读《十三邀1》有感
当我知道《十三邀》不仅有节目，还有书的时候，很高兴，马上就去图书馆了借了书来看，算是弥补我没有时间追节目的遗憾了。
我不太喜欢许知远，大概是因为他长得实在不好看，可是他又很喜欢（我感觉他很喜欢）做出一副深沉的思考状，好像很有气质的样子。但是，我又不得不承认许知远的文笔真是好，读过的书真是多。而且，我感觉他内里所带的那一点文人的酸和矫情，我也同样有一点。所以，对许知远，我不知道是排斥还是欣赏，或是两者兼而有之？真是一种非常矛盾的感觉。
张艺谋：
“我闲不住，也愿意做各种尝试，也不在乎，砸了就砸了……我不太爱惜自己的羽毛，也不太精心打造自己的品牌。”
很羡慕张导这样的状态，很自由，很霸气。这世界上只有极少数的人可以真正做自己。
张说他一定会拍网剧或者电视剧，期待。
坂本龙一：
“永恒是违背生命。生命总是有期限的，它会变。我们出生、死亡，一直都在变……我只是在发出声音，我想要听到永恒。”
李安：
“我这个人到哪里都有一种尴尬感。各地为家，适应性也不错，可是总有一种外来人的尴尬感，这种尴尬感，不上不下的。”
真没想到李安的自我感受是这样的。另外，感觉李安在访谈的时候总是处于一种防御的状态，不愿意或不喜欢敞开心扉聊天。也大概是因为这个缘故，他的这篇采访文字并不多。
徐冰：
“中国人的复制文化其实是根深蒂固的，这来自我们对经典的崇尚，跟我们教育的模式有关系，接受教育的人最初几年学的就是如何复制，复制一个又一个的经典，到最后其实复制的过程就是教育的开始，就是对经典的敬畏……你会发现，只要是汉语文化圈的人，都喜欢名牌，因为名牌代表了经典，我们崇尚经典。我们从小就对着字帖描摹，很多东西都跟这个有关系……”
我突然就明白了为什么在中国，当一样东西非常好的时候，就会特别快地出现很多（仿）复制品，看来这也是我们的文化带来的根深蒂固的影响。
蔡国强：
“毛**的个人魅力很强，主要表现在文化上，诗歌、书法、长江游泳、行为艺术。”
我第一次看到有人把毛的一些行为称为“行为艺术”，但似乎居然有那么一点贴切。
冯小刚：
……
感觉没问出什么新鲜的东西，都是已经看过的，知道的东西。也或许是冯就没有什么更多的可以挖掘的东西了。
姜文：
“我最想干的事......写小说，胡编乱造自己的三种自传，假装叫自传。谁甭管我接不接地气，什么审查都没有，只要我高兴。”
“我是话痨，我特想沉默，但当我想沉默的时候，总能听见自己的声音又响起了。所以我对自己挺失望的，经常警告自己能不能不说话，但还是说话了。”
哈哈哈哈，姜文真是一个很有意思很纯粹的人。这篇采访让我对姜文的印象加分了。
王健：
“你读这些书肯定会给你带来影响和启发，但这些启发得再多也是没有用的。这些书只是让我们更加理解自己，让我们的人生观更有深度，而不是说彻底改变你--这是不太可能的事情，人性很难改变。”
通过这本书才知道了王健，他真是一个很幸运的人，也是一个天生的音乐人。
贾樟柯：
“在同代人中，再没有一位比他更让我折服的了。他有一种罕见的平衡感，在感受力与理性分析之间，在个人命运与时代情绪之间，在知识分子情怀与江湖气之间，在创造力与商业运作之间，在中国社会与世界舞台之间，在故旧与陌生人之间，他似乎都能从容不迫……”
这是许知远对贾樟柯的评价，是这本书里他评价最高的人，也是每篇采访前，他的采访预热文章写得最长的一篇。但是很奇怪，对贾樟柯的采访文字，却是全书中最短的一篇。
诺兰：
“只有真正面对某种境况时，人们才会知道自己将如何选择。”
对诺兰的采访很短，诺兰来北京宣传《敦刻尔克》的时候，“他的时间被紧密切分成无数份，每个采访皆是三十分钟，他从一个房间换到另一个房间，随手带着保温杯，被一遍遍地问着相似的问题。”或许，这是这篇采访既短又没有多少新意的主要原因吧。
徐峥：
“我自己觉得没有（膨胀），但是据我的同学说有，我完全不记得。所以麻烦就麻烦在这里，人膨胀的时候自己是不知道的。如果一个人知道自己现在是在膨胀，他肯定就不膨胀了。”
从这篇采访，可以感觉出徐峥应该是一个采访者都会很喜欢的被采访者，他对采访者提出的所有问题都老老实实地回答，不回避，不顾左右而言他，不敷衍。徐峥说他是总想保持某种安全的人，我想这大概就是他在对待人与人之间的关系——比如对待采访者时，他会很配合的原因吧——配合，不冒犯对方，不让互相之间不舒服。
马岩松：
“一种建筑风格只要出现在长安街上，最后就会变成全中国的风格……所以我觉得改变国家建筑，就可以改变全中国的建筑。与其我一个一个建筑地做，不如直接做一个国家项目。把天安门广场变成一个森林公园之类的想法，让我挺激动的。”
非常有自己想法，又很松弛的一个人。
金承志：
“我闪身让开，看到一个妈妈骑着车，她的女儿在后座。这本来是很平常的场景，十二三岁的小姑娘坐在后面，双脚就这么荡着，非常开心地荡着。世界突然之间被软化了，变美好，两旁都是桃花树，一瞬间桃花满天，溪流涓涓，世界全部变成春天。然后才有那句“十二三的小姑娘坐在门槛上”——她坐的自行车后座变成了门槛，她那个天真无邪的样子变成了她在等待她爸打渔回家给她做面条吃。”
金承志说作曲于他来说是工作，写作是解压。看了对他的采访，他真的是一个对文字表达更加喜爱的人。
毕赣：
“小时候，我有时住在澡堂旁边的房子里，那里很潮湿，电路都是有问题的，每天晚上醒来听到我父母在吵架，那个电灯都会闪。所以我的电影里总有闪烁的电灯，有闪电，或者类似的那种闪烁的东西。在记忆里面，它应该是很没安全感的一个意象吧。但我觉得把它拍到电影里就会变得很有安全感，把它关在那儿，它就变成电影里面的东西了。”
文学、艺术，之所以让很多人着迷，就在于它是一种能放置自己的不安全感，从而让自己获得安全感的方式。
