艺术家|遇见高迪
看过高迪的建筑，你住的只能叫盒子！_腾讯视频
安东尼.高迪：天才与疯子
西班牙最著名的建筑大师之一，他对西班牙的影响是巨大的，人们通常习惯用一种有纪念性的事物来形容一座城市，如雾都、雪城，而巴塞罗那却被当地人称为“高迪之城”。
１８５２年６月２５日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。父亲是一名铁匠，母亲在家操持家务。他们敦厚善良，是虔诚的教徒，过着简朴、平静甚至有些寂寞的生活。
高迪排行第五，也是老小。应当说他生逢其时――就在他出生前不久，国王刚签署了全面改建巴塞罗那的诏令。工商界的富豪们纷纷斥巨资投入巴塞罗那的改建工程。他们在营造新的建筑时都喜欢别出心裁，争奇斗妍。那时，建筑师的职业十分吃香，人们趋之若鹜。正如多年之后很多男孩子都渴望成为宇航员一样，那时的男孩都想快些长大，造出奇妙的建筑来，以便扬名天下。
高迪也渴望成为建筑师，但如何建造，他的想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那样去建筑点什么。年轻的他在日记中这样写道：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”他的整个身心都充满了对大自然的爱，而且可以说，还是疾病帮助他培育起了这份情愫。还在很小的时候他就患有风湿病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人独处，他惟一能做的事就是“静观”。哪怕一只蜗牛出现在他的眼前，他也能静静地观察它一整天的时间。
到了青年时期，他还是那样孤僻内向、不爱交际，所以真说不上有谁特别喜欢他。学习上他属于中不溜儿，只是画图画得特别棒。他最早的作品是替中学生自办的手抄本杂志《滑稽周刊》画一批插图，杂志每期出１２份，算是相当多的了。
１８７０年，高迪进入巴塞罗那建筑学校就读。在校的头两年，灾难接踵而至：先是医校刚毕业的大哥不幸去世，接着是母亲病故，再后是姐姐撒手人寰，留下一个幼小的女儿。老父只好带着外孙女搬到巴塞罗那来与儿子同住。安东尼奥不得不一边学习，一边赚钱养家糊口。
还是学生的时候，高迪便参加了巴塞罗那若干“奇观”的建造。名义上他是几位大建筑师的助手，但是交给他设计的几个部分全是他自己独立完成的。
１８７７年，高迪为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计。方案出来后，引起很大争议，但最后还是被通过了。建筑学校的校长感叹地说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！”
１８７８年是高迪职业生涯中最为关键的一年。这年，他不仅获得了建筑师的称号，更主要的是结识了欧塞维奥.古埃尔这位后来成为他的保护人和同盟者的朋友。
古埃尔既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖张古怪的脾气，因为他深信，站在他面前的是一位建筑学天才。看来，他也已认同了这样一个真理：“正常人往往没有什么才气，而天才却常常像个疯子。”高迪在此中得到的是每个创作者所渴望的东西：充分自由地表现自我，而不必后顾财力之忧。
高迪终生未娶，他与女人似乎是无缘的。他曾经说过：“为避免陷于失望，不应受幻觉的诱惑。”据说，他年轻时曾有过一段罗曼史，但后来那位姑娘另作了选择。她是对的。
除了工作，高迪没有任何别的爱好和需求。在生活上他真显得有点傻气、疯癫。他常年留着大胡子，成天是一副阴沉沉、让人捉摸不透的表情。除了古埃尔，他没有别的朋友。他只说加泰罗尼亚语，对工人有什么交代就得通过翻译。他只带了两个学生在身边，多一个他都嫌烦。他似乎觉得，只要与这两个学生交往，就能保持他与整个世界的平衡了。
他吃得比工人还简单、随便，有时干脆就忘了吃饭，他的学生只得塞几片面包给他充饥。
他的穿着更是随便，往往三年五年天天穿同一套衣服，衬衫是又脏又破。看着他那副穷酸样子，还真有人拿他当乞丐施舍。
捍卫梦想的偏执狂
欣频老师在带领西班牙&葡萄牙之旅，参观高迪设计的建筑时曾分享过为什么在众多的建筑里面，只有高迪设计的建筑能够保留下来？
欣频老师说，梦想是一个浑然天成的生命，就像妈妈在怀孕的时候，谁也没有办法给肚子里的胎儿，做任何的设计和改变，连接生他的人也无法对这个胎儿做任何的改变，胎儿就是胎儿，生命就是生命。
当艺术或者一个梦想，在诞生的时候，作为它们的“接生者”，就是要像高迪这样伟大的建筑师一样清楚的明白，“梦想”是来自上天且浑然天成，他把梦想“接生”出来，他是没有权利改变它的。由此可见，他并不是在坚持别人不能改动他的设计，而是在坚持：他的梦想、建筑图、概念、设计本身就是一个完整的“生命体”。他自己也没有办法改动这个梦想的“雏形”和“胚胎”，当这个梦想、艺术的生命要“诞生”下来的时候，它没有办法被控制，更没有预算上限。
从这个角度上来说，高迪是很清楚明白的，他把每一个设计都当作是完整的生命，捍卫其完整性。
我不免想到了大多数人，为什么我们没有办法完成梦想呢，一方面是不自信，还没有开始孵化就已经在给自己设限制；另外一方面，就是没有勇气去克服人间的限制，或者是直接进行不下去，或者是梦想在孵化的过程中人为干预，无法到达“梦想完全孵化成它自己”的最高状态。
为什么高迪做到了呢？
欣频老师说，高迪知道他的坚持，他完全不在乎任何人，对他的任何看法和评价，这是作为一个梦想的“孵化者”，或者是“接生者”最需要具备的能力。
巴塞罗那只因为你而叫“高迪之城”
奎尔公园 | 别墅群
奎尔公园是高迪建筑成熟期所建造的高山别墅群，在当时商业惨淡大环境下，高迪对于艺术与社区的宏大设想未能实现，然而其在建筑中所引出的创意与思想却影响深远。
奎尔公园 | 步行道
依山而建的奎尔公园中最惹眼的部分便是如山洞一般的步行道，这些精心设计的走廊蜿蜒遍布，不仅分流了人群，更带给游客们置身自然洞穴的原始气息。
在城市慢慢被钢铁森林侵蚀的如今，设计大胆超前的奎尔公园更如童话一般难能可贵。
奎尔公园 | 马赛克拼接
奎尔公园内大量使用破碎的陶片作为装饰元素。这项独特的设计尽管在画面的整体性上有所让步，却也因此带来了新鲜的美感，甚至形成了一种很“高迪”的风格。
奎尔公园 | 马赛克蜥蜴
这是奎尔公园的镇园之宝。除了用于装饰，它还是整个后层平台的排水口，降雨时，它口中的水柱亦为一道夺目的风景。
巴特罗之家
CasaBatllo
「曲线」与「有机」
他不断地建立新的平衡，再不断去打破它，永不停滞，永不满足。
巴特罗之家| 外墙
巴特罗之家 | 楼梯
巴特罗之家是单体住宅的里程碑式创新。曲线与光的协调让原本刻板的建筑空间生动了起来。美妙的线条撩动着每一位观者的感官，让人不由拾阶而上，去探索建筑深处的奥秘。
巴特罗之家 | 结构
动物骨骼结构带来的灵感塑造了整座建筑：顶楼的支撑结构，屋顶脊背的形态，窗台趣味的镂空，甚至于家具与灯具的设计。这种运用不仅解决了许多细节问题，他更是极富想象力的艺术创新。
巴特罗之家 | 天井
大面积的蓝色总让人心生敬畏——天空，海洋，还有巴特罗之家的天井。蓝色的瓷砖与木色的窗棂仿佛并不协调，漫步其中的观者也往往因此产生错乱感。或许高迪的魅力正在于此：他不停地制造意外，不停地创造惊喜。你必须怀揣孩童的天真来探索未知，而不能依据常识去揣测他的构思。
米拉之家
CasaMila
「光线」与「符号」
至此，他的天分已毋庸置疑，哪怕在旁人看来，他是个难懂的“疯子”。
米拉之家 | 外景
米拉之家是高迪在住宅建筑方面的集大成之作：无规则的铁艺围栏，宛如流动的石灰岩墙面，随意泼洒的色彩——每一处都彰显着高迪独有的气质。
米拉之家 | 深井
两个巨大的深井将自然光引入了占地可观的建筑内部，充分的采光与优雅的曲线，让整座建筑有如艺术品一般精美自然。
米拉之家 | 雕塑
随着曲线与仿生学的运用逐步成熟，高迪开始在建筑中加入更多有趣的符号。这些符号个人风格浓烈，让人过目不忘，甚至令观者形成“看到这些就只能想到高迪”的条件反射。这些雕塑不仅起到装饰外墙的作用，更是关键的通风口与烟囱。这就是高迪，总能把浪漫与实用结合得恰到好处。
米拉之家 | 外景
这一次，高迪大胆抛弃了僵硬的隔断，用流动的区域划分将同层的房间微妙地联系在了一起，住户间的关系也因此变得更为亲切。
圣家堂
Sagrada Família
「融合」与「精神」
生命的最后阶段，他以心中完美的形态去修筑供奉上帝的建筑。
尚未完工的圣家堂
在完成米拉之家后，高迪推掉一切委托只专心修筑一所教堂，将他的奇才发挥到了极致。尽管至今尚未完工，圣家堂依然被后人尊为高迪最伟大的设计之一。
圣家堂 | 诞生立面
花费整整43年打造出的，仅仅是位于东侧的诞生立面。惟妙惟肖的雕塑，斑驳起伏的墙面，不计其数的细节，高耸入云的塔楼——只有亲临此处，才能感受到高迪在此投入的时光与心血。
圣家堂 | 拱门
与高迪其他的作品一样，圣家堂也并非属于某种单一的风格，过往作品中所实验的种种，上至整体结构，下到细节灵感，都被设计师一一融合进了圣家堂的设计中。
圣家堂 | 内景
高耸如树的立柱，恰到好处的光线，加上随处可见的寓意符号——建筑之美体现得淋漓尽致。
圣家堂 | 主祭坛
主祭坛后方的墙面细节神秘，引人入胜。
圣家堂 | 彩窗
虽为教堂，圣家堂的彩窗上却没有绘制具体的圣人图案。然而当阳光穿透彩色玻璃，鲜明的对比与斑斓的色彩却更让人心生对神明的敬畏。
圣家堂 | 旋梯
参考鹦鹉螺的螺壳，高迪设计了通往塔楼的旋梯。学术上对螺旋美感的分析无需赘言，然而亲临此地时，只能感到真正来源于自然的优雅之美。
圣家堂 | 受难立面
作品尚未完工，天才就离开人间，只留下大量的手稿供后辈解读。日复一日，圣家堂逐步完善，后人希望在高迪逝世100周年之际完工，以完成高迪在世时未竟的夙愿。
圣家堂| 诞生立面
高迪用精神雕铸了这座诞生之门，亦将永远地伫立于此。关于修缮部分是非纷争从未停止，但高迪却一直在此，以沉默传达着自己的信念。
“直线属于人类，曲线属于上帝”
最初无人信服，
而如今却不朽于世。
