门罗小说赏析--漂流到日本
在生命这趟旅途中，所有的事都不会像我们希望的那样发生。但到最后都不要紧。我们终将原谅这个世界，原谅我们自己。--热爱一生
这段时间都在看《百年孤独》，写了3篇书评，仍然觉得还有很多东西要写，还有很多地方需要细看。然而再美味的盛宴，天天吃，也会厌烦。决定换换口味，看本短的吧。
《亲爱的生活》，由女性诺贝尔文学奖获得者艾米丽.门罗所著，是一本短篇小说合集。于是开始看第一篇《漂流到日本》。
开篇就是离别场景，这在我的意料之中--现代小说通常都是以一个突兀的场景开始的，目的是为了抓住读者的注意力，然而，文笔却是意料之外的简洁，比起马尔克思华丽的语言来说，可以说是简单，朴素。可能是吃惯了马尔克斯华丽的语言大餐，面对这样巨大的语言落差，我有些接受不了。
我有些失望，诺贝尔文学奖就是这个水平吗？
继续往下读，故事平平淡淡，第一幕丈夫送女儿老婆远行，白描：老公看女儿、老婆的眼神，在女主角看来其间蕴藏“某种说不出来的情绪”，但是，她知道丈夫不愿讨论这种话题，这就引出了夫妻之间思维方式的差异。
接下来就详细的描写了老公的成长背景，老公是婆婆抱着从前苏联控制地区逃出来的，后来，婆婆母亲搬出抚养他长大的公寓，住进一个只放得下沙发的小屋。女主跟她开玩笑这样你儿子就不能回家跟你一起住了，婆婆似乎吃了一惊，这个玩笑让她痛苦。
一开始我没读懂，干嘛要写这一些看似无关紧要的背景介绍！后来我明白了，这里处处是伏笔，不仅说明了，她和老公的性格差异，婚姻貌合神离；也通过公公没有逃出来死在家乡，引出生活的不可预知性，就像漂流瓶一样，谁知道会飘向何方？对应女主的一段不知飘向何方的精神出轨。；也通过婆婆逃亡途中将可能在新生活和孩子之间做出选择，对应小说的最后，女主角是要逃离生活，抛弃孩子呢，还是为了孩子，继续待在原来的生活里呢？
接着描述夫妻俩的日常生活，间或插叙了两人之间的对话，表明两人之间情感表达的迥然不同--老公是工程师，现实，没变化，没激情；女主是诗人，幻想，敏感，愤世嫉俗。
她的老公很帅，至今她仍然欣赏他这一点，然而婚后十年，性格的不同，感情上他2人已经不能交流，没有共鸣了。
女主角在日复一日的枯燥生活中，在多伦多一个作家聚会中，遇到了同样愤世嫉俗还主动对她示好的男人，一个记者，精神相通，让她抑制不住的，对他牵肠，朝思暮想。尽管丈夫回来时这些幻想都消失不见，她仍像以往一样 “真实可信”地爱着丈夫。
她觉得自己很蠢，是的，生活已经磨砺了他，她怎么能对刚见过一面的男人就这么朝思暮想呢？她也明白，这个男人未必能如自己想象的美好，可还是抑制不住地幻想。
这一段让我很吃惊，继而感到惊悚不已，作者太厉害了，于平淡的场景中突然发展出来--女主角的精神出轨，踩到了我和其他婚久女性的痛脚--婚后十年，谁能保证自己的思想没有偶尔开过小差呢？因为对方不是神，满足不了你所有的需要。
生活有了变化--丈夫要北上工作，而她也要去多伦多给朋友看房子，这给她提供了“大胆行动的机会”--她给记者寄了一封匿名信，里面有三句诗：“写这封信就像把一张纸条放进漂流瓶-- 希望它能 漂流到日本”，末尾写上了自己火车到达的日期和时间。
�这封信的意思其实就是个试探，看看我俩精神相通到何种程度，你能否理解到我的意思--好像我放了一个漂流瓶，想让它漂流到日本。
女主带着女儿开始了火车之旅，这也是她开始背叛丈夫、女儿，背叛生活之旅--因为精神早已背叛，邀请信已经发出。与女儿的对话，显示出女儿十分爱爸爸，想去找爸爸，这也是伏笔。
女主角跟女儿讲故事的时候，一个漂亮的年轻男人，插入女儿的跟读中，这在一开始受到女儿的排斥--因为他夺走了妈妈的注意力，但他是在幼儿园表演幽默短剧的人，很快赢得了女儿的欢心，后来跟他玩的很愉快。
女主发现他很热情，很会引领孩子玩耍，他对孩子们毫无保留--引出女主对自己的反思：自己对老公、女儿都是有所保留的，小心翼翼地隐藏自己的与世俗对抗，保有一块自己的精神自留地。
下半天，女儿睡着了，女主与年轻男人聊天，喝着他的酒精饮料。两人聊到了宗教：女主心里不信教，然而周围的亲人给了她太多压力，让她无法挣脱；男人则从小为家族表演宗教短剧，受到赞扬，但长大后他想表演真正的戏剧时，被家人称为“被魔鬼附身了”。
同样的痛处，加酒精的作用，两人不禁互相索取温暖，就在女儿旁边--于是他们去男人的隔间，在狭小的空间里滚在了一起，“令人惊讶的极度快感”，她感到“震惊，但又愉快，像一个角斗士”。
然而女主很快就回去了，男人说“这么快”--本就是萍水相逢，只不过温暖了一场；女主的孩子永远是她的牵挂，也是她自由的枷锁。
回到原包间，伴以细致的女主视觉和心理描写，让你和女主一样突然陷入巨大的恐慌--孩子不见了--“她要疯了。她猛地掀开枕头，用力拍打毯子，努力回想之前。”
接着是大篇幅的心理描写：火车是否停过，孩子是否被人掳走，是否被别的乘客藏在包间里。她边看边翻找各包间，没有。又是一阵恐惧，孩子是否走到别的车厢里了，抑或是在两个车厢直接的过道里--详细描写了过道，过道是令人惊恐的。她十分担心女儿会害怕。
女主真的在火车过道里发现了女儿：根本没哭--没人会对她解释，没有希望，“眼神很奇怪的一片漠然”；但是在看见妈妈时她哭了起来--“只有在那之后她才可以重新回到自己的世界，找回受苦和抱怨的权利。”
这一大段的描写让每一个做了母亲的人看到揪心揪肺，心里十分难受--我们都经历过这种恐慌和绝望，幸而没有落实。
你可以想象：小小女孩脚步哒哒跑出去找妈妈的场景，她描写女儿的那种，绝望和呆滞的时候，你可以体会到，身为母亲的一种深深的内疚--我也曾体会过，还将继续体会：深陷于自我成长和身为母亲这两种角色的争夺，一种不能完全照顾孩子、没有做到完美母亲的的遗憾。
之后，年轻男人下车，女主要女儿跟他挥手，女儿却将头转到一边--她是意识到妈妈之前是为了他才离开自己的吧。
后面的旅程，女主出于内疚，一心一意的陪在自己孩子身边。
结尾却突如恐怖篇的结尾一样，给人一个巨大的惊吓：记者竟然来接她了，坚定地吻了她--看来，两人还真的心有灵犀，灵魂上非常默契，然而女儿挣脱了她的手，自己走开了--她意识到妈妈可能又要离开她了。
女主没有试图逃开。“她只是站在那里，等着接下来一定会发生的任何事。"
这真是一神来之笔，给读者留下了无穷的想象：女主将何去何从呢？是为了女儿的愿望，继续和爸爸在一起，还是为了自己的意愿，和记者在一起？也许像漂流瓶一样，飘向任何方向！
总的来说，门罗的文笔，非常简洁简练。描写的是普通生活场景，却予以很多突兀然而又合情合理的变化，到处是伏笔，到处是回答。
对生活场景的描写，以小见大，非常精准地写出了女猪脚的心理活动，节奏把握也非常到位，看完这篇小说，就像看了一个鬼电影一样，着实让我受了几回惊吓。
我只能说，果然不愧是诺贝尔文学奖获得者呀，名不虚传。
