第72届戛纳电影节真正该关注的全在这里
北京时间5月26日凌晨，为期12天的第72届戛纳电影节落下了帷幕。虽然这期间不时会有些蹭毯的闹剧跳入大家视线，拉低了电影节的质感，但毕竟是欧洲最具权威性的三大电影节之一，我们还是应该把关注点聚焦在电影艺术本身，不是吗？下面真正该关注的来喽，小编为大家奉上本届戛纳电影节获奖全榜单。
【主竞赛单元】
最佳影片：《寄生虫》奉俊昊（韩国）
这是韩国电影连续四年入围主竞赛后首次摘得金棕榈大奖，绝对会被载入韩国电影史册。这也是导演本人第二次入围主竞赛单元后获此殊荣。对于导演本人相信中国观众不会陌生，由他导演的《杀人回忆》、《汉江怪物》、《母亲》以及《雪国列车》等……都堪称韩国电影的骄傲，可谓获奖无数。而此次由其执导的《寄生虫》讲述了发生在身份地位悬殊的两个家庭身上的故事，反映了韩国社会阶层差异和贫富差距问题。奉俊昊选用喜剧和惊悚的方式来揭示阶层矛盾，影片叙事流畅，构思巧妙，幽默犀利的台词，给人留下深刻印象。这也是本届获奖影片里，唯一一个毫无争议获得组委会全票通过的影片。今年是韩国电影诞辰一百周年这部电影的获奖对于韩国电影业而言应该是一份最好礼物。
从去年获奖的是枝裕和执导的《小偷家族》（日本），到今年获奖的奉俊昊执导的《寄生虫》（韩国），不得不说戛纳电影节评委会对于社会现实题材影片的喜好是一发不可收拾。两部电影从某种角度来说很相似，但从表现手法来说却又是那么的不同。凭心而论，两部都是值得一刷再刷的好电影，但我个人更偏好《小偷家族》一点，是枝裕和导演所传达的影片立意已超越了关乎于原生家庭的单一探讨，更为深刻，更加触动人心。
相较于《小偷家族》在国内的神速上映，本届获奖影片《寄生虫》却没那么幸运，能否被引进目前还是未知数。让我们耐心等待吧。
评委会大奖：《大西洋》玛缇·迪欧普（塞内加尔）
该影片可谓是本届获奖影片中争议最大的。获奖影片是现年36岁的法国导演玛缇·迪欧普（Mati Diop）的长片处女作《大西洋》。当这一结果揭晓时，记者所在的媒体中心里嘘声一片。该片以悲观的视角凝视非法移民女性的遭遇，一位身处社会底层的非洲女工（非法移民者）讨薪的魔幻故事，其中的爱情元素以及穿插其中海洋的画面和大段配乐，整体感觉就是导演自己可能也没有太想明白她到底要通过该片向大众传递什么，总之有些混乱。中国观众应该完全不会买单。
最佳导演：《年轻的阿迈德》达内兄弟（比利时/法国）
能从众多在戛纳建功立业的资深导演当中脱颖而出获得该殊荣，对于这对兄弟而言，应该是最高兴的事情。这也是他们继1999年及2005年分别凭借《罗塞塔》和《孩子》两获金棕榈大奖，以及2011年凭借《单车少年》获得评审团大奖后，第四度在戛纳拿奖。《年轻的阿迈德》涉及宗教题材，讲述一名受狂热宗教情绪影响的少年，将补习学校的老师视为违抗教义的异端，妄图除之而后快，最终却令自己身陷险境。《年轻的阿迈德》的影像风格还是保持达内兄弟一贯的写实路线，但戏剧张力更胜近作。影片说的是目前欧洲最头痛的宗教极端化的问题，应该多少会引起欧洲观众共鸣，而至于咱们国内的观众不见得会感兴趣这一题材。
最佳女演员：《小小乔》艾米丽·比查姆（英国）
最佳女演员由艾米丽·必查姆获得，与其他奖项相比，这一归属稍显冷门。艾米丽·必查姆来自英国，大家认识这位女演员吗？她曾与吴彦祖合作过电视剧《荒原》第二季，大家还有印象吗？凭借在怀旧式科幻惊悚片《小小乔》中的演出，让她第一次来到戛纳，就获得了此项殊荣，连她本人也觉得不可思议。
最佳男演员：《痛苦与荣耀》安东尼奥·班德拉斯（西班牙）
最佳男演员奖花落《痛苦与荣耀》的男主角安东尼奥·班德拉斯。影片由西班牙知名导演阿莫多瓦执导，是一部自传体影片。讲述一位饱受病痛折磨的导演，对自己童年、情感和家庭的回味。安东尼奥·班德拉斯的表演温柔且动人，塑造出一个脆弱、敏感的男性形象。40年的演艺道路上他被提名过无数奖项，但从未有机会登台领奖，这次首次获得戛纳最佳男演员奖，也是对其演艺生涯的一种肯定。然而非常具有戏剧性的是，导演本人依然与大奖失之交臂，他此前五度入围，却始终未能摘金，本次执导的自传体影片原本夺奖呼声很高，但最终不敌社会现实题材的《寄生虫》，多少让人有些心疼。
最佳编剧：《燃烧女子的肖像》瑟琳·席安玛（法国）
影片描绘两个女子爱情故事，每一个镜头都可以被定格成像，镶嵌在任何一家艺术画廊里，空气里充满着禁止的欲望。影片故事设定在18世纪法国布列塔尼附近的一座孤岛上，一位不情不愿的新娘，在她最后的自由的日子里，对一位委托来画她肖像的女性艺术家发展出了浓烈的感情。这种闷烧的、未曾言说的吸引力在影片过程中逐步升温，在席安玛专业的操作下，这种力量变得十分迷人。她以一个女性的目光而不是男性，来描绘女同性恋的情感，她的镜头是亲密和暧昧的。整个影片画面唯美，但中国观众应该是无缘在大屏幕看到。
评审团奖：《悲惨世界》拉吉·利（法国）；《巴克劳》朱利亚诺·多内莱斯、小克莱伯·门多萨（巴西）
该奖项今年产生了双黄蛋，获奖导演同样也是两位新人。现年39岁的法国导演拉吉·利根据他的短片拓展而成的长片处女作《悲惨世界》，聚焦的是巴黎移民聚集区中警察与年轻人的对抗。另一部获奖作品《巴克劳》出自巴西导演儒利亚诺·多赫内利斯和小克莱伯·门多萨，影片以拉美魔幻现实主义的基调，讲述一个在地图上消失的村庄，陆续发生离奇的死亡事件，其后的剧情几经反转，影像风格暴力血腥。
评委会特别提及：《必是天堂》伊利亚·苏雷曼（巴勒斯坦）
巴勒斯坦导演伊利亚·苏雷曼（Elia Suleiman）以雅克·塔蒂风格呈现的喜剧《必是天堂》被特别提及，该片讲述一名巴勒斯坦导演——即苏雷曼本人——在巴黎和纽约的所见所闻，用自己的面庞和身体来描摹巴勒斯坦的真实灵魂。展现了自己对人类矛盾行为的密切观察，但这一次的焦点是整个世界，在苏雷曼颇具说服力的观点中，这个世界已成为“巴勒斯坦的一个缩影”。
从以上本届戛纳电影节主竞赛单元的最终获奖情况来看，便不难发现今年戛纳的评委们对于臧否政治议题和社会问题的影片格外推崇。在我印象中欧洲三大电影节，柏林最推崇反映政治主张和社会议题的作品，威尼斯最看重艺术上剑走偏锋的作品，而戛纳电影节则是处于两者的中间最为中庸。而像今年这样如此政治的一届戛纳电影节的确实属罕见，Maybe 与当下的全球大环境不无关系。
另附其他单元获奖名单：
【短片单元】
短片金棕榈：《我们和天空的距离》Vasilis Kekatatos
特别提及：《MONSTRUO DIOS》Agustina San Martin
金摄影机奖：《我们的母亲》凯撒·迪亚兹
【一种关注单元】
最佳电影：《看不见的女人》
评委会奖：《大火将至》
最佳导演：康捷米尔·巴拉戈夫《瘦人》
最佳演员：齐雅拉·马斯楚安尼《212号房间》
评委会特别奖：《自由》
评委会“心动”奖：《兄弟的女人》《爬坡人生》
特别提及：布鲁诺·杜蒙《贞德》
