如果A想让B继续话题，最好的办法不是询问，而是提出一件非常枯燥的事，这样B就会反感从而产生更强的叙述愿望。
9.欧亨利
《人外有人》
“你是从车上摔下来的吧？”我问。
“不是，”他说。“是我自己跳下来的。我到站了。这是什么镇？”
“我还没有来得及查地图，”我说。“我只比你早到了这个镇子五六分钟。你摔疼了吗？”
“很疼的，”他说，一边扭动着他的一只胳膊。“我觉得我的这个膀子要掉——不，我的膀子还行，没有摔折。”
欧亨利运用潜台词的能力真是炉火纯青。
10.欧亨利
《人外有人》
“除非是我们把卢瑟·伯班克请来帮忙”
在这里他非常自然地提到了一个人名，说明这个人名在他的虚构故事里和在现实中是重合的，而中国读者不知道这个人，说明这个人是美国的名人——查了一下，此人是美国植树节纪念人，3月7日。
11.欧亨利
《结婚手册》
“我从来没有听到过瓶子里的酸牛奶滴到平底锅上面的声音，不过，我想与你的发音器官里发出的越来越无趣、越来越令人窒息的谈吐比起来，前者也算是人间仙乐了。你每天发出的这种难听的噪音，让我想起了母牛的反刍，不同的只是母牛比你更有教养，从不打扰别人，而你却不能。”
绝妙的奚落
12.金庸
《射雕英雄传》
见他身材高瘦，穿一件青色直缀，头戴方巾，是个文士模样，面貌却看不清楚。
金庸对人外貌描写的视觉顺序特别值得注意：先看整体，再看最大面积，然后提炼出特性，得写过多少东西才能下笔如实视一般自然？
13.金庸
《射雕英雄传》
药丸倒出来时一股清香沁人心脾，黄蓉闻到气息，就知是“九花玉露丸”。
这是一个完整的“A具备什么属性，B怎么感知A，B怎样得到A的信息”的完整闭环。过程如此自然，也不知道是有意还是无意。
