一生都没有离开却拥有最辽阔的天地；上天入地却困在方寸之间。

《海上钢琴师》是一部符号电影，它以大海、钢琴、1900这三个符号贯穿全片。周末很适合看老片，然后泪流满面，我不得不承认，从幼时面对荧幕的各种桥段，一直是这么泪腺低下。

比如，《黑猫警长》里母螳螂把公螳螂吃了，我哭，白猫警长被吃了，我更要哭；葫芦娃的爷爷被蛇精弄死了，更是止不住的哭。

有时候觉得自己的精神家园丰富厚实，有时候又觉得面对的总是虚无。

1900在船上出生，以时代命名，被一个穷的叮当响的船工收养，在船上死亡，一个从来没下过船的人，一个没有存在过的人。 

第一次放弃下船，他放弃了财富和爱情。 第二次放弃下船，他放弃了生命。 

人们把音乐当成一种商业，他却不在意输赢。 人们想利用他的才华致富，他不愿意让他的音乐离开他，折断了唱片，回到了原点。 

他说人们浪费了太多的时间去问“why why why why why”，他想活得简单点。 宁愿一生孤独，不愿随波逐流。 

他不能离开的不是那艘船，而是那片海，那个养育他的精神家园。如果现代人非要给生命一个意义只能是“活着”，那么1900是真实的懦弱，真实的坦荡。

陆地？陆地对我来说是一艘太大的船，太漂亮的女人，太长的旅程，太浓烈的香水，无从着手的音乐。我永远无法走下这艘船，这样的话，我宁可舍弃我的生命。毕竟，我从来没有为任何人存在过，不是么？

我就爱他说“fuck the regulations!”？fuck the jazz”

1900沉浸在自己的世界里，正如片子最后，他对迈尔斯说的：

键盘有始有终，你确切知道 88 个键就在那儿，错不了。它并不是无限的，而你，才是无限的。你能在键盘上表现的音乐是无限的，我喜欢这样，我能轻松应对，而你现在让我走过跳板，走到城市里，等着我的是一个没有尽头的键盘，我又怎能在这样的键盘上弹奏呢？那是上帝的键盘啊！

“天哪，你没看到那些街道吗，成千上万，你怎么去选择？！一个女人，一个城市，一种生活”

这几句话充满了某种人生哲理，每一句都重重的敲打了我。时间拉回到2019年，这个1900不愿意踏入的现代都市，五光十色的现代生活，充满了诱惑和喧嚣，也充斥着世俗的挑衅。

事实上，1900对于无限的恐惧，正是和现代的我们相反，我们在追逐的是什么？无止境的财富、无限的极乐、无限的名利，我们贪婪、我们不甘心平庸、我们要更多，更多广泛而丰富的体验。

哪怕每个月被账单压垮，哪怕每天疲于奔命，哪怕旅行只是一个接着一个的拍照，在所有有形和无形的世界里，我们用本能进行一切“开疆扩土”。

为何人的快乐永远不满足，为何有了10万又致力于下一个100万，为何人要去比较更多更广，1900终其一生都没有离开的斗室之中，却拥有最辽阔的天地；而我们实现了全球畅游，上天下海后，却困在方寸之间。

我不晓得每个人的心里是否都有自己的一艘船，一个近乎偏执的小归宿，只因它让我们感到实实在在的安全，让疲惫的喘息有了归去。不然，我们每天一睁眼，去面对这个世界都是需要勇气。

很多人不喜欢这部电影，太孤独，太静谧，一是疯狂的天才总是少数人，脱离烟火气，另外折射出人心底灰暗偏执的一面，他身上看到了自我的卑微、自我的缺乏、自我的飘忽。

但是我觉得1900很快乐，一个知道自己即将死亡的人还开着玩笑去安慰活着的人，不得不说是一种清醒和温柔，是真的，真实的活过了。

人生来其实是孤独的，是我们心里无处安放的寂寞，让人觉得是座孤岛。1900是孤独的，他选择一辈子不上岸。

而我们呢？我们有没有一座属于自己的城堡，有没有属于自己的怀抱，有没有一个承载温暖的家，好让我们用来逃避自己的一切烦恼。

从某种意义来说，孤独不能比较，回到现实里吧，学习，工作，为人父母，然后老去，听来仿佛一切都已明了，人生却还是那样长。

一直生活1900眼中的这个“外面的世界”，清楚地看见它的混乱，它的残酷，它的可爱，却因为某一瞬间体验过一刹那的温情，和无以伦比的美好，我选择心甘情愿地忍受着这个世界所给予的所有伤害。

就像我说过那句话“我愿意为了品尝那1%的甜，忍受99%的苦”’，想要简单的深刻，祝大家都恣意弹奏出属于自己最华美的人生乐章。