富士的蓝调与暗角（图文原创）
富士的蓝调与暗角
——我的富士现场监督机
玩任何东西，深下去，便是深不见底的坑，摄影器材也是如此。好在进入圈子比较早，而且投入度高，所以，当大家还在尼康、佳能、索尼家的数码机器上打转转的时候，我反倒开始玩起了那些古古怪怪、少见别致的器材。
不长的时间里，连续入手了两台以“现场监督”为名的全自动傻瓜胶片相机，一台柯尼卡，一台富士。两个都曾经是胶片时代赫赫有名的品牌，只可惜在数码时代，风流早被雨打风吹去。好在还有像我这样的人，怀旧恋旧沉迷于把玩和适用旧物，这样的机器能与我相遇，也是彼此的缘分。
更难得的是，富士现场监督机居然是包装完整、尚未启封适用的全新相机，几百元的价格，便将它拿在手中，真是有一种莫名感动。一直都认定，不管经历过多少个主人阅尽了怎样的沧桑，那些穿越时空终于到我手里的器物，与我定有前世的缘分，默默等待，只为了那相遇的一刻。每当想到此处，对于那些器物，更是痛惜莫名。
这台相机是全塑料的，不过，由于当时制造出来就是为了适应工程施工现场适用的，耐操防水扛摔是基本要求，所以，应该使用了非常好的工程塑料，因为全塑料的机身拿在手里的时候，有一种特别的稳固坚实的感觉，不大的机身，分量十足，加上全封闭的镜头保护玻璃，以及镜头旁的防撞杆，看上去颇为威猛。装上电池，空按快门做测试，结果发现，取景器宽大明亮，看上去非常舒服，但是，被软塑料完全封装在机身内的快门按钮，使用起来却很不爽。虽然按钮个头不小，但是，需要用点力才能按下去，加上有点“时滞”，快门按到底，稍等片刻才能听到光圈运动以及自动卷片的声音，对比同为现场监督的柯尼卡工程机的那种干脆利落，实在不能说很出色。
同样被有机玻璃和塑料封装得严严实实的，还有那只28定焦镜头。
富士的镜头成像，一向有口皆碑，不知这台机器的表现如何？装胶卷，试机！
没想到，又一个让我颇为不爽的问题出现了。这台机器对胶卷装定的位置要求很高，只要没有装定到位，合上后盖后，液晶计数器上反复会显示错误提示，然后，马达就是不卷片。和绝大多数胶片机一张一张从胶卷暗盒里抽出底片，抽一张拍一张不同，富士现场监督机是装定交卷后，合上后盖，所有胶卷先被全部自动抽出，卷在卷轴上，然后拍一张卷一张回到暗盒里（和大名鼎鼎的哈苏X-PAN（富士TX-1）相似）。这样做的好处是显而易见的，即便不小心误开了后盖导致胶卷曝光，那些已经拍好的、已经卷回暗盒的胶卷是可以完全保全下来的。坏处是，如果卷片马达没有反应，胶卷没有被预先抽出来，那相机就是一坨完全没有任何反应的废塑料！
在刚开始使用时，由于装片动作不熟练，总要把后盖反复开合三四次反复重装，才能开始拍摄。这点又输给了柯尼卡现场监督机，那台机器，简直随便怎么把胶卷塞进机器片盒，合上后盖一按快门都能听到干脆悦耳的卷片声！
这些操作上的小个性，并不影响我的心情。只是，每类器材，都有不同的玩法。有的相机，玩的就是分辨率；有的相机，玩的是色彩；有的相机，玩的是焦外——面对富士现场监督机，我该玩什么呢？
唯有试过才知道。
于是，我带着它，一起走过了一些地方，拍下了自己的旅途光影，也留下了那些有关时间，有关爱与伤感的片段。
当事后检视那些照片的时候，发现这台相机镜头的分辨率只能说是一般，当然，为了防水扛震，镜头前使用了透明的有机玻璃罩做保护，肯定会影响它的成像质量的。但是，富士现场监督机的成像还是蛮有自己的特色的。
首先，相机配置的那颗28定焦镜头，成像时带着一层淡淡的蓝色。尤其是在暗光处，那种淡淡的、仿佛有点忧伤的蓝调，为影像增添了独特的氛围；其次，这颗镜头好像在像场覆盖上有点不够，导致四周出现了些许暗角。也许，在很多人眼里，蓝调和暗角，都是影像的瑕疵，可是，当每台相机都发展的自动化程度已经无须任何个性化的操作，当每台相机的成像已经高度雷同甚至看不出明显的差异时，我们，还能玩什么呢？
难道，我们就不能对由专家定义出来的“瑕疵”说“不”吗？
难道，我们就不能玩得有点个性化么？
难道，当偏色和模糊度这样的传统意义上的“瑕疵”已经成为lomo一族刻意追求的表现力，蓝调、暗角和颗粒感共同形成的氛围感，难道就不能成为独特的艺术语言吗？在我眼里，蓝调，加上暗角，让那些留存在胶片上的普通影像，也变得那么有个性，带着无法代替亦无法复制的独特味道。仔细凝视，仿佛思绪也在穿过时光隧道，回到那最初的一瞬。面对那些影像，当时的情境一一浮现在眼前，触手可及，恍若昨天……
于是，我不可遏止地爱上了它，爱它的结实，爱它的便携，当然，也爱它使用时的那些个小个性。非数码，定焦，不够先进，又有什么关系呢？我会带着它，继续走过更多地方，拍下了一些只属于我、属于我们的照片，那些银盐堆叠而成的光影，那些蓝调和暗角呈现的氛围，是我不可挽回的岁月，也是我的生命。
