《玩偶之家》里出走的娜拉：未来虽不可知，但也绝不做玩偶

01作者和创作背景

三幕戏剧《玩偶之家》又名《娜拉》，作者是大名鼎鼎的挪威戏剧家亨利克·易卜生。易卜生，欧洲近代戏剧的创始人。易卜生在创作上强调个人在生活中的快乐，无视传统社会的陈腐礼仪。他早期以创作的历史剧为主，且这些历史剧也大多取材于古代都成的英雄传说和历史，颇有浪漫主义色彩。1866年至 1867 年，易卜生居住意大利，创作了一系列“社会问题剧”，《玩偶之家》就创作于这个时期。

社会问题剧，主要指的是易卜生创作的反映社会问题的剧本。内容涉及资本主义社会 政治、宗教、道德、法律、家庭、妇女、教育等多方面的现实问题，尤其是以现实主义手法 反映人们熟悉的社会和家庭问题，充满强烈的社会批判精神。但剧作家只提出了问题，而没 有给出答案。

02剧本概述

《玩偶之家》的故事发生在 19 世纪七八十年代圣诞节前夕一个中产阶级家庭。

娜拉是三个孩子的母亲，丈夫托伐·海尔茂是某银行的经理。她和丈夫的感情一直很好，结婚八年了丈夫一直宠爱她，三个孩子也都可爱。几年前为了挽救患重病丈夫的性命，娜拉瞒着他伪造了父亲的签名向债主借了一笔钱。为了还债，娜拉一直非常节俭，甚至在夜间做一些抄写工作来挣钱。

海尔茂升任银行经理之后，决定辞退柯洛克斯泰。柯洛克斯泰为了保住自己的饭碗，便要挟娜拉在丈夫面前为自己说情。但是，海尔茂并没有听娜拉的劝告。柯洛克斯泰立即写信给海尔茂，并以此威胁让他名誉扫地，丢掉职位。海尔茂收到信之后，非常恼火，咒骂娜拉毁了他的前途，令他名誉受损。他骂娜拉是个“伪君子”、“犯罪的人”、“下贱的女人”。全然忘记了短短几分钟之前，海尔茂还亲昵地称娜拉是“我的小鸟”、“我的好宝贝”。娜拉通过丈夫对她态度的前 后变化，看 清了自己在家庭中的“玩偶”地位。她清醒地认识到这个社会的法律、道德、宗教等等都是不合理的。最后，娜拉勇敢地出 走了。

03剧本的社会意义

鲁迅先生曾经指出，娜拉出走后，只有两条 路：一是堕落，二是回来。但无论如何，她出走的行动本身，足以显示出当时具有民主倾向 的新女性的觉醒。

《玩偶之家》探讨的是妇女在家庭中的地位和人格独立问题。剧本以打破不平等的资产阶级家庭关系，解放妇女，提高妇女的家庭地位为主题。娜拉是一个有着资产阶级民主思想倾向的妇女形象。她出身于小资产阶级家庭，热爱劳动，为人善良，较为容易满足个人小天地里的幸福生活。但又刚强勇敢，勇于追求人格的独立。

借钱和假签字的事鲜明地表现了这一特点，对柯洛克斯奉的威胁恐吓，娜拉没有屈服。当伪造签字的事快要暴露时，她甚至决定自杀，去挽救丈夫的名誉。当丈夫虚伪丑恶的面目暴露时，她并没有因为经济不独立而屈辱地留下来继续当他的玩偶——这些都反映了她强烈的独立反叛精神。

但是娜拉的出走还是具有很大的不确定性的，因为那个时代的女性还没有获得经济和政治的独立，没有经济基础和政治地位的女人，也就没法独立生存。而剧作家易卜生显然也还没有找到解决这种社会问题的出路和方法，所以在剧本的最后，也没有回答给出具体的答案，只能借助娜拉之口，寄希望于“奇迹的奇迹”发生。

娜拉是勇敢的，不屈服的也是有独立精神的，这种精神在当时也许如海里的一点水，无法掀起滔天巨浪。但在现代社会，如果还有女人处于玩偶地位而不自知，或者甘愿作为他人的玩偶而苟活一生，就实在可悲可叹了。