写文的，都应该是一个园林师，哪怕很蹩脚
大凡写文章的人，最喜欢听到的一句话就是：嗯，不错，文章可读性很强，引人入胜。我以为，这是最高的赞扬。
常常听到有人抱怨说，自己写的文章无人问津，令人苦恼。这当然有许多原因，但最重要的一点，就是味同嚼蜡，使人没有读下去的兴趣。
即使是最伟大的作品，比如《红楼梦》，也会出现这样尴尬的窘境。如果不是文学素养和生活经验积淀到一定程度，这部号称中国文学史巅峰的名著，还真的是不太好读懂，也不能顺利读下去。
我记得当年兴致勃勃读红楼时，没看几回，就打起了瞌睡，以致于半途而废，一扔就是若干年。
相比较而言，《水浒传》却是大受欢迎。除了它是一部武侠性质的书，很有抓眼球的东西，刺激兴奋点外，其中不可否认，在其叙事的艺术性上，有独到之处，通俗来讲，与人们的心理是相吻合的，那就是”文似看山不喜平。”
不管是普通人也好，专业研究人员也罢，基本上都是这个心理。因此，写文章一定要迎合这种心理，收割最广大的粉丝，才能产生一定的社会效益进而带来巨大的经济效益。否则，就是白干或者说很惨。
如果再俗套一些，在当今时代，如果你写一部类似于红楼风格的小说，恐怕要饿肚子，但倘若写一部水浒风格的小说，估计要火，还很有可能大火。
前者代表一种如诗如画的理想，后者代表一种柴米油盐的生活。我提出这个观点，不一定都能认同，可现实就是这样残酷，况且在理论上，也还有据可寻。
比如清代袁枚在《随园诗话》中提出的“文似看山不喜平”。还有曹雪芹的铁粉脂砚斋所云：山无起伏，便是顽山；水无萦洄，便是死水。
从这个角度来说，他们都把写文章是看做构筑精致的园林了，那么，无异，对于写文的人来说，说是做一个园林师，也不为过，哪怕是很蹩脚的。
中国的园林，往往是叠嶂迥廊，曲水萦绕，在一曲一折之中不断展现“山重水复疑无路，”，又不断展现“柳暗花明又一村“的。
人们徜徉在这样的园林之中，曲径通幽，盘旋回环，远比一马平川抬眼一观便知端的，要惬意得多。概因人们都有好奇心，而且喜欢用自家脑子思考问题，需要进行不停满足这种思考，才能激发兴趣，才能流连忘返。
同样，文章有张有弛、有动有静，跌宕起伏，波澜曲折才会引起人们的阅读兴趣。当然，大开大合的情节，因为其产生的气场强大，固然能引起人们的巨大的兴趣。
比如，某地忽然发现了一条真龙。这就是开天辟地大的事件。定会吸引众多人的注意。然后再展开是如何发现的等等，人们抱着好奇心，会一直读下去，你洋洋洒洒写上几千字乃至几万字，都会让人兴致勃勃阅读。可是，现实生活中，并不会经常有这样轰动的事件和情节供你选择。那怎么办呢？
其实，生活中或者在行文中，完全可自己进行兴风作浪，营造这样小小的波澜。做人要老实厚道，但写文章可得要奸酸刁滑，欺上瞒下，左右逢源，无所不用其极。
这与营造园林有异曲同工之妙。该遮的，要遮；该露的，要露；该曲的，要曲；该柳暗的，一定要淡下去；该姹紫嫣红的，一定鲜艳夺目等等。
反映到作文章上，那就是该吞吞吐吐的，一定要结结巴巴；该直抒胸臆的，一定要气吞山河；该”犹抱琵琶半遮面“的，决不立显一张妖艳或妩媚的粉脸；
总之，要悬念迭生，让人提心吊胆，又让人焦虑捉急，总是想快速翻阅下去，寻求一个结果。简而言之，是要在叙事中注重搞出波澜，搞出曲径通幽的园林效果。
在这方面，外国的莫泊桑《项链》、欧·亨利的《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等堪称经典。他们也被誉为小说结构大师。
但在我国，若论高明的园艺师，施耐庵便是其中之一。金圣叹曾放言，若读熟读懂《水浒传》，天下的书便都可迎刃而解矣。此话虽有些过于夸张，但事实上，说得不无一定的道理。
如果你细读这部经典名著的话，处处可见施耐庵的构思巧妙之处，最可贵的是他能把一件细小的事件也搞得风生水起，波澜起伏。我们仅举一例。
第十二回：朱贵水亭施号箭，林冲雪夜上梁山，主要是写林冲经过前几回的劫难，诸如媳妇遭到高衙内的调戏又被他惦记上了，便疯狂想置林冲于死地，设置种种毒计，来要林冲的命。林冲无奈，被迫反抗，杀死了陆虞侯、富安、差拨等，逃到柴进庄上暂且安身。
但杀死这三位，大火又烧了大军草料场，动静很大，官府追捕很急，柴进庄上也呆不下去了。柴进便荐他到梁山泊落草保命。
怎奈王伦心胸狭隘，不容林冲入伙。可又没有多少理由，又加上朱贵、杜迁、宋万的力谏，王伦没法，只好勉强答应，但要林冲下山杀一个人，作为”投名状“，也就是入伙的条件。
满足了这个，方能落草。期限是三天。三天拿不来人头，林冲只好滚蛋。对于文章的布局来说，前几回已经将林冲虐得死去活来了，端的是雪上加霜。本可以到梁山做个贼人万事大吉，谁曾想，又平地起波澜，让林冲这个走投无路的人，又面临生死抉择。
可谓是生死悠关的三天。矛盾一下子就绷紧起来。如果让普通作者来写，可能也会写得好。但是，施耐庵写得却是最为相当的出彩，令人叫绝。
第一天，与小喽罗下去渡河，到僻静小路上等候客人过往，从朝至暮，却无一人。林冲闷闷不乐，返回山寨。这也平常，哪能一下山就遂了心愿。
重点是作者把王伦一并纳入进行描写。按理说，王伦提出三天的期限后，静等着林冲交纳人头就是了，可是，才一天时间，王伦见林冲空手而回，便问道：”投名状何在？”、“你明日若无投名状时，也难在这里了。”其急吼吼赶走林冲的心态，跃然纸上。
林冲随朱贵刚上山时，王伦尚能摆酒设宴招待林冲，此时，林冲不敢回王伦的话，“来到房中，讨些饭吃了”。由当初的宴席，到现在的”讨“饭吃，林冲有多惨。
第二天，在小喽罗指引下，来到南山处伏击。左等右等，客人是来了，不过，却是一伙人，约有三百余抱团。林冲纵有冲天的本事，也不敢贸然行事。只好眼巴巴看着他们去了。这让林冲晦气得不行。
晚上返回山寨，王伦的丑陋嘴脸更加显现。他问林冲投名状，林冲这回只是叹气，连回答的勇气都没有。王伦笑道：“想是今日又没了。我与你三日限·····若明日再无，不必相见，便请挪步下山，投别处去。”
林冲惶急郁闷，王伦却笑了，两者对比何等强烈。这使得林冲几近绝望，因为还仅有明天一天的时间，林冲心内凄然，料想搞不来投名状，自己叹息一回，也只能认命，便提前做好准备。
“次日天明起来，讨些饭食吃了，打拴了包裹，撇在房中”，做好了一旦再也无果，就卷铺盖走人的准备。再一次把悬念高高挂起。
第三天，与小喽罗到东山路上来等候。这一日，作者也不是平平常常简单叙之，而是再次虐起来。“时遇残雪初晴，日色明朗‘，天气是非常好的，雪后的景致更显得美丽，可是林冲却是心内如焚。
等了许久，依然无人，只好对着小喽罗说，趁着天色未晚，就此回山寨，趁早拎包裹走人，免得让王伦来赶。这真是虐到顶点。金圣叹看到这里，批注说，吾为之一哭。
正在这暗淡之极时刻，柳暗花明了，喽罗用手指道：”好了！兀的不是一个人来。”果然来了一个人，林冲大喜，其实读者也是心内猛一放松，与林冲一样，满以为这次可以遂了心愿，搞来投名状。
但作者偏偏不按正常人思维出牌，偏偏又让这个人跑掉了，仅得到一担金银财物。可光有财物是不行的，王伦要的是投名状——一颗人头。
林冲直叫苦，小喽罗却还不错，宽慰他说，财物说不定能抵上。林冲仍不死心，叫小喽罗挑担上山，他还再等等，指不定等得到。
至此，这三天的叙述基本完成，我们从分析中可以看出，三天的场景和叙事手法各不想同，有简有详，有平铺有跌宕，有开坑，有填坑，一荡三漾，极尽回环，引人入胜。
不仅如此，还更进一步刻画了王伦那种心胸狭隘的小人嘴脸，为后来林冲梁山泊杀死王伦火并，埋下了伏笔。
当然，第三天的结局，又承上启下，引出了杨志这条大虫，于是故事便自然而然由写林冲转向杨志，过渡自然，浑然天成，你说，这样风生水起、波澜起伏、引人入胜的小说，不让你熬夜追着读么？
当然，对于事件本身的波澜，不能生硬而为之，要善于利用事件的曲折性、复杂性，并运用一些起兴波澜的方法，巧妙地显示出事件回环曲折和跌宕起伏。
纵观王伦设置林冲三天拿来投名状，有逻辑上的合理性，因为他本来就要设置一个较高的门上槛来为难林冲。而无故去杀人，又是在人迹罕至处，本身的难度就超高，正是如此，才造成一波三折的效果。
所以说，一个写文的人，都应该是一个园林师，在构思上下大功夫。文章的语言锤炼，非一朝一夕可成的，那得浸淫多年，才能积累起浩大的词库。
但去精心构思，短时期内就可见成效。这正如建造园林，材质可以不是特别好，哪怕你还很蹩脚，但着力精心布局，一样可以收到曲径通幽、盘旋回绕，一步一景的成效。
相反，纵使材质再好，再高明优秀的园林师，倘若胡乱堆砌，没有创意，也是远远达不到可观可赏的效果的。
