顾城：搭建城堡的那天，也掘下了自己的坟墓

首发公众号：浅秋文学

本文作者：或雨

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在诗歌辉煌如绚丽日光的八九十年代，冯至、海子、顾城等一大批优秀诗人出现在人们的视野中。

或许真的像许多人所言我们正在迈向诗歌落寞的时代，但每个诗人心中都存在着这样一个人，我称之为童话里的魔鬼。

激流岛是顾城最后的归宿，也是他童话的坟墓。我渐渐发现越是美好的事物恐怖的一面越会暴露无遗，罂粟花、激流岛、顾城、天堂，这些优美的名词背后蕴藏着的却是极端的惊悚。

他活着的时候“如夏花般绚烂”，死后却不像泰戈尔所说的“如秋叶般静美”。激起惊涛骇浪的或许不是他，而是一场伦理与才华的碰撞。

最终，顾城杀妻后自缢的争论在八九十年代大陆文化热的影响下由才华派胜利告终。

人类往往是盲目的，环境的影响甚至大于情感。

鲁迅先生曾说:“人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。”

可以想象到谢烨的家人在顾城出轨杀妻的行为下看到的却是一篇篇对于顾城的怀念与洗白文章是何种心情。

大众的盲目不仅仅被环境所影响，甚至不可否认的是，顾城诗歌的童话性太过于美好以致于那一天才华战胜了伦理。

顾城

顾城幼时得到了极好的文化熏陶，十二岁便开始写诗。诗歌对于他来说仿佛是一个童话城堡，作为“唯灵浪漫主义”诗人，他的诗歌画面感极其丰富例如这首《烟囱》。

烟囱犹如平地耸立起来的巨人，

望着布满灯火的大地，

不断地吸着烟卷，

思索着一种谁也不知道的事情。

他诗歌的浪漫性甚至几乎达到了中国现代诗的顶峰，而这种浪漫性也造就了他的性格:天真。放弃城市舒适的生活转而隐居激流岛养鸡种菜，听到这里或许人们都会认为他是一个浪漫自由如春风般的诗人。

然而浪漫到极端便是疯狂，背世离俗的童话终究带着他冲向地狱。

曾经有一次风把顾城的门吹关上了，他没有钥匙无法打开，便从阳台翻窗而出，甚至叫喊着这里要把自己的灵感窒息。我们不难看出他有些偏执，甚至于病态般的偏执。

最为令人震惊的一件事是要求妻子接受出轨并且三个人共同生活，曾经将顾城视为神祗的谢烨逐渐被他的天真与疯狂逼到极点，浪漫的火车相遇演变成了激流岛命案，或许这就是顾城浪漫极端所带来的代价吧。

人们经常会将海子与顾城作比较，作为黄金年代的天才诗人，顾城与海子相似度很高，同样的浪漫，同样的疯狂，同样的充满理想。

而顾城与海子不同的地方便是理想的差异，海子的信仰太阳代表的是至高无上的光明，

而顾城过分信仰童话却造成了逃避现实，一个人孤寂的生存在自己的世界中，最终造就了这样一个浪漫疯狂的人。

顾城

如今诗歌热潮褪去，诗人不再被当做神话，越来越多的人开始理性的思考顾城本身，而不是一味地追捧他的诗歌，我认为这才是对待一个诗人最好的态度。

当他与谢烨的爱情王国被他亲手摧毁后，他选择了走进坟墓，或许这也是他对自己，对妻子，对诗歌的赎罪。

“黑夜给了我黑色眼睛，我却用他去寻找光明。”

遗憾的是，顾城一生寻找的光明只是他自己幻想出的光明。真正的光明不仅仅是自由与肆意，更是一种浪漫有度，面对生活的态度。

我们每个人都向往美好，可世界上最美丽的花朵又是最致命的毒药，美好的尽头或许只是深渊。无论是顾城还是其他自诩浪漫自由的人，逃避现实永远不是一种办法。

在追寻自由与浪漫的旅途中，用童话的眼睛看着世界，用现实的眼睛读懂世界才会使人生更加浪漫。

我们无法从某个单一的角度批评或是赞美顾城，我们能做的只有谨记他所带来的浪漫世界，为我们的生活添一笔诗歌的色彩;同时更要看到偏激给他带来的悲惨结局，在童话里清醒的寻找光明。