现代人写旧体诗之关于炼字（四）
4 利用歧义
语言本来是具有对于语义唯一性的要求的，但当语言上升到艺术的高度时，这个要求偶尔也会被故意摒弃，这一现象在诗词创作中表现的尤为突出，有时甚至到了刻意追求的程度，也就是对于歧义的种种借用。
歧义来自多义词，本来是语言的破绽，在规范的语言应用环境中，诸如法律文书等，歧义是致命的，但在文字的艺术中，歧义反而可以提高字在内容载体中表达性。诗词尤甚。
在诗词中使用巧妙的歧义可以增加诗歌的表达性和深度，利用多义词的不同含义，创造出具有丰富意境的诗句。通过创造出一个或多个有歧义的意象，使其与其它意象同时表达出来，从而增加诗句的多层含义。通过虚实取舍，使读者自行揣摩歧义的更多可能性，达到启迪读者思维和情感的效果。通过句子结构的转折，达到意义上的歧义效果，让读者在短暂的思考后，得出自己的判断和解读。
总之，歧义在诗词中的应用不仅可以增加作品的深度和表达性，并且可以引起读者的思维和情感共鸣，加强观念性和文化内涵。
在杜甫《春夜喜雨》中的名句：好雨知时节，当春乃发生。“发生”既可以表示生长发芽，也可以表示出现。在这里，从语言的表面逻辑上看，表达的是雨水的应季而来，滋润万物，但隐隐的，与“当春”相接，又可以引发生命力当季勃发之意。
李煜的“流水落花春去也，天上人间”，使用了“流水”、“落花”等词汇，表达了春天的离别和变迁。然而，根据语境，这几个词也可以理解为生命的短暂。这里运用了修辞手法暗示了人生的无常，词的歧义最终达到了句的歧义，或者句意的跃迁。
在刘禹锡著名的竹枝词中，
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
“晴”符合上文的“东边日出西边雨”，但在本句中，无情有情的“情”却更贴合意境。音同而字异，语义更异，但异中又有牵连。
同一个字在诗词中扮演不同的角色，又能各自成言也是诗词中常见的修辞手法，其中最极端的是所谓无情对，又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。据说张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”，上下联中“树”、“果”、皆草木类；“已”、“然”、皆虚字；“半”、“一”皆数字；“寻”、“点”皆转义为动词；“休”“不”皆虚字；“纵”、“相”皆虚字；“斧”、“干”则为古代兵器。无情对用于对仗既有趣味性，也增加了语言的变化和对于内容的多侧面表现。
在现代人的作品中，也有类似的手法，如杨逸明的诗作：
游黄果树瀑布
天欲豪吟气势雄，银河怒泻诉情衷。
人投崖洞穿行瀑，壑展襟怀架设虹。
奇景方观黄果树，新闻正播白岩松。
世间汚秽除难尽，安得飞泉一洗空。
其中黄果树对白岩松，既是名胜对名人，又各有“黄”与“白”之对，“果”与“岩”之对和“树”与“松”之对，工致而有趣。
笔者也常有此类修辞的应用实例如：
遣怀
四顾长街尽是车，玉楼烽火赤如霞。
嗟来薄酒自斟处，挥去浮云未入家。
草木孤芳难折柳，五铢铜铁不禁花。
临窗一曲众弦断，独有青丝织作纱。
“不禁花”的“花”既有花费之意与本句中的“五铢”相应，又去前句的”柳“相对仗。
秋怀
花碎花残花是魂，听禅扶壁已无痕。
半城白柳自腰折，一夜黄粱和酒吞。
怀故人吟今李杜，留芳草忆旧王孙。
凭栏冀有玲珑句，不必推敲月下门。
“李杜“和”王孙”既是名姓相对，“王孙”又取本意以应“芳草王孙“之典。
二十年前在中关村 DIY 一台 PC 机的回忆（折腰体）
当年孤苦胜清贫，最爱荒村拾野春。
板上江山无限卡，屏前风雨偶然频。
软硬盘中争自满，东西键下恨相邻。
关箱插电尘犹在，三顾何尝问对人。
“卡“和”频“既是”显卡“、”超频“等现代词汇的一部分，又在句中起到”卡顿“、”频繁“之意的表达。
