小说创作法则：把你的人物推向险境
危险，就是剧情的动力
朋友。请允许我使用这样的称呼。
朋友，如果我不说，你也会知道，我此刻的心情是紧张的。
因为，我知道你们都是聪明的人，我下面将要说出口的话可能会不合你的心意。
毕竟自己在写作上还是一个初学者，对别人讲自己对于写作的想法，哪怕是一言半句，都有好为人师的嫌疑，但我还想说说。
请允许我讲一个与写作无关的小故事：
我大三那年，我开始跟着书法名师梁春先生（张羽翔老师高徒）学习书法。
不学不知道，一学吓一跳。
原来书法还可以这样学？对于梁老师的教学方式，我感到十分震惊，他的教学方式可操作性非常强，见效快。
不重要的话说两遍，这不是广告，这不是广告。老师这一套书法教学体系，让我慢慢地掌握了一些学习书法的门道，在学书的路上越来越有自信。
后来，我回想起这段学习书法的经历，我得到了这样一个体悟：无论学习什么东西，方法很重要。可操作性强的方法更重要。这样的感受迁移到我学习小说写作上，也十分受用。
因为，我相信写作是可以学的，他不是天才的权利。写作就是个手艺活，掌握了方法，我们也可以写出好的作品，这是我所坚信的。中国的很多作家如张爱玲、莫言、余华等都到美国学习过创意写作。
我也相信，聪明的你经过一套行之有效的写作方法的训练，你们照样能写出好的作品。
下面我就拾人牙慧地讲讲我学习小说写作的一些感受。我的很多东西经验都是从前辈那里听来的。
主题先行。作家徐则臣曾经说过，好的作家和差的作家在小说的写作上都是主题先行。确定了主题，再组织材料，让你的人物去实现我们所设定的主题，这就是小说的写作。
如何让人物去实现小说主题？最为行之有效的做法就是的把你的人物推向险境，甚至是绝境，比如生死考验。你的人物一旦面临了生死考验，他自己就会动起来，不用你再费心思地想该写些什么，人物自己会带着你走。这个方法，作为初学写作的人屡试不爽。关于这一点，我强烈推荐葛红兵老师关于创意写作的授课视频。在优酷网上，以及我们学校图书馆的超星课堂里有这些优质的视频。热爱小说写作的人都应该去看看。肯定大有裨益。
关于情节。自古文章不喜平。我们看了那么多电视电影，我们也都知道，里面的人物经历都是很不顺利的，险境一浪高过一浪，一波三折，最后部分都是矛盾的最终爆发点和解决节点，也就是所谓的高潮。所以，我们在写作过程中要不断地给你的人物制造困难，一步一步地把他带入绝境，直至高潮爆发。那么，你的故事就有看点了。
还有一个问题，为了能更顺利地把你的人物一步一步推向险境，那就让你的人物内心充满一种强烈的欲望吧。比如他有复仇的欲望，他有发财的欲望。有了这种欲望，人物的内心的欲望会自行推着他铤而走险，走向险境，推进故事情节。对此，我还是强烈建议去看葛红兵老师的视频。
让我们回顾一下上面提到的几个重要知识点。
首先要给你小说确定一个主题，接着让你那充满欲望的人物追求欲望的行为去实现这个主题，而且在人物的追求欲望的过程中，给他制造一浪高过一浪的困难和险境，经历是一波三折的，最终达到高潮。这就是其中一种写作的范式。你可以试一试。
在这里，我还想说说我们小说初学者经常会遇到的一些问题。
怎么解决叙述上的难题。初学者都重视叙述的连贯性，一是时间的连贯性，二是场景的连贯性。总感觉如果不这样写，就不能推进情节。这是一个误区，也是一个令许多人都感到小说难写的原因。其实，我们看看名家的作品，你会发现，他们的作品在时间和场景上的衔接是跳跃的，连词都不用，直接写到另一个场景。这就跟我们看电视一样，镜头一跳，就换到了另一个场景，但是我们还是觉得没有什么突兀的。所以，我们也不妨学一学，没必要在文本内的时间和场景的写作上打转。
我还想说的是，要为你的小说找到自己的调性，那就是叙述的语调，这也是一种内在的动力。
此外，名家的作品告诉我们，细节永远是需要重视的。把想象中的东西所有的细微特征都写出来，达到令人信服的程度，就是一种真实。莫言就经常这么干，而且做得令人信服。
好了，天气热，大家也都累了。我也就此打住了。为了方便大家了解其他的写作讯息，学习更多的写作方法，以下几个微信公众号大家值得关注：创意写作坊、收获杂志社、文学报。里面有很多东西都是干货，对我们有帮助。
以上内容都是我个人浅薄的经验，逻辑杂乱，意犹未尽。不妥之处，劳请各位见谅。
最后，祝各位生活愉快，学习进步！
附录一篇本人的观影感受。大家批评指正。
闲话《老炮儿》
《老炮儿》这片子贼好。
冯小刚这老炮儿演得也溜溜的好。
好在哪里？先说说故事情节。不消说，这片子符合小说（影视）的叙述结构，即葛红兵教授所言矛盾情节一环扣一环，人物遭遇的困境是一浪高过一浪，直至将人物逼向绝境的内在规则。
回到电影的情节，我们看看主角遇到的困境。
主角张学军遭遇的第一个困境是，儿子刮了一个富家公子的豪车而被关押，需拿钱赎人。这时候，哏哏厉害的六爷遇上事了，没钱没势却有气，一个有个性的老炮儿顿时憋屈了。第一次去，钱不够，没能领回儿子，还被打了一个耳光。真是奇耻大辱。
接着，第二个绝境又紧跟而来，必须拿出十万块，不然儿子的胳膊不保。六爷陷入第二个困境——筹钱的艰难。最终在老情人的帮助下，凑足了十万。可是这十万是抵押了房产证的，算是无家可归了。
当然，她的情人不会让他滚出自己的老屋，情义还是有的。但是，钱是筹足了，新的困境又出现了，因为老友的失误，赔偿车子的钱十万已经远远不足了，问题扩大化了。不得已，面临的生死绝境在这里出现了。双方约定“茬架”，输赢两清。这是生死战，已经关乎性命了，算是小高潮。
在这之后，作者太残忍了，给人物制造了更痛苦的困境，那就是身体患病，可以说命不久矣。
此外，另一个意外也出现，困境的受力方转移到了对方了。因为一封对账清单的丢失，富家公子家族的未来命悬一线，而这个关乎家族命运的信封正落在六爷手上，由此，敌对双方陷入另一种对立。原来的私人问题，由于富家公子的妥协已经宣告了矛盾的解决。
但是六爷发现，这张对账单是一笔灰色收入，是高官贪腐的证据，所以，面临这样的抉择，六爷坚持正义而不妥协。双方新旧账一块算，约架一事犹箭在弦，必发。
最后，六爷像一名战士一样，背着军刀走了约架的地点，在众人的注目下，六爷倒下了。贪腐高官最终也伏法了。
《老炮儿》的情节处理得较为出彩，很绝妙，可谓高潮迭起。特别是故事的矛盾反转，除了能推进情节，还让人性接受考验。这就把电影推向另一个高度，即把具有人性美的思想主题展现给观众。这是十分难得的。
对话也出彩。不多说，虽然污言秽语多，但接气，实在。也因了浓重的京味语言，别有趣味。另外，对话间传达的情感和幽默，也令人会心一笑，这也是不可多得的，必须好。
再说说人物的名字。听到“洋火儿”“刷子”这些人物名字的时候，你不笑都不行。反正在下以为，这是很棒的。我们看到徐峥的《心花路放》那个将一只金鱼取名“小乌龟”桥段的时候是不是感到很搞笑，没错，这就是“意故”（是笔者的自创歪词），可以算是一种陌生化吧。正儿八经的东西看多了，见到这些另类的东西总会感到新奇。所以，这部片子的人物名字给我们带来了这方面的快乐。
也说说思想层面上的其他一点东西吧。这部片在一定程度上是小人物兜底出了时代大事件，一个人的命运跟一个大事件紧密联系在了一起，乃至于有了生死的考验。细细品味里面的人物六爷说的一些话，我们可以体会到作为生命个体的小人物的弱小，另一方面又在与悲惨遭遇的对抗中看到了个人精神力量的强大。说的远一点，跟主旋律思想挂上钩，温总理曾说过，实现政治的XXX需要每一个人的参与，这是合情合理的。好了，赶紧回来。当然，导演给我们展示的深层次的东西不知这些，其他的我不说，懒。
来点感悟。六爷的行为告诉我们，不管自己怎样穷困，在别人需要帮助的时候还是要给予帮助。我的朋友说，好人总比坏人多，你觉得这世界黑暗，是因为坏人坏事给你的影响更为深刻，而我们都耿耿于怀别人的伤害，而不乐意记住别人的施善，这就让你丧失了信心。确实如此，不要失去做好人的心。
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