恰当的运用听觉、触觉、味觉等感官，让文字更有味道
恰当的运用听觉、触觉、味觉等感官，让文字更有味道。
例句：我非常害怕！
修改后：没有灯光，伸手不见五指。一颗颗泪珠滚落腮边，掉在炕席上，发出“啪啪”的声响。一根根头发从头皮上立起来，脊梁骨嗖嗖冒着凉风。喉咙里发出的呼吸声，越来越响，越来越响——我蜷缩到炕角，抱着妈妈的棉袄，大气儿不敢出。
修改后的文字里增添了视觉、听觉、触觉的描写——“没有灯光，伸手不见五指”“一颗颗泪珠滚落腮边，掉在炕席上，发出‘啪啪’的声响”“一根根头发从头皮上立起来，脊梁骨嗖嗖冒着凉风”。
“害怕”，单单两个字，给人的印象很模糊，当我们调动感官来描写时，文字变得灵动起来，“害怕”这种感觉也就让人感同身受了。
好的文章就是把色香味俱全的文字盛宴摆在读者面前，让读者品尝。很多经典的作品，都是我们学习的范本。
鲁迅的《从百草园到三味书屋》中对百草园的描述，充分利用了听觉、视觉、味觉的描写：
不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑葚；（视觉）也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子忽然从草间直蹿向云霄里去了。（听觉） 单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。（听觉）
翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会啪的一声，从后窍喷出一阵烟雾。（听觉、视觉） 何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有臃肿的根。（视觉）有人说，何首乌根是有像人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起来，牵连不断地拔起来，也曾因此弄坏了泥墙，却从来没有见过有一块根像人样。
如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑葚要好得远。（味觉、视觉） （选自《从百草园到三味书屋》）
在上文中，蝉会“长吟”，油蛉会“低唱”，蟋蟀会“弹琴”，读者的想象也会生出翅膀。在作者的笔下，百草园是一个充满了颜色和声音的生命世界，是孩子们的欢乐世界，连那青青的野草丛里，也藏着一个个动人的故事。
下面，分别从眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴、肌肤、心灵等方面进行“感官描写”的阐述：
1 ● 眼睛 ●
【形状】 万事万物都有它的形状，这一点大多数人会看到，也会写到。很多事物的形状很难描绘，这时我们可以用到比喻句。比如写毛巾，毫无疑问，毛巾是方形的，但要写毛巾的细节就不仅是细节这么简单了，我们可以写毛巾上密密麻麻的纤维，像一片浓密地草地，摸上去软软的。
【颜色】 很多人在描写的时候会对颜色进行一笔带过，甚至干脆没有注意到颜色。但颜色却是让文章出彩的一个法宝。颜色一定要写的细致。比如雪花，很多人写雪花直接写洁白，纯白等，想不出什么新词，但我要写雪花，我会这样写：洁白的雪花在手心中散发出柔和的光泽，在它将化未化的时候，雪花由变得玲珑剔透起来，阳光下亮晶晶的。所以说，即便是白这样单调的颜色，它也绝对不是千篇一律的，雪的白、雾的白、冰的白、奶的白……都是各有特色的。其他颜色更是如此，要不然怎么会说“万紫千红”呢。
2 ● 鼻子 ●
【气味】 除了气味特备突出的对象，很多人不会注意到写气味。和颜色一样，气味不是简单的香臭。香有多种类型，比如葱香、蒜香、鲜香、清香、甜香……类型非常多，写气味的时候通常用到同感、比如上面举得例子几乎都用到了同感，葱、蒜、鲜、甜其实都是嘴巴尝到的，而不单单是闻到的。比如白杨树刚抽芽的时候，树林里会弥漫着树叶特有的苦涩的清香。
3 ● 耳朵 ●
【声音】 声音更是易被忽视。虽然在描写大多数对象的时候，声音通常着墨不多，但一定要有。我们可以在文章中多加几个象声词，添上形容声音的词语，比如尖锐、嘈杂。还要注意捕捉一些细微的声音，比如拔河比赛，除了震天响的呐喊声和号子声，是不是还有运动员们脚底和地面的“嘶嘶”的摩擦声呢？
4 ● 嘴巴 ●
【味道】 在描写食物的时候味道是尤其重要的，味道也不能简单的用酸甜苦辣咸，而要突出每种味道的变化与差别、比如辣，有麻辣、酸辣、香辣。并且还要写出滋味在口中的变化过程，因为吃一种食物，从刚入口到咽下去，这其中的滋味是不同的。口感也可包含在味道之中，常用的用来描写口感的词有“软嫩”“滑”“劲道”等。
5 ● 肌肤 ●
【触感】 也就是你身上的肌肤对该对象的感知，可以是冷、热、凉、光滑、粗糙……触感更是说不尽的
6 ● 心灵 ●
【情感与心理感受】 思想情感和心理感受——即把自己的思想情感、心理感受赋予到所描写的对象上，这会让你的文章具有思想的厚度和深度，这也是为什么我们大多数人的文章即使描写的很形象传神、也成为不了名篇的原因。我们的思想情感和心理感受虽然没那么深刻和独特，但一定要尽力追求，千万不能单单地描写，一定不要忘记“情”，任何艺术都是这样，不仅是感官的愉悦，还要给人带来思考。 细节描写首先是建立在对生活细心观察的基础之上的，所以要想写好细节，在平时一定要留意身边的万事万物，用眼观察、用心感知，对事物形成丰富的表象，这样才能写的时候有材料可写，否则就有可能造成“巧妇难为无米之炊”。
文字宛如一道菜、一幅画，如何让这道菜色香味俱全，让这幅画色彩宜人、栩栩如生，需要作者用心揣摩、精心创作。使用肢体语言，调动所有感官，把抽象变具体，让文字有味道，读者就会循着作者的文字感同身受。
