评书大师单田芳先生去世：说书的一张嘴，表尽了千古的事

说单田芳老师，大师的冠冕先得安上，这意思是：之后无论褒贬，都是以单爷爷确定大师之地位为前提的。这就像你再怎么说门德尔松甜又腻都成，但敢说他甜而又腻没思想，真还不如杨臣刚，这就是耍流氓。

一般评语说曲艺行的好，帅卖怪坏。

我斗胆说一句：袁阔成帅，刘兰芳卖，单田芳怪，田连元坏。

单田芳老师的嗓音辨识度，无人能比。这是后话。

单田芳又好在，嗓音在，而且怪，塑造各类怪人物很好。单田芳老师，塑造各类怪人物很好。文哏不如袁，卖萌不如田，嘴上小活不如刘老师还能带腔唱，但他别的活儿都好使，短打书很好，袍带书也能听，虽然他的袍带书都带短打书味道，但也好，比如隋唐；跟他一比，袁先生有些塌不下来，刘老师不如他塑造人物广泛。

「按雁翅推绷簧，腱子肉翻着太阳穴鼓着，脚后跟踢屁股蛋」——这种很市井的口风，也就是单老师说着最对劲。

加上单老师精力无限，录了一万多集，这就真了不起了。虽然你听着这像是力气活，但力气活量大管饱，本身也是种天赋。

可以说，精力旺盛，作品多，是单老师可以历经时间考验的因素。

但限制单老师超逸拔群、自成一高峰的，主要也是……太多了。

袁老师说三国所以好，一是三国底本好，二是他读书多，三国吃得通透，好剧情翻出花来。刘老师和她先生是自己整理本子改进的，而且能吸收许多曲艺里的玩意儿。

田老师的剧情有些跳，但也活，而且紧凑利落。单老师的袍带书热闹，但如《白眉大侠》这种无限叠加拖戏的事儿，大家都知道了。

所以单老师好东西很多，但真要拿一本出来压住袁三国，就有些愣神儿了。

当然还是那句，从评书艺术角度出发，老几位都是高山仰止的大艺术家；哪怕你说有些后进其实功力也不浅，不该跟老几位声名差距那么大，但想想好了：

他们老几位，尤其是单田芳，都是解放后就开始折腾的；加上他们原来说评书，后来录广播，论贴大众不如小剧场，那条件，实在不易；也真亏他们几位的声名在，才能托住这行当半壁江山。

所以单老师近来的书的确有些那什么，但就像 1980 年代之后的帕瓦罗蒂，不在巅峰期，照样可以对艺术增加影响的。

刚才说得到声音。单田芳老师立人物，尤其是江湖人物出彩，除了腔调对，他老人家的嗓音辨识度，着实无人能比。

不信看各类模仿秀，唱歌必是《青藏高原》飙高音，评书定学单田芳老师。为什么？田袁刘都没他这么重的膛音，一听即知。

《武林外传》里，白展堂好几次都模仿单田芳「戴三叉束发紫金冠，体挂西川红锦百花袍 ，胯下嘶风赤兔马，手中方天画戟——可了不得了！」

——因为学别人像了，也听不出来；学单老师，一听就是。

好比我现在，模仿单老师来句定场诗，熟悉的人看字，耳朵里都有回音：

「说书唱戏讲古，茶余饭后助兴。是非功过大家评，说书人怎敢——肯，定 （啪）！」

他的评书最后，总是说，「知后事如何，且听下回分解」。

但下回再无分解。