美女与野兽，女权主义外表下的斯德哥尔摩患者

相对于迪士尼原有动画电影对《美女与野兽》这一童话颠覆性的创新，新版的真人翻拍电影，在内容上可以说是旧瓶装新酒，但在视觉效果上这部真人电影的场面表现反倒比卡通动画要更具视觉冲击力，虽然都是一些锅碗瓢盆烛台座钟，但他们跳起舞来怎么都觉得是在舞厅里面看歌舞演员在表演。

但屈臣氏小姐的表演，让人觉得她仍然处在出演哈利波特时期的舒适区，在影片中，贝尔的每一次皱眉，每一个笑容，说话时的神态，还有哭泣与伤心，都叫人看到了赫敏的影子。加上影片中像极了霍格沃兹的城堡，还有特里劳妮教授与小海德威，双人舞会时候贝尔惊艳穿着经典标配黄色礼服出场的情景同火焰杯的圣诞舞会如出一辙，这究竟是美女与野兽还是另一个次元的哈利波特呢？

还有好莱坞最近的政治正确，不管是黑人的强行加入还是同性题材的嵌入，对观众而言并没有让故事变得更加新颖有趣起来。

剧中屈臣氏小姐扮演了一位典型的农村凤凰女，爱读书，曲高和寡，厌倦了日复一日的乡村生活，每天忙着种菜、养鸡，这种生活是屈臣氏小姐所无法忍受的，她做梦都想着能远离这些粗鄙、不爱看书的村夫。终于，命运让她见到了王子变成的野兽，因为她的父亲被野兽囚禁，被迫以自己的自由去交换父亲的自由，而留在野兽城堡中的贝儿，最后却与野兽相爱。等等？有人要问了：这难道不是斯德哥尔摩患者吗？所谓的「斯德哥尔摩症候群」，通常指「人质对自己的绑架者产生好感」，当加害人对被绑架者稍微展现一点善意时，被害人就会对加害人产生好感。这个症状因为在瑞典的斯德哥尔摩发现所以被如此命名。

这时候该片及1991年动画电影编剧Linda Woolverton接受访问时澄清说：不是！贝儿会爱上野兽，绝对不是斯德哥尔摩情结。

Linda Woolverton是知名编剧，作品包括《美女与野兽》、《狮子王》、《花木兰》《沉睡魔咒》 《爱丽丝梦游仙境1-2》等等。

LindaWoolverton表示：这不是斯德哥尔摩的爱情，因为贝儿虽然被迫留在城堡中，但是她没有失去自我，她反而是以自己的力量改变了野兽，而不是变成了另一只野兽。

可是编剧大人，你还是没有解释，野兽毕竟还是囚禁了贝儿，而贝儿又爱上他这一段啊......是大意了呢还是无法自圆其说呢？

这部电影从视角效果来说，毫无疑问，并没有让人失望，那让人无从挑剔的制作，将原本仅只能止戈于昔日2D动画的经典，在光影中都赋予了最为至美的形态，无论是那隆重梦幻的歌舞，还是华丽的城堡服装，都足以愿意让人去沉醉于这个浪漫的童话，并不会有感那些歌唱的段落有着何般突兀之处，而对于应该在什么时候营造什么样的好莱坞幽默，对于老牌动画制作迪斯尼来说更是驾轻就熟，诸多拟人化的物件是这部电影最为能逗人捧腹的亮点。

如果说电影在视觉观感上是满分的话，那么其在故事的创新上却并只能算差强人意，这次的真人改编从剧情的走向上同《灰姑娘》是一样的，都是忠于了原作的衣钵，但不同的是《灰姑娘》只是让一个后母形象变的更有张力，从而使整个故事更为充沛饱满，而《美女与野兽》却引入了一个同性角色，这虽然是迪士尼电影史上第一位同性恋角色，但这一角色在电影的出现，其实对于电影情节的发展并没有起到任何作用，只不过是多了一个插科打诨的配角人物。

正因为这种与电影无关的主题嵌入，再加上电影的情节找不到任何亮点，所以就改编来说，新版的《美女与野兽》在笔者眼中，如果满分是10分的话，只能打6分，但好在《美女与野兽》还有着一份源于这个美好童话本身的魅力，当我们褪去电影金玉其外的华服，一颗被爱浇筑成长的心，一份不以貌取人的爱，仍旧是这部电影比金玉更为弥足珍贵的内在之美，这份真善，依旧动人。