为什么现在老戏骨无戏可演？
原创： 莉莉安的娱乐研究所
最近著名演员濮存昕的一番言论激起千层浪，他接受采访时坦言“现在的很多戏我演不了，演了也没人看，也没人找我演……”短短几句话让曾经喜爱他的观众听地无比心酸。事实确如此，他最近一部影视作品还是三年前的《彭德怀元帅》，而这部剧在荧幕上似乎也没有太大反响。
为什么现在老戏骨无戏可演？
那么，现在究竟是什么人霸占着荧幕了？
如今在娱乐圈当道的是自带流量的小鲜肉和小花，可谓是“骂声与粉丝齐飞，口水与点击量共色”……一方面是观众猛烈吐槽、diss的面瘫演技、数字小姐；另一方面这些流量剧的播放量却不断刷新，在商业上大获成功。表演木讷的演员蹭着巨大的讨论度反而由黑转红受粉丝追捧，商业代言更是多到手软……娱乐圈，远远看去热闹非凡，真真是鲜花锦簇、烈火烹油的好光景。
为什么现在老戏骨无戏可演？
但对像濮存昕一样的老戏骨来说，却是冰火两重天，他们常常感叹没有好剧本，没有好角色，常常处于无戏可拍的窘境中，他们能选择的角色往往是人物设置简单的功能性配角。男演员尚且受惠于男权社会的红利，还有皇帝、将军、谋士、领导等多重社会角色可扮演。对于女演员而言，无论是古装还是现代戏都无法逃脱“恶婆婆”的设定。
为什么现在老戏骨无戏可演？
几位中年女演员在综艺《我就是演员》中将自身境遇说的明白，《甄嬛传》中沈眉庄的扮演者斓曦，今年35岁。本来还可以借着知名度挑挑选选的剧本，在她生完孩子后却再没有角色上门。今年大爆的《延禧攻略》中纯妃的扮演者王媛可34岁，她在台上真情流露，“没有角色找我，我就对着镜子演给自己看。在《延禧》之前实在没有工作机会时，迫于养家糊口的压力已经考虑转行了。”
于是许多资历深厚、演技精湛、保养得宜、颜值在线的中年女演员们便收山不再在屏幕上露面。当恰逢某个契机她们能重回银幕，她们的光彩耀人的表演便出乎观众们的预料。使得受够了毫无演技的流量明星充斥眼球的观众们不断呼唤她们回到台前。
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比如46岁的陶虹，为家庭退隐幕后。在《演员的诞生》中与23岁的彭昱畅共同演绎《末代皇后》片段。其中她扮演的婉容，在生命最后时刻精神恍惚地笑了，富有层次的细腻表演传达出令人心碎的绝望。
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又比如网友挑选了四位有格调有演技的中年女演员曾黎、俞飞鸿、陈数、袁泉演绎《淑女的品格》，这个故事不再纠结于婆婆妈妈的家长里短琐碎日常，而讲述40岁的未婚女性在大都市里也活得漂亮的故事，这样的剧情设置靠脑补自制的海报就获数十万网友点赞。
网友的呼声这么强烈，可是又能传递到的影视市场多少呢？真实的时空中，大部分资深演员还是苦于无戏可拍。
另外，还有一个问题值得探讨：为什么过去中年女演员无戏可演的诉求很少听过呢？
细细想来，起码有以下三点原因：
一是艺术形态的变化：电影电视基本上是八九十年代才走进千家万户。在农业时代，表演艺术形态局限于面对面的交流，就像鲁迅在《社戏》中描写：“最惹眼的是屹立在庄外临河的空地上的一座戏台，模糊在远处的月夜中，和空间几乎分不出界限，我疑心画上见过的仙境，就在这里出现了。这时船走得更快，不多时，在台上显出人物来，红红绿绿的动，近台的河里一望乌黑的是看戏的人家的船篷……”
为什么现在老戏骨无戏可演？
受客观条件所限，戏台与观众距离远，在远处的观众无法辨认演员嬉笑怒骂的脸部细节，中国传统戏剧用红脸、黄脸、白脸、黑脸等夸张妆容来表达人物角色的忠奸善恶，更注重身段、唱段，挥袖、手势等表演方式，而这些技巧则取决于长期纯熟的训练和揣摩领悟经验积累，京剧，黄梅戏，越剧……不外如此。
为什么现在老戏骨无戏可演？
著名京剧表演大师梅兰芳曾赴美表演《贵妃醉酒》，那时他的年龄已逾甲子。表演时他用细微的手势表示着剧中角色的种种心情变化。纵然对美国人来说，京剧是陌生的艺术形式，可他深厚的表演功力却使京剧普世的美传递给观众，让美国剧评论家惊呼这是“醉人的美”。可见年龄对戏剧演员来说是岁月的积淀，而非无情的岁月。
为什么现在老戏骨无戏可演？
如今随着媒介载体的发展变化，出现在屏幕上的每一张脸、每一寸肌肤都要经受高清摄像机的检视，挑剔的镜头夸大了“颜值即正义”的合理性。
胡歌因为车祸受伤导致眉尾处有缝合的疤痕，这本可以通过发型修饰，但在屏幕的深究下，他的疤痕却无处藏身，所以他饰演的角色总会被安排小时候受过伤的桥段，这不得不说是某种不得已的妥协。
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37岁的女演员杨蓉坦承为了获得更多的演戏机会，她不得不保持少女人设，尽管她为观众针对她的批评而难过，“本来是个给予厚望，演戏很灵的小姑娘，可现在总在流量偶像剧中饰演傻白甜”。在另外一个节目中她还展示了为了保持青春容颜而使用的五位数的保养品。
为什么现在老戏骨无戏可演？
生理年龄的衰老，似乎在不断精进的摄像器材面前无处遁形。许多演员执着于各种类型的医美，后期的蓬蓬脸是悲哀，但也是一份无可奈何的伤感。
二是大众生活质量的提高：在并不遥远的一百年前，即鲁迅生活的《社戏》时代，看戏仍然是村庄中的大事，是男女老少全部出动的热闹，大部分百姓尚在贫困线上挣扎，生活的重点在于养家糊口。所谓的名角儿和花旦局限在一个小小的圈子里，是仅供达官贵人们消遣的娱乐，上流社会的爱好不会形成普遍讨论。
如今随着物质生活水平的提高，影视娱乐业如一夜春风吹入千家万户，某部电视剧或某部电影才有了共同讨论的基础。
过去几十年里影视行业蓬勃发展，但少有人注意到发展阴影下的是本地剧种的消失。人们不再追捧本地的名角儿，而把所有目光投向一方小屏幕中寥寥可数的几位国内明星，影视业初现赢家通吃的格局。旧时代余晖下的演员们只能黯然离场，如今早期盛名的女演员又何尝不是在步她们后尘……连行业翘楚宋丹丹也在综艺上公开向章子怡诉苦，“我接的烂戏太多了”。
为什么现在老戏骨无戏可演？
这些女演员们享受到了影视行业蓬勃发展的时代红利，如今却因年龄原因受限于角色不得不从舞台中心退居角落，她们心中难免失落。与此同时，“有人辞官归故里，有人星夜赴考场”，一张张年轻的面庞争先恐后地涌入的名利场中激烈竞争，一代代如昙花般绽放，艳丽之后是枯萎。
第三是消费群体年龄层的下移：过去是日出而作日落而息的男耕女织，今天是精确到分钟的地铁车次，是上班打卡的滴答声；过去追求咿咿呀呀婉转悠扬的嗓音唱段，如今追求的是短平快一分钟内即有爆点的小视频……
在过去人们的谋生能力来源于生活经验的积累，因此尊重老人不仅是传统礼节还有经济考量。如今“后喻时代”来临，技术的日新月异使得年轻人超越老年人能创造出更大价值。往往家庭中刚毕业孩子的年收入超过工龄二十年的父母，这是过去不可想象的未来。
为什么现在老戏骨无戏可演？
大部分电视剧产品定位都聚焦于17岁至27岁的消费群体，因此能够提供给中老年演员的角色类型就少了。曾经是爷捧角儿，今朝变成了金主打赏女主播……影视角色的变迁反映审美的变迁，审美的变迁则隐藏着社会财富变化的真相。
什么时候资深演员的春天会到来呢？大概要等到社会整体富起来，人们不再坐困愁城于生活的忙忙碌碌而拾起精神追求，那个时候每个人都想要成为主角，荧幕上才会有更多类型的角色被演绎出来。
那对于个人来说，难道盼望的理想时代不来临，我们就要束手无策地坐以待毙吗？
为什么现在老戏骨无戏可演？
不会的！有能力有想法的人会顺应时代调整自己，就如濮存昕，他转战话剧舞台，仍有自己的一方天地；就如宋丹丹，哪怕没有更好的角色，她也仍然能以导师、嘉宾身份在各个综艺里大放异彩。真正尴尬的大概是那些流量小花小鲜肉们，到了他们中年的时候，没有一技傍身又如何在这个社会中找到安身立命的位置了？
