娉婷走近，王家训仕女画贵在淡雅清秀

中国仕女画无论在哪个时期，

刻画仕女形象时都是画家在追求超脱于现实的理想中的女性，

描绘理想的女性之美。

王家训所画的女性不仅外在有姣好的容貌和身姿，

透过画面也能感受到女子内在的性格、思想、气质等的内在之美。

这种外在兼内在之美的女子，

无论在什么环境下，都不失婉约绮媚之态。

他所塑造的仕女形象美而不媚，清秀生动，

人物造型含蓄中略加夸张。

他喜欢用素雅的淡彩来表现对象，

常根据需要在颜色中兑上墨，色墨结合，

以色助墨光，以墨显色彩。

王家训的仕女画中的女性多为名媛闺阁形象，

散发着浓浓书卷气息。

举止矜持、情感委婉、神韵含蓄、气质温雅。

如清代郑绩所言

“写美人不贵工致娇艳，贵在于淡雅清秀，望之有幽娴贞静之态。”

他学古而不泥古，在精研传统的基础上，

对中国传统绘画的线描、色彩均有自己独到的理解与运用。

人物造型结构精准而又适当夸张，

突破古典仕女画的表现“典范”，

摆脱古代仕女画中的病态相和媚俗态，追求高雅的格调，

创造出符合现代人审美的东方型艺术形象。