人面不知何处去，桃花依旧笑春风——读《浮生六记》有感

        对《浮生六记》最早接触的应该就是初中的语文课文《童趣》了，当时还应老师的要求背诵了下来。“余忆童稚时，能张目对日，明察秋毫，见藐小微物，必细察其纹理，故时有物外之趣。夏蚊成雷，私拟作群鹤舞于空中。又留蚊于素帐中，徐喷以烟，使其冲烟飞鸣，作青云白鹤观，果如鹤唳云端，怡然称快。捉蛤蟆，鞭数十，驱之别院。”等这些都淋漓尽致的表现了小孩子纯真、好奇、稚气的天性，我相信每个人都经历过像这样的无忧无虑、天真烂漫无邪的童年。而如今再读完《浮生六记》已临近大学毕业了。

        沈复，字三白，生于沧浪亭畔的文人世家，《浮生六记》分六卷，仅有四卷存于世“浮生”二字，是李白所谓“浮生若梦，为欢几何”。其中《闺房记乐》讲述了沈复与妻子陈芸伉俪情深，情投意合的回忆，此记也是本文的核心精华所在，而芸是核心中的核心，连林语堂先生都慷慨地称陈芸为“中国文学史上最可爱的女人”。《闲情记趣》写生活中养花、选石、画画的一些乐趣。《坎坷记愁》叙述了妻子不为父母喜欢，功业不如意，人生坎坷的经历。《浪游记快》则是他牡游在外的身份，即使穷困潦倒，依然不忘去郊游的旺盛精力，显得很是热闹，风景层叠，目不暇接。

      这本书最感人、印象最深之处就是《闺房记乐》一卷。沈复随母亲回家探亲，从第一次见到芸娘所做的诗——秋侵人影瘦，霜然菊花肥，就感叹她才思隽秀，心意投注，不能释怀，便告诉母亲“若为儿择妻子，则非淑姐不娶”，于是订下了婚约，这就是所谓的始于才华。

      同年冬天，芸的堂姐出嫁，沈复又随母亲前去观礼，看到芸娘穿着自己做的绣制精巧鞋子，领会到了她的惠质兰心，不止在笔墨上。她削肩膀长脖颈，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼之间，神采飞扬，唯有两齿微微露出，算是相貌上面，略微美中不足之处。情态缠绵，让人神消。这是沈复对芸娘的容貌描写，这就是所谓的陷于颜值。

      在未成婚之前，有次沈复夜里饿了，芸娘偷偷带沈复去自己房间给其吃藏的粥，后被堂兄瞧见，传为话柄。以及当时芸娘斋戒之时，恰好正是沈复出水痘之日，便明白她之所以吃斋，全是为自己祈福。在成婚后，芸娘在繁忙之后顾不上休息地去孜孜不倦读书。对待长辈尊敬有礼，对下人温和，凡事处理的井井有条，并无缺失。每天日头上窗就穿衣起床，她这样的品行使一向赖床的沈复也随之早起，这就是所谓的忠于人品。

      沈复与芸娘就这样在闺房里身同形影、在沧浪亭厮磨耳鬓、闲暇间花草伴伊。然而好景不长，二十三载的情投意合，风花雪月，伉俪情深皆以芸娘的逝去一去不复返，只留沈复一人在世用《浮生六记》来记录那段时光。

      由此想到了，归有光为悼念亡妻在《项脊轩志》写道:庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。元稹在妻子逝去，写下了曾经沧海难为水，除却巫山不是云的千古名句。沈复在书的开头就忙不迭地承认“天之我可谓至矣”尤其是娶妇贤淑，但在最后奉劝世间夫妇，固不可彼此相仇，亦不可过于情笃，形成了鲜明对比。

        沈复和芸娘相偕相伴有多幸福，后面沈复生活窘迫，妻儿死去就有多凄凉。沈复一生漂浮不定，坎坷艰辛，在这世间颠沛流离，于飘零之中尝遍了生活的心酸。

有人说沈复在芸娘死后留恋于烟花柳地是对芸娘的不忠，我宁可相信沈复是情痴，后来之人不过是为了馄饨度日而已。在我们向往沈复芸娘的布衣蔬食，可乐终身，质朴生活的美好愿景的同时，也要在当今着个社会去相信爱，总之岁月漫长，然而值得期待。